Az észak-koreai mozi az 1948-as függetlenség kikiáltása óta létezik . Az észak-koreai rezsim tekintélyelvű jellege miatt a mozit propaganda eszközként használják. Az észak-koreai mozi a nemzeti történelem hátterét veszi fel (ellenállás, japán gyarmati időszak, háború). Az állam által teljes egészében ellenőrzött filmek gyártása nem zárja ki a koreai és általában az ázsiai filmművészet sajátos filmes jellemzőinek meglétét .
Ez az állami ellenőrzés konkrétan abban nyilvánul meg, hogy a párt elfogadta a szinopszist és a filmet.
150 színészt és 30 rendezőt alkalmaz az állam.
A 1948 , Korea szét két független állam, a kommunista rezsim az északi, és egy amerikai befolyásolta rezsim a dél. Ez a megkülönböztetés súlyosan terheli a filmgyártás stílusait. A mozit eszköznek tekintik az északi rezsim szolgálatában.
A koreai mozit különösen a japán megszállás időszaka jellemzi . Erre a foglalkozásra reagálva, amelynek egyik jellemzője a filmalkotás mindenütt jelenléte, filmkészítők csoportjai jönnek létre, akik egy nemzeti és kommunista mozit támogatnak. Ezek a filmesek később az észak-koreai rezsim szolgálatába állnak.
Szigorúan véve nem cenzúrázhatjuk az észak-koreai rezsim filmgyártását, inkább a teljes állami ellenőrzést.
A cenzúra valóban feltételezné, hogy egy hatóság fellép ezeken a filmeken, miután elkészültek. Észak-Koreában azonban minden termelési struktúrát államosítanak: a stúdiók tehát állami struktúrák. Kim Dzsongil rezsimjének tehát nincs cenzúrája, mivel a művészi alkotás szabadsága már nem létezik. Laurent Guido és Philippe Ney tehát megjegyzik, hogy "az [észak] koreai filmgyártás teljes folyamata, a projekttől a megvalósításig, az állam ellenőrzése alatt áll".
Ennek ellenére a cenzúra kifejezés használható, tágabb értelemben véve ezt a fogalmat: az észak-koreai filmgyártás szervezése hatékonyan megakadályozza a véleménynyilvánítás és a művészi alkotás szabadságát .
A hely, a filmművészeti ágazat igen fontosnak tekintik, hiszen a termelés kerül közvetlenül felügyelete alatt Kim Jong-il a következőtől: 1966-os - 1967-es . A saját hivatalos életrajz, Kim Jong-il , aki csatlakozott a Központi Bizottság a Munkáspárt Koreai ben 1964 volt érdekelt „a legkorábbi nap a tevékenység ... az irodalom és a művészetek” és a „First koncentrátumok erők filmművészet ".
A következő években megerősítette, hogy irányítja Észak-Korea filmszektorát. Kim Dzsong-il ezért azt javasolja, hogy „forradalmat indítson a moziban azzal, hogy átadja a képernyőn azokat a műveket, amelyeket Kim Il-sung elvtárs a japánellenes forradalmi harc során írt. Ennek érdekében 1967-ben felállította a Paektusan Kinematográfiai Alkotócsoportot, amelynek kizárólag ezzel a feladattal kellene foglalkoznia. "
Az 1969 -ben lett igazgatóhelyettese a „Department of agitációs és propaganda”, mielőtt hivatalosan vezető észak-Koreában 1994 .
Az állam teljes ellenőrzésének célja a juche ideológia terjesztésének biztosítása , ahogy maga Kim Il-sung mondja, Kim Jong-il a filmművészetről című esszéjében idézi :
„A filmnek erőteljesen érzékenyítő akcióval kell rendelkeznie, például a hivatalos pártújság egyik cikkével, és előre kell látnia a valóságot. Így rá tartozik, hogy mozgósító szerepet töltsön be a forradalmi harc minden szakaszában.
[...]
Az alkotócsapat alapvető feladata, hogy olyan nagyszerű ideológiai és művészi értékű forradalmi filmeket készítsen, amelyek képesek hatékonyan hozzájárulni ahhoz, hogy a férfiak egyedülálló ideológiát teremtsenek a társadalomban, és hogy az egész társadalmat egységesítsék. Juche. "
- Kim Jong-il , Operatőr
Az észak-koreai mozi célja tehát a nemzeti értékeket és a koreai stílusú kommunizmus ideológiáját kiemelő filmek gyártása, az emberek egységesítése és mozgósítása céljából.
Szerint Antoine Coppola , észak-koreai mozi épül szovjet szocreál , de a történelem azt mutatja, a fejlődés a témában.
Ázsiai vonásokAz észak-koreai mozi egyik fő jellemzője az „ image-over ”. tervek és események egymást követõen. Ez a folyamat elsősorban a szovjet és a kínai mozikra, de a hollywoodi melodrámákra is emlékeztet. De Antoine Coppola szerint "a koreai mozi eltéríti ezeket a melodrámákat: a sors, a természeti erők, a természetfeletti erők, amelyek igazolják a melodrámák" drámai változását ", ma már igazolhatók, mivel az új kommunista embernek a történelem felépítése és az úrrá válása során tapasztalt nehézségek a sors ”.
Antoine Coppola négy típust különböztet meg az észak-koreai moziban:
A könny és a túlzás katarzisa az észak-koreai mozi egyéb ázsiai jellemzője.
A rezsim által diktált filmművészeti sajátosságokAz 1980-as évektől kezdve, a vezető Kim Dzsong-il szlogenje alapján az észak-koreai mozi bemutatta az elrejtett hősöket, akiknek példáját követni kell: a mindennapok névtelen szereplői, akik elkötelezettek a hazájuk és a szocializmus iránt, különösen az Egyesült Államokban. háború utáni években.
1992 óta az autonóm realizmus olyan hősöket mutat be, akiknek a nyugatiakkal ellentétben kivételes képességeiknek köszönhetően saját erejükre kell támaszkodniuk , a szocialista blokk eltűnése után Észak-Koreában megnövekedett gazdasági és társadalmi nehézségek fényében .
Egy másik folyamat abból áll, hogy aktuális képeket illesztenek be, megszakítják az elbeszélést, azt sugallják, hogy a fikció megfelel a valóságnak, és így létrehozzák a mű sajátos univerzumát (univerzumnak nevezik diegézist ).
Az Észak-Korea már 500 képernyőkön.
A filmek érkeznek a koreai produkciós stúdió, a hadsereg stúdió és az oktatási filmstúdió, amely termel rajzfilmek (beleértve a külföldi cégek: a francia sorozat Pif le chien és Corto Maltese gyártják Phenjanban ).
Tekintettel a jelenlegi gazdasági nehézségeket a Népi Demokratikus Köztársaság Koreai észak-koreai filmgyártás csökkent mintegy 50 játékfilmet az 1980-as, hogy csak két filmet 2006-ban: Phenjan Nalpharam származó Phyo Kwang és Maeng Csil-min és a Diary of a Schoolgirl , Jang In-hak . 2007-ben a filmgyártás becsült költségvetése 3 millió dollár, ami 5-7 játékfilm gyártásának felel meg.
1987 óta a Phenjan Nemzetközi Filmfesztivált rendezik Észak-Korea fővárosában.
Jérémy Segay: "A phjongcshangi fesztivál rést nyit az ajtón. Két észak-koreai film felfedezése", a Cahiers du moziban ,2006. december, pp. 48-51.