Szén | |
Szerző | Audre Lorde |
---|---|
Ország | Egyesült Államok |
Kedves | Vers , életrajz |
Szerkesztő | WW Norton & Company |
A kiadás helye | New York |
Kiadási dátum | 1976 |
Média típus | Szállítva |
ISBN | 0393314863 |
Szén gyűjteménye versek által Audre Lorde közzétett 1976 . Ez a gyűjtemény a szerző első műve, amelyet egy nagy kiadó, a WW Norton & Company szerkesztett . A költészet a Audre Lorde a Coal vizsgálja kapcsolatos témák különböző részein a személyazonosságát, mint egy fekete nő, leszbikus , anya, harcos és költő .
A szén öt szakaszból áll. Audre Lorde verseket mutat be, amelyek kifejezik identitásának minden részét. A faj fogalma kétségtelenül fontos szerepet játszik kompozícióiban, és a rasszizmus megnyilvánulásai iránti haragjáról tanúskodik . A költő számára haragjának kifejezése korántsem pusztító. "A rasszizmus dühét diadalmas önérvényesítéssé akarja változtatni ". Kifejezetten dedikálja a "A nap embereinek, akiket mind jobban megérthetünk" című könyvet . Ezenkívül a kötet egy másik jelentős része homoszexualitását tárja fel , különösen a negyedik szakaszban, amely egy Martha nevű hosszú versből áll , és amely egykori szeretőjének autóbaleset utáni gyógyulását írja le.
A kötet címe az első szakasz Szén című verséből származik . Szabad versben és első személyben van megírva. A több zavaros rétegből álló identitás gondolatát ez a vers szemlélteti. Audre Lorde a kettős kép, a széndarab és a gyémánt ismétlődő használatával utal erre a koncepcióra .
Az Audre Lorde verseiben feltárt témák és árnyalatok saját sokoldalú arculatához kapcsolódnak, és ezzel azt a státust jelzik, hogy saját szavai szerint "fekete nő, leszbikus, anya, harcos és költő". "
Az átjárási rítusok című versében a férfiasság szempontjaival foglalkozik, ideértve a hatalom átadását apáról fiúra. Ez a vers együtt Atya a Fiú és a Szentlélek , panziókban régi nők és a nő dolog arról tanúskodik, hogy a vágy, hogy egyesítse a nők ebben a patriarchális társadalom . A Szén és a Generáció szövegek bemutatják a szerző látnokként betöltött helyzetét.
A Szén című vers önéletrajzi és allegorikus is, mert „nemcsak magának írt, hanem gyermekeinek és feleségeinek is. " A versben afro-amerikai identitásának önelfogadását állítólag az összes afroamerikai nő önelfogadásával és egyesülésével kell visszhangozni, a qu'Audre Lorde remény és a " Szenvedély és kreativitás eme női kútjának ünnepe " szavakkal együtt . A szén a költő afroamerikai örökségének metaforája. Gyökerek, amelyeket úgy hív, hogy megünnepeljék: „a nők helye mindannyiunkban. " A szén gyémántba történő metamorfózisa az identitás, a kreativitás és a képzelet ölelését jelenti: " Fekete vagyok, mivel a föld belsejéből származom, most meg kell adnom szavamat az ékszerre a fényben. "
Úgy tűnik, hogy a gyűjtemény második része főként a gyermekkor és az anyaság témájára összpontosít . A Most, hogy örökké vagyok gyermekemmel című művében Audre Lorde a természetet terhességének leíró metaforájaként használja , tiszta és éteri hatást kölcsönözve neki , mivel gyermekét "virágzónak tartja". A költő reméli, hogy lánya szabad és független szellemmé válik. A Mit gyermekem megtanul a tengerről című könyvben asszociáció jön létre terhessége és a természeti világ között. A Story Books on a Kitchen Table című könyvben elmeséli saját gyermekkorát és tapasztalatait egy olyan anyával, akit elhanyagolónak határoz meg, és aki "méhéből köpött a hámjába. Kétségbeesés és fájdalom. " .
A Vers a költőért című cikkben az íráshoz fűződő kapcsolatáról beszél. A szöveg hivatkozást tartalmaz Randall Jarrell amerikai költőre .
Az antológia harmadik része tizenegy versből áll. Ezek a szövegek elsősorban Audre Lorde feleségként és anyaként szerzett tapasztalatait idézik fel. A A gyermek vezet egy versben a szerző érzékszervi képalkotással fejezi ki aggodalmát a fiával és azzal kapcsolatban, hogy mi lesz belőle a jövőben. Egy másik papírsúlyú költemény leírja heteroszexuális házassága alatti csalódásait . A vers egészében hasonlítja a dolgot valamihez, ami megvigasztalhatja, mert ezt használja versének megírásához. A vers az utolsó versszakban drámai hangot ölt, és kijelenti, hogy "... hová dobja mindet (lapot) egy ventilátorba / amivel lehűthetem a férjem vacsoráját". " .
A negyedik rész egyetlen versből áll, öt szakaszban, Márta címmel . A szöveg azt az érzelmi gyötrelmet vizsgálja, amelyet Audre Lorde élt át, amikor párja kórházban tartózkodott, miután egy autóbalesetben súlyos fejsérülést szenvedett . Míg a vers teljes egészében a szerző, mint elbeszélő hangjával íródott, párbeszédrészleteket is beszúr ebbe, köztük olyan állításokat, amelyeket Martha mondhatott vagy nem mondott. Ezekben a versekben Audre Lorde felajánlja saját perspektíváit az életről és a halálról, amikor Martha mellett ül az utolsó napjainak. Amikor Martha saját családja meglátogatja őt, feszültség és félreértés támad, mivel a két nő úgy döntött, hogy elutasítja hagyományos családi életét, annak érdekében, hogy megélje kapcsolatát, annak ellenére, hogy a hozzátartozók reagálnak rá.
A kötet ötödik és egyben utolsó része a veszteségre, a gyászra és az emlékezésre összpontosít. Ebben a részben fontos téma Audre Lorde személyes reakciója a viszonzatlan szerelemre. A szomorúság hulláma uralja írását. A Dal nélküli sólyom a költő egyik rövidebb verse ebben a kötetben. Az elbeszélő egy kedvesének távozását gyászolja, kijelentve: "A nap olyan fényesen süt a dombon, mielőtt elmész", és egy gyalázatos hangnemben pontozza a gyűjteményt.
A Második tavasz című könyv utolsó előtti verse a következő sorokkal kezdődik: "Már nincs szenvedélyünk, hogy szeressük a tavaszt / akik szenvedtek az eséstől, mint egyedül." " . A szezonális képek használata az idő múlásának megidézését célozza, annak ellenére, hogy a versben nincs növekedés és fejlődés. Az előadó számára már nincsenek szenvedélyek, és mindenki a hidegben áll.