Születés |
1855. november 8 Kirkcaldy , Fife ( Skócia ) |
---|---|
Állampolgárság | angol |
Halál |
1933. augusztus 18 Richmond upon Thames , Anglia |
Szakma | rendező |
Nevezetes filmek |
Támadás egy misszióban Kínában Tolvaj! Tűz! A nagy fecske Az új fiatal jegyzőnk |
James Williamson brit rendező, producer, operatőr, forgatókönyvíró, színész és feltaláló, született 1855. november 8A Kirkcaldy , Fife (keleti partján Skócia ), és meghalt 1933. augusztus 18A Richmond upon Thames (egyik külvárosában London dél-nyugati). George Albert Smith- szel együtt a Brighton School két legfontosabb képviselője , egy brit filmművészeti mozgalom, amely felfedezte a film nyelvének első és legalapvetőbb elemeit. Felfedezte a fordított felvételt ( Kína missziójának támadása és tűz! ), Logikátlanságra taszította a felvételek méretének variálását vagy a keretezést ( A nagy fecske ), és Au tolvajjal kezdeményezte az üldözési filmeket ( hajsza filmek ) ! és az új fiatal jegyzőnk , aki hatással volt az európai és amerikai mozikra.
James Williamson Skóciában született, nevelkedett Edinburgh . Miután gyakornoki mint patikus a londoni , ő létre saját bolt évesen 22. Kevesebb, mint tíz évvel később, 1886-ban , a dél- angliai Brighton híres tengerparti üdülőhely ikervárosában , Hove- ban telepedett le , ahol csónakfotósoknak, fényérzékeny lemezeknek, fejlesztőnek, rögzítőnek stb. ., és igény szerint munkát végez (fejlesztések, nyomatok). A varázslámpások nyilvános vetületeit is gyakorolja üvegtányéron található fényképekkel.
Hove városában James Williamsont nevezzük kissé figyelemre méltónak. Összebarátkozott más kereskedőkkel vagy kézművesekkel, nem csak Hove-ból, hanem Brightonból is: George Albert Smith hipnotizőr, a Hove Flower Park igazgatója, Esmé Collings, Brighton portréfotósa, aki fényképészeti műhelyekkel is rendelkezik Londonban, Liverpoolban és Manchesterben. és egy mérnök, Alfred Darling, aki precíziós mechanikai műhelyt hozott létre Brighton-i házának melléképületeiben. Mások később csatlakoznak hozzájuk, például James Bamforth fotós és képeslap-eladó a Brighton strandjain.
Ezt a baráti kört, amely megváltoztatja a mozi nyelvét a XIX . Század és a XX . Század fordulóján , amikor el kell ismerni annak technikai alapjait, a világmozi nagy francia történésze, Georges Sadoul , Brighton nevezi Iskola . Az 1890-es években ez a kör egy kiváló eszköz az információk tagjai, így a nyitó Londonban egy Kinetoscope Társasjáték on 1894. október 7nem kerüli el figyelmüket. Az első mozifilmek külön-külön történő megtekintésére szolgáló gép, a kinetoszkóp , amelyet az amerikai Thomas Edison és asszisztense, William Kennedy villamosmérnök, Laurie Dickson talált ki , valóban népszerű vonzerő, amely vonzóvá teszi őket. Már ismerik honfitársuk , az Egyesült Államokba emigrált Eadweard Muybridge és a francia Étienne-Jules Marey kronofotós munkáit , de az egyperces filmeket Laurie Dickson forgatta a Kinetograph , az animált fényképezőgép jóvoltából, amelyet Dickson fejlesztett ki. és Edison 1891- ben kinyilatkoztatást jelentenek számukra. A rugalmas, 35 mm szélességű film, kockánként 2 négyszögletes perforációval , amelyekre Edison az angol film szót terelte , számukra felfedezés. A filmkészítés iránti vágyat 1896- ban tovább fokozták az első vetítések egy nagy képernyőn az „animált fényképes nézetek” között, ahogy Louis Lumière 35 mm-es filmtekercsét 2 kerek perforációval nevezte fotogrammonként. Főleg, hogy a kis csoport most már tudja, hogy egyik honfitársuk, a londoni Robert William Paul néhány hét különbséggel kifejlesztett egy kamerát 35 mm-es filmre Edison-perforációkkal, és hogy neki is sikerült filmeket rögzíteni és bemutatni.
