|
Az Allia Kiadó igazgatója |
|---|
| Születés |
1950 vagy 1950. augusztus 2 Thala |
|---|---|
| Állampolgárság | Francia |
| Tevékenységek | Kiadó , költő , író , művész |
BERREBY Gerard , született 1950 in Thala ( Tunézia ) egy szerkesztő és író francia . Ő alapította Éditions Allia a 1982 .
Gérard Berréby tizenöt évesen érkezett Franciaországba . Ő az első élt Les Bosquets a Montfermeilbe majd félbeszakítva utolsó tanulmányait 1968 , átlépte a 1970-es, mint egy dilettáns, mozgó egy furcsa munkahelyről a másikra (szállítási vezető, kezelő, irodai dolgozó) volt, szenvedélyes egyszerre boksz vagy a rock számára, miközben Európában utazik, és szituatív érzékenységet alakít ki . Megvette a könyvek Champ Libre kiadásban ami neki az ihletet megtalálta a saját kiadó, Allia , a 1982 .
Az első könyv megjelent a Mes feliratokat által Louis Scutenaire , majd két mű a orosz forradalom ( L ' felkelés de Cronstadt által Ante Čiliga és ajándéktárgyak sur Nestor Mahno által Ida Mett ), majd egy összeget a Szituacionista Nemzetközi hogy Gérard Berréby szentel Gérard Lebovicit, akit éppen meggyilkoltak.
Ifjúkori sziluettje és a sötét ambivalencia az ő pozícióját az irodalmi életben szerzett neki az alkalomból, hogy össze kell hasonlítani a Swan, lényeges jellemzőjét a most kultusz fantomja Paradise által Brian De Palma (1974). Az összehasonlítás akkor indokolt, ha figyelembe vesszük, hogy a Swan (amelyet a képernyőn Paul Williams zeneszerző ad elő ) a kénes termelő karikatúráján túl azt ábrázolja, aki birodalmát egy érzések és gondolatok közösségére alapítja, és hogy a körülötte keringő mottó az Allia-ház emblémája "ugyanazok a vágyak és ugyanazok az ellenszenvek" pontosan egy ilyen közösség létrehozását szorgalmazza. Ezenkívül a Swan által előállítani kívánt mű, amely magában foglalja a Faust borítóját , és általánosabban a zenei ízlését, egy művészi teratológiából fakad, amelynek Gérard Berréby szerkesztői döntéseit helyesen tekintik irodalmi megfelelőnek. Az esztétika, amelyet Swan és Berréby közösen támogat, valóban a hagyomány poklát átfutó ironikus purizmusként határozható meg, amelynek azonban egyikük sem áldozza fel a modernitás formai utópiáit. A konferencia, amelyet Gérard Berréby tartott az első2011. áprilisA marseille- i CipM-en a "Vers és rock" esemény részeként megerősíti hajlandóságát az expresszivitás új formáinak vadvirágzása iránt, amely azonban továbbra is klasszikus a belső következetesség és szépség iránti, nem tárgyalható igényében. Ez a konferencia egyben alkalom arra is, hogy Gérard Berréby összpontosítson a költészetről alkotott elképzelésére, mint a cselekedet transzgresszív erejének felbomlására, de amelynek csak a kritikus momentuma a nihilist fázis, amelynek célja megtermékenyíteni azt, amit Hölderlin "kétségbeesés mindenhatóságának" nevezett .
Áprilisban 2010-es , Gérard Berréby adta ki első könyvét, Stations of the Deep . Apollinaire "Zóna" című költeményének ismerős sétájának elvét elterelve egy skizóírás bontakozik ki az oldalakon "disszociált utakon" ( 58. o. ), Még az "I" -hez való esetleges hozzárendelés is bizonytalan. "Én vagyok a középpontban és körül forogok" ( 44. o. ): A személytelen alanyra adott röpke utalás, amelyet az általa átélt pillanatok és helyek titkolnak el, a tudat tágulásával párosul a nem én határáig, és áttér a " ellentétének tudata "( 49. o. ). Közös mindazon földalatti állomásokon, amelyeknek "én" és "te" itt csak függő közegei vagyunk, a "határok szomorúsága" ( 16. o. ) Sorra nyer minket, amikor egy elárult ártatlanság visszhangja eljut hozzánk a mélyből, ahol semmiféle tiszta szenvedély nem maradhat fenn. A "fekete éjjel" önpusztítás ( 58. o. ) És a "himnusz a fényre" ( 39. o. ) Párhuzamos vonalai aztán összefonódnak, anélkül azonban, hogy a zsoldos szívek venalitására reagáló feltáró hanyatlás soha nem szerezné meg a feledést mi az eredete, a tisztaság mániája. A mélységek állomásai a megváltás rejtélyével végződnek, amelyet egy zsidóság leonin alakja rajzol le, amelynek kollektív lénye azok belső küzdelmeiből meríti erejét, akiknek el kellett veszíteniük magukat annak megtalálásához.
A Stations des Profondeurs által neki biztosított szerzői státusz azonban nem lassítja szerkesztői tevékenységét, amellyel olyan kapcsolatot tart fenn, amellyel ő maga is felismeri a neurotikus jelleget (készségesen alkalmazza annak a kiadásának a kiadását, amelyet Coco Chanel a divatról mondott: "Divat nem vicces, valami öngyilkosság küszöbén áll " (vö. Gonzai n o 286.). Tehát bejön2011. szeptemberA Feuilleton című negyedéves áttekintés főszerkesztője , amelyet az Influences ismertet " mint a pillanat egyik legvonzóbb és legcsiszoltabb gyártója". "
A 2015. július 10A Les Tables du temps kiállítás megnyitójára a marseille-i CipM-ben kerül sor , majd maga Gérard Berréby közreműködik, és Les Tables du temps című könyvének bemutatója következik . A valóságban a szóban forgó "beavatkozás" valódi előadásnak bizonyul, amely eltéríti a hely klasszicizmusát, hogy a felforgatás helyszínévé tegye. A zavart közönség többek között láthatja Gérard Berréby debütálását azzal, hogy műanyag pisztolyt helyezett a Szerződésellenes című szobrára , és ezzel megerősítette játékos kapcsolatát egy olyan hagyománnyal, amelynek kódjait ugyanolyan tisztelettel összerázza, mint iróniát.