Pisa keresztelőkápolnája | |||
A keresztelőkápolna | |||
Bemutatás | |||
---|---|---|---|
Helyi név | Battistero di San Giovanni | ||
Imádat | katolikus | ||
típus | Keresztelőkápolna | ||
Az építkezés kezdete | 1152 | ||
A munkálatok vége | 14. vége | ||
Domináns stílus | Román - gótikus | ||
Weboldal | www.opapisa.it/visita/battistero | ||
Földrajz | |||
Ország | Olaszország | ||
Vidék | Toszkána | ||
Város | Pisa | ||
Elérhetőség | Északi 43 ° 43 ′ 24 ″, keletre 10 ° 23 ′ 38 ″ | ||
Földrajzi elhelyezkedés a térképen: Olaszország
| |||
A keresztelőkápolna Szent János Pisa ( Battistero di San Giovanni ) emelkedik, szemben a nyugati homlokzat a székesegyház a Pisa , a Piazza del Duomo , közel a Camposanto és a harangtorony . Alapja a román stílusú pisai és lombard hatásokra épült , majd a második emeletről gótikus . Ez egy példa a román stílus és a gót stílus közötti átjárásra.
Kivételes akusztikát mutat be.
Az épület építésének célja egy régi nyolcszögletű keresztelőkápolna cseréje volt , amelynek alapjait 1960 elején, a camposantói ásatási munkálatok során kitették .
A keresztelőkápolna építésének történetének nyomon követése, amely a XII . Századtól kezdve több mint egy évszázadon keresztül zajlott , az ellátás hiánya miatt nem könnyű. Így a kritikusok bizonyos, a mai napig nem biztosított időszakokat munkabeszüntetésnek tekintették, amikor csak kevesebb tevékenység fázisai lehettek, amelyekről nincs információnk.
A munka kezdetének dátuma - 1152. augusztus- és az építész nevét - Diotisalvi (vagy Deotisalvi) - két részből álló felirat tanúsítja, amely az épület fő ajtajától balra és jobbra a belső oszlopokra kerül: " Ezt a templomot a. Hónapban hozták létre1153. augusztus " ; „Diotisalvi ennek a műnek az építésze” . A jelenlegi épület alapvető jellemzői nagyrészt abból a projektből erednek, amelyet Diotisalvi valószínűleg teljes egészében tervezett megvalósítani, de nem tudta befejezni a kivitelezését. Nincs bizonyosságunk arról a napról, amikor Diotisalvi félbeszakította fellépéseit, vagy mi volt az oka; lehetséges, hogy 1180 évtizedében történt, amikor az anyagi eszközök a campanile megvalósítására összpontosultak. Mindenesetre a kortársa, Maragone által továbbított információk alapján képesnek kell lennünk Diotisalvinak tulajdonítani azokat az alapokat, amelyek két koncentrikus gyűrűből, a monolit oszlopokból és a belső gyűrűbe ültetett oszlopokból állnak. Mivel a főváros leküzdve az oszlopok a stílus a szobrászi termelés elején a XIII th században, a tevékenységgel kapcsolatos, a Lombard mesterek szerint elismert gyűjtőneve Guidi , akkor feltételezhető, hogy a beavatkozás Diotisalvi megáll a közvetlenül ezek alatt. Kívülről valószínűleg az ő beavatkozásának eredménye, az elegáns vak árkádok, amelyek megkoronázzák a homlokzatot, és így az épület első rendjét alkotják, és amelynek karnisa végződik, amelyen a galéria található.
Ezek a székesegyház homlokzatának értelmezésének tekinthető elemek, amelyek közül legalább az 1150-es években a loggiák első rendjét ki kellett tölteni. Az áttört árkád külső díszítése valójában a székesegyház homlokzatának Buscheto- Rainaldo sémáját veszi fel ; Ezért az a hipotézis, miszerint Diotisalvi projektje az ívek több szintjének biztosítása volt ugyanazon séma szerint, mint amelyet a campanile esetében hajtottak végre, 1173-ban kezdődött.
A kör alakú terv, megszakítva a négy ajtó levelezésben égtáj és a központi álló gyűrű az alacsonyabb rendű négy pillér váltakozva négy alkalommal két oszlopban olyan megállapodás, amely inspirálta a különböző modellek a korai keresztény korszakban. , Mint a San Vitale-bazilika a Ravenna vagy a Szent Sír-templom Jeruzsálemben .
Ez utóbbi különösen a baptisterium központi részének furcsa csomagtartó-piramis borítását idézi fel, ami arra utal, hogy Diotisalvi projektje ilyen típusú fedezetet biztosított; főleg, hogy neki tulajdonítják a Pisan-templom építését is, amelyet szintén a Szent Sírnak szenteltek, amelynek fedettípusa meglehetősen azonos.
