Művész | Franz Marc |
---|---|
Keltezett | 1911 |
Műszaki | Vízfestmény |
Méretek (H × W) | 12,1 × 19,6 cm |
Gyűjtemény | - |
Elhelyezkedés | ( Németország ) |
A Lovak a tájban egy akvarell ceruzával, papíron, amelyet Franz Marc expresszionista festő festett. Ez valószínűleg előkészítő tanulmány ( modello ) a nagy kék lovak című festményhez, amelyet eltűntnek tartanak. Ban ben2013. november, ez a mű azért kapott nemzetközi figyelmet, mert München művészeti kincsének része volt . Ez az első tizenegy mű egyike, amelyet az augsburgi ügyész mutatott be.
A három ló oldalról vagy hátulról barna-kék színnel van festve. Állnak, és a fejük balra fordul egy hegyvidéki táj előtt, fehér felhőkkel teli ég alatt. A lovak sziluettje a hegyeket tükrözi. Két kis fehér fatörzs ág nélkül, az előtérben és a háttérben átlót képez. Az előtérben lévő csomagtartót egy ló legelteti. Az akvarell barna papírra van kivitelezve, széle szabálytalan. A bal oldalon van aláírva, de nincs keltezve.
A tanulmány szerint ugyanabban az évben készült híres olajfestmény, A nagy kék lovak (106 × 181 cm ), ugyanazon motívummal rendelkezik, különböző hangnemekben. A lovak teste mélykék, az ég és a táj vörös és lila színben, amelyek nem tükrözik a valóságot. 1911-ben festette Marc az I. és a II . A lovak ebből az időszakból származó összes ábrázolása során a kék nem „megjelenési színt” ( (az Erscheinensfarbe)), hanem egy „esszencia színt” ( (a Wesensfarbe)) tesz.
A kék a férfias elvet képviseli Marcban. Egy állatot képviselni annyit jelent, mint "szellemessé tenni a világot" . A kék lovak, mint a romantika kék virágai , a földi gravitációtól és az anyagi bilincsektől való megszabadulás törekvését jelentik. Ez a kék lovak motívuma 1913-ban jelent meg újra a Kék lovak tornyában , amely festmény 1945 óta eltűnt.
Ez az akvarell a műkereskedő, Hildebrand Gurlitt gyűjteményének része volt, amelyet fia, Cornelius Gurlitt örökölt .
Az előző tulajdonos a hallei (Saale) Moritzburgi Múzeum volt. A felvásárlást 1914-ben Max Sauerlandt igazgató végezte el. A múzeum egykori alkalmazottja felismerte a munkát, amelyet csak fekete-fehérben dokumentáltak. A művet a nácik degenerált művészetként fogták el . A Moritzburgi Múzeum kérte a visszatérését.