A mozi bis olyan filmekre vonatkozik, amelyek már bevált receptek alapján készültek, de csökkentett eszközökkel készültek, és a közönség számára készültek. A bisz mozi kifejezés általában olyan műfaj mozi , amely lefedi az egész B-sorozat , és a Z-sorozat , hanem a kiaknázása mozi és általában a filmek korábban szánt az áramkör a szomszédsági mozik vagy meghajtó-in. .
Az 1950-es években a filmkritika hatása, amelyet különösen olyan kritikák fejeznek ki, mint a Cahiers du cinéma vagy a Positif , a szerzők politikája és egy olyan jelenség, mint az Új Hullám, a filmek elemzését, sőt túlanalizálását váltotta ki. A filmklubok, a filmkedvelők térnyerése és a szerzőknek tulajdonított fontosság feledésbe hozta a történészeket olyan filmkészítőkkel, akiknek munkája megváltoztatta a mozi irányát abban az időben. Ez utóbbira friss pillantást vetnek. Olyannyira, hogy az évtized végén az európai mozi gyökeres változáson ment keresztül, és kihasználta az amerikai mozi pillanatnyi kimerülését, amelynek Hollywood válság közepette volt (Új monopóliumellenes törvények, a televízió érkezése, stb.) az „autentikus” B sorozat (olcsó közepes hosszúságú film, amelyet az A című fő film előtt kívánnak bemutatni), valamint az Egyesült Államokban népszerű műfajú filmek gyártásának visszaesése helyett . Az európai országok ezután kalandmozikba kezdenek, amely egyre népszerűbb. Ebből az alkalomból a detektívfilm, a peplum, a western az olasz Sergio Leonéval és a kémfilm kerül elő. A "függetlenek" megjelenése. Míg a bis európai filmművészet aranykora az 1970-es évek elején véget ért, a fiatal amerikai mozi független forrásokból kezdett kialakulni és megszülte az „új Hollywoodot”. Az erotika és a pornográfia sikeres a piacon. Csak néhány európai műfaj maradt meg, például a giallo, az erotikus filmek és a horrorfilmek. Az úgynevezett " szomszédos mozi " véget ér. Manapság az olyan rendezők, mint Christophe Gans vagy Quentin Tarantino, megpróbálnak megőrizni egy bizonyos hagyományt azzal, hogy a mainstream moziba importálják a bis mozi kódjait, de manapság a bis mozi (vagy legalábbis annak öröksége) továbbra is látható, különösen a filmkönyvtárakban , amelyek közvetítik rendszeresen, bizonyos kábelcsatornákon csúcsidőn kívül, valamint többé-kevésbé körültekintően előállított olcsó DVD-ken keresztül.
Egyértelműen nem tudja meghatározni, aki használta a „mozi bis” az 1 st idő (ellentétben a „dokumentumfilm” a „New Wave” vagy „Új realizmus”), de azt mondhatjuk, hogy az 1- st felülvizsgálat az érdeklődőt a mozi jelenléte 1960 decemberében.
A „bis” fogalmának megjelenése összekapcsolódik az elfeledett filmek és filmkészítők rehabilitációjának vágyával. Ez a megvetett és dekadensnek, sőt kipusztultnak tartott műfajok visszatérésével kezdődik: Fantasztikus, erotika ... Mondhatjuk, hogy ez a fogalom olyan filmeket csoportosít, amelyek megfelelnek olyan kritériumoknak, mint: műfaji filmek, népszerű természetűek és reklámfilmek ( fantázia, peplum, kaland, western stb. ) nagyon korlátozott költségvetésű filmek, a domináns gazdasági modellhez képest gyengébb minőségű filmek, és a domináns társadalmi legitimáló testületek: kritikusok, történészek stb.