A 1897 , James Williamson és George Albert Smith kérte a mechanikai tehetségét Alfred Darling, aki minden tett nekik egy mozgó kamera segítségével Edison perforáció film, és ugyanebben az évben megjelent az első film. Ellentétben GA Smith-szel, aki azonnal elkezdett fikciókat forgatni, James Williamson dokumentációs témákkal kezdte (például a "dokumentumfilm" szó 1911-től az "igazi" mozira vonatkozna) " például " hét-nyolc nézetet követett a Henley Regattasról , egymás után az összegyűlő tömeg, a csónakok indulása, néhány csapat versenyez, a nézők egy csónakból láthatók nyomon; elemi közgyűlése a győztesek megérkezésével ért véget. "
Ebben a dokumentumfilmes perspektívában forgat James Williamson 1900-ban , amolyan "helyreállított aktualitás", mivel az említett események éppen abban a pillanatban játszódnak le, amikor ezt a filmet készíti: a Boxer háború , kínai nacionalisták, akiknek emblémája zárt ököl, a brit megszállóval szemben. A kínai misszió támadása azonban fikció, és a mozi egyik fő műfajának, az akciófilmnek a történelmi kiindulópontja .
Ebben a filmben, amely egy evangélikus misszió ostromát mutatja be Kínában, és annak egy tengerészgyalogos, a Kék Kabátosok általi kiszabadításáról , J. Williamson még mindig használ egy új folyamatot, amelyet már az első műveiben is megtapasztalt. több síkba.
„Úgy tűnik, hogy ez a tipikusan filmes mese stílus 1900-ban Anglián kívül még ismeretlen volt. "
Valójában abban az időben csak az Edison által gyártott amerikai dokumentumfilm, a Jelenetek a klondikei aranylázból , 1899-ben jelent meg , ismert, hogy több leíró felvételből áll, amelyek jelentését a szerkesztés adja . A francia filmrendező, Georges Méliès a közelmúltban rendezte vázlatait egymás után, de ezek még mindig önálló entitást alkotnak, egyetlen képkockában, a primitív mozi szabálya szerint: egy cselekvést egy forgatásban az elejétől a végéig kell forgatni. vége egy lövés. G. Méliès is úgy óvatosságból azáltal, hogy a vázlatok követik egymást, hogy elválassza őket jól elhalványul a záró és nyitó majd, ezzel tiszteletben tartva a szabály adta magát, és amely mintájára a szétválás. Egy zenei terem mutatják be festmények (amelyekkel terveit kijelöli).
A Brighton Iskola filmkészítőire jellemző, hogy egyetlen akciót ugyanazon a beállításon osztanak több, egymás után szerkesztett felvételre a dramaturgia logikai előrehaladása szerint, és erről Georges Sadoul gondol:
„1900-ban George Albert Smith még mindig James Williamsonnal volt a filmművészet élvonalában. "
De James Williamson ebben a filmben egy másik felfedezést tapasztal, amely személyre szabható: a lövés fordított lövése , egymás után olyan lövések, amelyeknek a forgástengelye ellentétes.
- Emlékeztetnie kell arra, hogy a korabeli filmesek mindig pontosan konfigurálva tiszteletben tartották a felvételeiket, a fotósoknál a napnak a kezelő háta mögött kellett lennie, szemben a témával. Az ellenkezője elkerülhetetlen csalódáshoz vezetett, a filmek nem bírták a háttérvilágítást, amely akkor sötét, szinte olvashatatlan alakokkal ellátott sziluetteket produkált. James Williamson, elölről megfordítva a kameráját a jól megvilágított küldetés körül, erőszakos fénycseppeket okoz a tengerészgyalogosok mögött, ami a fényképet nagyon kontrasztossá teszi, kissé sötét arcokkal, de ennek a lövésnek erőt ad. .. "
Támadás a Mission Kínában az 1903 inspirálta egy másik rendező kapcsolódik a Brighton School, Frank Mottershaw , és a támadás a Stagecoach a múlt század ( Rablás a Postakocsi ), ami viszont ihlette a rendező. Amerikai Edwin Stanton Porter , aki lövés, ugyanabban az évben, az első amerikai western: A nagy roham repülése ( The Great Train Robbery ). A 1905 , a másik filmes kapcsolódik a Brighton School, William Haggar, lövés élete Charles Béke , amely felvette a számok a beszéd felfedezett Brighton.
A Tűz! , James Williamson 1901-ben ugyanazt a fordított lövéses eljárást alkalmazta , drámai módon váltogatva a stúdióban készített felvételt természetes környezetben. Ez a fordított felvétel először azt mutatja, hogy egy férfi csapdába esett a szobáját fenyegető lángokban. A férfi elájul, az ablak függönyei kigyulladnak, az ablak mögött tűzoltót fedeznek fel, aki létrán érkezett, aki megfogja az embert és kiviszi a lángból. Ezután kívülről nézve az áldozat mentése, amelyet a tűzoltó ép és egészséges állapotban hoz vissza a földre. Ez a fordított lövés biztosítja a történet időbeli folytonosságát, a fordított lövés térbeli ugrása ellenére, és ezt az ugrást térellipszisként használja, hogy elkerülje a kritikus pillanatot (veszélyes akkor, amikor kaszkadőrök még nem léteztek), amikor a tűzoltó viszi a áldozat., a hálószobától a létra tetejéig. Tökéletes figura, akkor még soha nem látott, és ez nem annyira nyilvánvaló, mint azt ma gondolnánk.