Annak érdekében, hogy megértsük, mi az, meg kell jegyezni, hogy a keresztelőkápolna különlegessége, hogy két fedéllel rendelkezik: az első piramis alakú csomagtartó dodekagonális alapú, amely csak belülről látható, és egy második félgömb alakú, amely az elsőt fedi. A keresztelőkápolna modellje (az alábbi fotó), amelyet Giancarlo Geri készített 1990-ben mészben, és amely a pisai Museo dell'Opera del Duomo-ban található, kiemeli e kettős borítás eredeti konformációját. Csak a belső borítás felel meg mindenképpen Diotisalvi projektjének.
Az első szakasz után a munkálatok jelentős lassulást szenvedtek. Ugyanakkor valószínű, hogy a végén XII th elején vagy a XIII th század felállításáról ideiglenes fedelet; több forrás valóban említi a hivatalos szertartások megtartását a keresztelőkápolnában.
A stíluselemző jelentés, még akkor is, ha azokat nem támasztják alá dokumentumok, kézzelfogható jelei a XIII . Század eleji munka folytatásának . Kívülről valóban meg lehet határozni a bizánci kultúra művészeinek jelenlétét az épület északi és keleti portáljának szintjén.
Ezeknek a területeknek a nagyon szép művészi színű díszítése a stílus egységét tárja fel, amely Bizánc művészeti produkciójában található meg, Pisában pedig a San Michele degli Scalzi- templom portáljának dátummal ellátott díszítéseire emlékeztet . 1204. Az épület belsejében is a XIII . Század első évtizedében kellett újrakezdeni, amint azt a stílusok keltezése jelzi; az oszlopok és oszlopok nagybetűi, valamint a periférián lévő konzolok, amelyeken a gyűrű alakú fedezet ágyékboltozatai ennek az időszaknak tulajdoníthatók, és a Lombardo-Lucquoise vállalatok beavatkozásának tulajdoníthatók. A konzolok különösen egy jelölt affinitása Guidetto a termelés és a díszítések a homlokzatot a székesegyház San Martino in Lucca által aláírt, szobrász 1204-ben, hanem a munka a Bigarelli . Az ambulancia oszlopainak és oszlopainak nagybetűinek meghatározása viszont bizonytalanabb, heterogénebb formájúak és minőségűek, és feltételezik a beavatkozók szélesebb körű részvételét. A tőkék és a konzolok díszítésén kívül a guidi beavatkozása nem mutatható ki, esetleg részt vettek az épület belső kialakításában, amelynek minimumára szükség volt az e tekintetben tartott hivatalos szertartásokhoz.
E XIII . Század eleji apró pillanatok után csak a század közepén kellett új lendületet felmutatni az épület építésében. Főleg Federico Visconti érseknek (it) köszönhetjük , aki a városnak 1241 és 1256 között a pizánok által elfoglalt ghibelline-álláspontot követően a pápai kiközösítés visszavonásának főszereplője volt. Valószínűleg ennek az elöljárónak köszönhetjük a pazar geometriai polikrom márvány burkolatot, a kozmateszk stílusát , a késő római és bizánci ihletés stílusát , amely Olaszországra jellemző a román művészet időszakában ; de mindenekelőtt 1256-ban Nicola Pisanót bízta meg a keresztelőkápolna szószékének megvalósításával és az épület újrakezdésével.
Nicolával a díszítés alapelve mélyen felborult. A dekoráció stílusában olvasható beavatkozása valószínűleg a belső galéria falára vésett felirathoz kapcsolódik, a déli oldalon az ajtótól jobbra: 1278-ban újból felépítették . Valószínű, hogy ez a felirat Nicola építési szakaszára utal, még akkor is, ha a művész munkájának az épületen belüli tulajdonítása ma még bizonytalan, és hogy egyetlen dokumentum sem származik a megerősítésből. Bárhogy is legyen, az épület részletes tanulmánya a galéria szintjén lát napvilágot, megkezdődött az ágyékboltozatok születése, majd elhagyták azokat a hordós boltozatok javára, amelyeket keresztirányú boltívek vágtak át helyenként , amelyek némelyikén alapulnak. a régi ablakokon, amelyeket meg kellett töltenünk.
Ez nyilvánvalóan tanúskodik arról a vágyról, hogy radikálisan módosítsa Diotisalvi terveit, azzal a céllal, hogy felemelje a galériát és ezáltal új lendületet adjon az egésznek. Nicola hozzájárulása a külső dekorációhoz viszont sokkal jobban azonosítható. A Diotisalvi által már létrehozott külső galérián egy csontvázas árkádot hozott létre, 60 oszloppal, kis oszlopokon, oromzattal és csúcsokkal túllépve , maguk is mellszobrokkal díszítve. A fejek díszítik az árkádok alapját is.