A mozi bis, bár nehezen definiálható, a filmművészeti műfaj rendszere körül mozog , amely lehetővé teszi a néző számára, hogy megértse csak a film plakátját vagy nevét látva, amit látni készül. Ezeket a filmeket nem a közönség választja eleve rendezőjüknek vagy terjesztésüknek, hanem annak a műfajnak, amelyhez tartoznak. Retro és innovatív, de mindenekelőtt időtlen jellegénél fogva a bis mozi magában hordozza bevált és túlreprezentált filmműfajokat, valamint új műfajokat, vagy kifejezetten az alacsony költségvetésű mozikat.
A mozi bis olyan mozi lenne, amely elkerüli a dzsentrifikációt, mivel megszünteti a rend ízét, a kényelmet és a filmegyezmények tiszteletét. Erkölcstelen látványt nyújt, valamint a folyamatok és a klisék gátlás nélküli kiaknázását. A műfajok és alműfajok sokasága, a gyártási módszerek eredetisége azonnal kizár minden strukturális megközelítést. Szubverzív megközelítése miatt ugyanazt a mozitípust kritizálják, amiért az adott kulturális rendben létrehozott kódok többé-kevésbé erőszakos felforgatásának eszköze, de a társadalmi konzervativizmushoz való hozzájárulás révén a nézőt "nem" gondolkodó "szubjektum, és ezért fogékony mindenféle ideológiára. Tény, hogy a mozi bis (szándékosan vagy esetlenségből) a helyzet túlzott leegyszerűsítésével támadja meg a valóság hatásának elvét, és ez jelentősen gyengíti a film narratívájának helyét. Ez egy mozi, amely ösztönzi a néző nem akaró fogyasztását, és lényegében csalik segítségével működik, hogy felélessze a kíváncsiságot. Más szavakkal, a mozi bis-ben a sorrend elsőbbséget élvez a történettel szemben, nem választás alapján, hanem a műfajhoz (például pornográf mozi vagy karate-film), az anyagi eszközök és a technikák szegénységéhez kapcsolódó több tényező miatt. befektetett a filmbe, a forgatási körülményekbe vagy egyesek középszerűségébe. A mozi egyfajta párhuzamos világát táplálta, amelyben saját terjesztési áramkörei vannak, csillagai, közönsége és speciális sajtója.
A Bis Z mozi, amely magában foglalja a B és Z sorozatú filmeket, valamint a kizsákmányoló mozit , először a szomszédsági mozik fogalma köré épült, amelyek az 1950-es évektől az Egyesült Államokban, Franciaországban és Olaszországban nagyon beváltak. Ezek a mozik két filmet kínáltak az áráért az egyik, és vonzott egy bizonyos közönséget, ami lehetővé tette az "encore" iparágak fejlődését. Ma Bis mozi csak azoknak a rajongóknak köszönhető, akik bizonyos hírnevet szereztek (például Dario Argento olasz rendező ) a rajongók közönségének, valamint azoknak a lányoknak amatőrjeinek köszönhetően, akik újra felfedezik a bizalmasként megmaradt műveket. akkor néha kultusz státuszt adva nekik. Az engedményezéshez mindenkor ez a kötelezettség volt, de néha az akarat, egy kis költségvetés: a korlátozott nyilvánosság és a kettős számla arra kényszerítette a termelőket, hogy a legalacsonyabb költségeket keressék. Ennek eredményeként a kezdő színészek látják az önkénteseket, nincsenek nagyméretű felszerelések (például dolly vagy szekerek), és alacsony a költségvetés a díszletekhez , a jelmezekhez és a speciális effektekhez (kirívó részlet a sci-fi filmekben). A "bis" bizonyos trükköket használ a költségvetési gyengeség kompenzálására, amelyek közül néhány könnyen felismerhető:
A csúcstechnikában technikailag korlátozott mozi bis bemutatja a filmtechnika ötletességét. Sam Raimi , az Evil Dead című első filmjében népszerűsítette a "dinamikus utazási technikát" Shakycam ”. Moped segítségével az operatőr gyorsan mozoghat, miközben elérhető látószögek sokasága elérhető, beleértve a búvárkodást és az alacsony szögű merülést is. Ez a technika nagy ügyességet igényel, de különösen ritmikus nyomkövető és őrült sorozatfelvételeket eredményez.