Így James Williamson filmjeire nagyon figyelmes Edwin Stanton Porter 1903-ban megfordul egy amerikai tűzoltó élete című filmben, amely 6 perces film, amely egy tűzoltóság beavatkozását is elmeséli egy tűzön, amelyből egy anya merül. lánya. Bár a Tűz ihlette ! a sajtónak adott saját nyilatkozata szerint az ES Porter nem érti a fordított felvétel működését, ami akkor merész volt, az amerikai rendező kétségtelenül hibának tekintette a fotózásból származó szabályokat. Az ES Porter először a teljes jelenetet mutatja be, ahogy azt a stúdióban, a hálószobában forgatták, a kezdetektől (segítségért kiáltás és kétségbeesés az anyától) a végéig (kislányának megmentése). Ezután pontosan ugyanazt a műveletet hajtja végre, a kezdetektől a mentésig, de ezúttal egy igazi épület külsejéből nézve. A cselekvésnek ez a megkétszereződése, amely ma elkápráztatja a nézőt, tönkreteszi a cselekvés kívülről nézve folytatott feszültségét, de lehetővé teszi az ES Porter számára, hogy tiszteletben tartsa az egyes nézetek időbeli autonómiáját, amelyet Brighton kivételével mindenki elfogad ugyanabban a környezetben.
Az Au tolvaj! , amelyet 1901-ben készítettek , James Williamson elindította a filmek műfaját, amely szaporodni fog Angliában, majd Európában és különösen Franciaországban: az üldözőfilmek , más szóval tragikus vagy burleszk üldözőfilmek, amelyek tíz évvel később visszautasítanak. az Egyesült Államokban Mack Sennett kanadai származású színész-rendező által kezdeményezett burleszk-filmekben , aki nevezetesen Charles Chaplint fogja ismertetni . 1905-ben James Williamson egy kevésbé hétköznapi üldözési filmet forgat, amelyet sok más készített, az Új ügyes fiúnk ( Új fiatal ügyintézőnk ), mivel Tom fia, aki pimasz gyereket játszik, csínyeket játszik főnökén, egy élelmiszerbolton (James Maga Williamson), aki egy trükkjeivel elégedett fiatal fiú fogatlan nevetésével menekül az üldözői elől.
Ez is a 1901 James Williamson lövés The Big Fecske , amely kiemelkedett a hagyomány angol nonszensz , az abszurd helyzetet, az őrült gag. J. Williamson azzal szórakoztatja magát, hogy egy rettentően beszédes kispolgári karaktert mutat a kamera felé, amelyet egyenesen a lencsébe bámul, hevesen fecsegve tiltakozik az ellen, aki tudja, mit csinálunk. Rá akarja kényszeríteni magát védekező testére. „Mégis közelít, közelről helyezi el magát a kapu előtt. Újra közeledik, csak nagyon közelről láthatjuk az arcának részleteit. Közelebb, a teljes képernyős száj kivételes nagyon-nagyon közeli képével, amely lenyeli a lencsét, és sötétségbe sodor bennünket. " Az ezt követő félhomályban egy fényképezőgép és képfelvevő készülék látható, amelyet meglepett a lenyelő száj, és amely a feltételezhetően agresszív csevegés torkának reteszelődik. Kiköpi a lencsét, és kissé visszahúzza magát, közeli helyzetbe helyezve magát. "Hevesen rág, és végül dement nevetésbe fakad. "
Egyik akkori film sem merészelt ilyen közeli felvételeket egy arcra. A groteszk alibije megengedte ezt az indiszkréciót, de ez valóban egy rendkívüli kísérlet, amely a karakter megközelítésével a keretezés teljes skáláját elveti az amerikai tervtől (combközépig) a nagyon-nagyon közeli képig.
1904-ben, a Kedves Fiúk otthonában az ünnepekre című filmben Williamson két fiút filmez, akik szórakoznak, amikor csokoládét kennek a baba arcára. A forgatás során a rendező vág, közelebb kerül és közelebbről folytatja a forgatást, kétségtelenül felajánlva a mozitörténet tengelyének egyik első kapcsolatát.
Mintegy 130 rövidfilm után James Williamson az 1910-es évek elején végleg abbahagyta gyártását és teljesítményét . Ezután erőfeszítéseit a brit filmiparnak, sőt a hadseregnek szánt új berendezések kifejlesztésére összpontosította, amelyeket találmánya mozifilmjeivel felszerelt, hogy érvényesítse az ellenséges repülőgépek pusztulását a repülőgéppel, ahol a kamera a fedélzeten van, szinkronban a gépfegyverek kilövésével.
James Williamson otthoni szívroham következtében halt meg 1933. augusztus 18.