Művész | Diego Velasquez |
---|---|
Keltezett | c. 1618 |
típus | Festés |
Műszaki | Olajfestmény |
Méretek (H × W) | 135,5 × 102,2 cm |
Gyűjtemény | Nemzeti Galéria |
Készletszám | NG6424 |
Elhelyezkedés | Nemzeti Galéria , London ( Nagy-Britannia ) |
A Szeplőtelen Fogantatás festette Diego Velázquez körül 1618 , és azt az National Gallery in London lehetne, együtt a többi festmény volt, hogy össze egy diotichon , a Szent János Patmosz ugyanabból múzeum, az első a munkálatok megőrzésre sevillai , alig 18 éves.
1800-ban Juan Agustín Cean Bermúdez említi a munka, valamint a párja, Szent János evangélista írása az Apokalipszis , méretei megegyeznek, a káptalanság a Carmen Calzado kolostor a Sevilla . A két művet 1809-ben , López Cepero kanonok közvetítésével adták el Barthélémy Frere brit nagykövetnek, akit aztán a Múzeum 1974-ben megszerzett. A kritikusok Ceán óta egyöntetűen ismerik el hitelességüket.
Úgy tűnik, hogy a színeket általános sötétség érte, egy régi eljárás során felvitt viasz miatt. Nem valószínű azonban, hogy a festmény még primitív állapotában is megfelelt volna mestere, Francisco Pacheco Szeplőtelen Női tisztaságának , tekintve, hogy harmonizálnia kellett Patmoszi Szent Jánossal , akivel megosztja a rendszert. intenzív megvilágítás az előtérben és balról irányítva.
A Szeplőtelen Fogantatás kérdése élénk vita tárgyát képezte Sevillában, széles körű népi részvétellel általában a Mária-odaadás védelmében. A vita 1613-ban robbant ki , amikor Domingo de Molina dominikánus testvér, a Regina Angelorum konvent kolostora elutasította a makulátlan fogantatást a szószékről, azt állítva, hogy Mária "úgy született, mint te, én is, és mint Martin Luther ". A Szeplőtelen Fogantatás lelkes védelmezői között volt Francisco Pacheco , jó kapcsolatban áll a jezsuitákkal, Luis del Alcázarral és Juan de Pinedával, részt vett a dogma védelmében. A vita forrósága miatt a festők számos megbízást kaptak; éppen ezért a Szeplőtelen ábrázolása volt az egyik leggyakrabban használt téma.
Míg Francisco Pacheco az El arte de la pintura című művében azt tanácsolta, hogy a Szeplőtelen Fogantatást fehér zubbonnal és kék köpennyel festse, amint az a portugál Beatriz de Silvának látszott , Velasquez vörös-lila zubbonyot használt. Pacheco, aki korábban nem követi a tanácsot adta, ugyanezt tette a Inmaculada Concepción con Miguel Cid a székesegyház Sevilla , vagy a Inmaculada Concepción con la Trinidad (Sevilla, San Lorenzo templom, stb.) Azt is, mi volt gyakorlott Sevillában az első évtizedekben a XVII th században , mint látható, a Szeplőtelen a Juan de Roelas Nemzeti Szobor Múzeum Valladolid.
Festményén Velázquez megőrzi a Pacheco által használt kompozíciós sémákat. Ez megfigyelhető a Szűz contrapposto helyzetében vagy a lábánál lévő áttetsző holdban. Vegye figyelembe a loretói litánia szimbólumok jelenlétét a tájon (hajó, torony, szökőkút, cédrus). A maga részéről a Velázquez mester és apó szerette a Torre del Oro-t vagy a Giraldát festményeibe beilleszteni , és ez minden valószínűség szerint. Pacheco a Szerződés kiegészítésében tett, 1634-ből összeállított javaslatokat , amelyek kétségtelenül tükrözik művészi gyakorlatát és hosszú időn keresztül megszerzett tudását, Velasquez követte: "Valójában festenünk kell, hogy ezt a tiszta misztériumot képviseljük, egy Lady in Életének legfőbb, tizenkét-tizenhárom éves, nagyon szép, szép és komoly tekintettel, orra és szája tökéletesen meghúzva, rózsás orcája, nagyon szép haja és lelógó, arany színű; mindezt, amennyire csak lehetséges emberi kefével. (...) Az okker és a fény fényében ovális fény veszi körül, amely az egész testet körülöleli, észrevétlenül az égig ér; csillagok koronázzák meg; tizenkét csillag világító körbe rendezve a ragyogó közepén, középpontjában a szent homlok; (...) a lábak alatt a hold; bár a hold szilárd földgömb, mi megkapjuk az engedélyt, hogy tiszta, átlátszóvá festjük a Szűz lábai alatt; a félhold világosabb lesz a felső részén, és a pontjai lefelé mutatnak. "
Pacheco később a szokásokkal ellentétben, de Luis del Alcázar atya jelzéseivel egyetértésben lefelé magyarázta a pontok választását. Ennek okai a csillagászati elfogadhatóság: a nap úgy van elhelyezve, hogy a legjobban megvilágítsa a holdon álló nőt; a karakternek a Hold külső részén kell nyugodnia, amely tehát a leginkább megvilágított terület. Velasquez holdja már nem holdhold, hanem kristályos szilárd anyag, amelyen keresztül láthatjuk a tájat. Velasquez figyelmen kívül hagyja a kígyót , a démon alakját, amelyet Pacheco elmondása szerint mindig félve fest. Radikálisan szakít gazdájával a Szűz képviseletére szolgáló modellválasztásban, amelyet a természetből merít, anélkül, hogy a maga módján szép és visszafogott fiatal hölgy lenne.
Az arc, amely nagyon különbözik a Pacheco idealizált arcaitól, különféle spekulációkra adott okot a pózoló modell identitása körül, és ezt a modellt kereste a festő közeli kísérete között.