Giovanni Pisano , Nicola fia, beavatkozott a keresztelőkápolnába, amikor a munkát már apja vállalta, talán csak 1277-1278 után, először Nicola mellett, majd önállóan, saját munkatársaival együtt, amint azt egy 1284-ből származó dokumentum mutatja. a perugiai fontana maggiore esetében , ahol a két szobrász együtt dolgozott, a keresztelőkápolnán nagyon nehéz, különös tekintettel a Nicola által tervezett koronázási fülkéket és az oromzat tetejét díszítő szobrokra, mert meg kell különböztetni az egyik és a másik munkáját, mert együttműködésüknek olyan szorosnak kellett lennie. Annál biztosabb, hogy Giovanni tulajdonított három szobrot, amelyek Keresztelő Szent János és Szent János evangélista által körülvett Madonnát és Gyereket ábrázolnak, és amelyeket eredetileg az északi portál timpanonján helyeztek el (ma a pisai Opera del Duomo múzeumban), mint a fent említett több mellszobor és szobor, amelyeket a légköri támadások elől védettek). A művész aláírása: „Pietro (a biztos) felkérésére ezt a szobrot Giovanni, Nicola fia szobrászművész faragta meg. Ez igazolja a mű szerzőségét és tájékoztatást ad a megvalósítás dátumáról: 1306. De a beavatkozás Giovanni-nak ki kellett terjednie a keresztelőkápolna építészetére is, valójában neki tulajdonítják az oromzat és a csúcs fölötti terület megvalósítását, amely az épület harmadik rendjét alkotja.
A további munkálatok a külső fal (ablakok 3 th érdekében) és a megfelelő belső szerkezet már létrehozott Giovanni, nem fejeződött be, mert a folyamatos pénzügyi nehézségei „Opera di San Giovanni”, hogy halála után is , második felében a XIV th században. A munka folytatásának kézzelfogható jele egybeesik az 1350-es évek végén, a szobrász és építész, Cellino di Nese jelenlétével . Sajnos, számos olyan dokumentum ellenére, amely igazolja tevékenységét Pisában és Pistoiában , rendkívül nehéz minden bizonnyal minden építészeti vagy szobrászati művet tulajdonítani neki. Hipotetikusan az ő beavatkozása az épület tetőfedő rendszerének tulajdonítható, amelyet 1360-1365 körül terveztek és hoztak létre. Az első előállított elem valószínűleg a belső galéria fölötti gyűrűs boltozat volt, majd a belső falon a csomagtartó-piramis burkolatot, a külső falon pedig a félgömb alakú kupolát szerelték fel. A bizánci modell szerint a belső burkolat tetején nyitva volt, hogy a levegő és a fény áthaladhasson (a Diotisalvi gondoskodott a keresztelőkápolna padlójának lejtéséről is az esővíz csatornázása érdekében, ami látszólag megerősíti, hogy ezt a fajta jól fedje le), de egy kis kupolát adtak hozzá, hogy ezt a nyílást ellepje. Az eredeti fedezeti rendszer apaságát igazoló elemek teljes hiánya azt jelenti, hogy a Cellino di Nese nevén kívül Giovanni Pisano , Puccio di Landuccio, Sibellino de Caprais nevét is felvetették.
1384-1386-ban a keresztelőkápolna majdnem teljesen elkészült, kivéve a tető viszontagságait, amelyet úgy tűnik, az egyre növekvő pénzügyi nehézségek miatt ólomlemezekkel borítottak a keleti és a déli negyedben, a többit cserepekkel.
1396-ban az ötvös Turino di Sano (it) rájött, hogy valószínűleg Keresztelő Szent János szobra uralja a keresztelőkápolnát, amely belül megtalálható, sokkal később ( XX . Század) pedig Italo Griselli (it) .
Talán a firenzei keresztelőkápolna mintája szerint hajtják végre, a medence, mint minden hasonló konstrukcióban, az épület közepét foglalja el. A belső és külső párkányminták elrendezésének egyes ellentmondásai arra utalnak, hogy a szerkezet oldalát borító lemezeket ismeretlen időben szétszerelték és önkényesen újraszerelték. Ezek a hibák az 1841–1856 közötti évek javításából származhatnak, amely a belső szélén felirat szerepel. A keresztség egy nyolcszög alakú medencéből áll, amely azonos alakú, három szintes alapra van helyezve, fehér márványból, zöld kövekkel és geometriai mintákkal. Kívül a medence mindkét oldalát két faragott és berakott fehér márványlap borítja. Mindegyik tányért közepén faragott virág díszíti, amelyet növényi motívummal ellátott keret körülír. A nyolc oldalt felül és alul vörös márványból készült párkány határolja. A csecsemők megkeresztelésére szánt négy kismedence az egyik oldalra van rögzítve. Belül a medence alját zöld és piros járda borítja. A szerkezet belső szélén felirat található: Az Úr 1246-ban, a hely Iacopo rektora alatt, Guido Bigarelli da Como készítette ezt a munkát .
A keresztség egyik szélén díszített oltárpanelek vannak faragva és berakva, körülvettük a XII . Században Guglielmo (it) által faragott mellvédet . A készlet a székesegyházból származik, valószínűleg a XV . És XVI . Századi keresztelőkápolna között mozgatták .
Az 1260-ban kelt keresztelőkápolna szószék Nicola Pisano figyelemre méltó alkotása. Általános formája hatszögletű, hét oszlop támasztja alá. A korlátot öt faragott panel díszíti, amelyek Krisztus életének jeleneteit mutatják be.