Születés |
1956. január 15 Madrid |
---|---|
Állampolgárság | spanyol |
Kiképzés |
Társadalomtudományi Felsőoktatási Iskola Párizs-VIII. Egyetem Madridi Királyi Felső Konzervatórium |
Tevékenységek | Zeneszerző , egyetemi tanár |
Tagja valaminek | Kortárs Zene Zeneszerzőinek Francia Egyesülete ( d ) |
---|
José Manuel López López ( Madrid , született 1956. január 15) a kortárs zene spanyol zeneszerzője .
José Manuel Lopez Lopez zongorát, zeneszerzést és dirigálást tanul a madridi konzervatóriumban . Ezután folytatta tanulmányait zenetudományi a University of Paris-VIII ahol jelenleg tanít.
A XX . Század zenéjére szakosodott DEA ( IRCAM & School for Advanced Studies in Social Sciences ) birtokosa , emellett követte Luis de Pablo , Olivier Messiaen , Nono , Boulez , Franco Donatoni tanítását és a számítógéppel segített tantervet. kompozíció az IRCAM-on.
Zenéjét többször is elismerte, nevezetesen az ISCM, a Nemzetközi Kortárs Zene Társasága, a Kortárs Zene Nemzetközi Társasága és a Nemzetközi Számítógépes Zene Konferencia . A legfontosabb fesztiválokon adták elő.
Támogatói között szerepel a spanyol és a francia kulturális minisztérium, a Caja Alapítvány, az Ircam, a Spanyol Nemzeti Zenekar , a Radio-France és a Musica.
1996-ban José Manuel Lopez Lopez a Francia Művészeti Akció Egyesület (AFAA) díjazottja volt, és kompozíciós projektet hajtott végre ( őszi Haikus ) a kiotói Villa Kujoyama- ban , 1997-ben pedig az Akadémia Spanyol Képzőművészeti Iskolájának díjasa Róma .
2007 végén vette át a madridi National Music Auditorium művészeti vezetését.
A kortárs művészetben a paraméterek korábban intuitív ismerete szükségszerűen egyértelművé vált, még akkor is, ha ez az explicit gyakran csak öntudatlan . De a zene , amelynek minden érzéke megvan, sőt azon túl is, olyan karaktert közvetít, amely eredendően immanens számára; ezért az azt alkotó tárgyakon vagy elemeken túl is létezik. Mindent elvár a kilátó felfogásától, amelynek meg kell határoznia a néha nehezen körülhatárolható, sőt félrevezető és illuzórikus tulajdonságokban az erejét és az életformáját.
Ha találkozni akarunk José Manuel López López zenéjével, mindenekelőtt el kell ismernünk a meggyőződés erejét és a szimbiózist, amelyet környezetünk észlelésének ezen formái köré épít.
José Manuel Lopez Lopez a számítástechnika hozzájárulását használja arra, hogy kompozícióját a hanganyag szívének szinte genetikai megközelítésére alapozza . Általában gazdag hangszíneket használ , például a zongorát ( Piano Concerto , 2003-2005, Un instante anterior al tiempo , 2006) vagy a réz hangokat ( Lituus , 1991, El margen de indefinicion , 2001), vagy a hangot ( Sottovoce [1995) ]), amelyek lehetővé teszik számára, hogy a mű harmonikus felfogásában újra felfedje az ezen eszközök hangszínének spektrális lebontásában fennálló kapcsolatokat . Tól Aquilea (1986), az első fontos darabja kamarazene, ő megerősítette ezeket az alapvető jellemzőit minden zenei kifejezés:
Hirtelen a hallgató számára az idő és a tér kapcsolatának dinamikája tökéletesen megszervezi a mű formakeretét különböző domborzati effektusok alatt, mint egy háromdimenziós hangszobor, amely a különböző látószögekből tárul fel.
Írása valójában az érzékenyek közös terének felépítéseként tárul elénk. A zongora hangszínének szokatlan területeivel foglalkozva (bár minden előadásban jelen van), ezeket előtérbe hozza ( Un instante anterior al tiempo , 2006). Bizonyos perceptuális folyamatokat építve az idő múlásával, zenei megközelítését egy önmagából, az általa szervezni próbált anyagból levezetett logikával övezi.
Idő Ez a zenei anyag olyan szervezeti törvényeken keresztül bontakozik ki, amelyek engedelmeskednek, hasonlóan az észlelésünkhöz, az idők során kialakuló struktúrák. A mikrotonalitás és a makroforma sorrendjének kis eltérései befolyásolják egymást.Bizonyos összefüggések a szinkron és a diakrón , az egyidejű és az egymást követő, a mikroforma és a makroforma között alapul szolgálnak a munka új percepciós funkcióinak felépítéséhez.
PoétikaA mű ezen logikáját a végére tolva zenéje megfelelt az irodalomnak, és kétségtelenül megtalálta a jelentés szó két pólusának, a szenzációnak és a szemantikának ezt az adaptációját . Így, miután a XII . Századi szövegek inspirálták Pedro Alfonso ( From silentio , Sottovocce ) , a népmesét ( Pluma Hu , 2000) és a kortárs szövegeket szólítja meg Láthatatlan városok című operája számára ( Italo Calvino névadó szövege alapján 2004 - 2006) ). Japánban tartózkodása alatt bizonyos örömmel töltötte el a Haikusok olvasását . Ösztönözni fogják a Haikus d'automne , 1997, Viento de Otoño , 1998, Le parfum de la lune , 2003 megalkotására , amelyek e versformák leghíresebb szerzőitől származnak. 2005-ben volt a sor, a kínai költészet, hogy inspirálja őt El arte de la siesta , furcsa eredmény egy mix érzetek költői és poietic .
Azzal, hogy más művészetekkel igyekszik találkozni, José Manuel López López még a legmagasabb pontra is emelte a szinesztétikai kongruenciák ezen logikáját. A Pascal Auger az Octandre (2001) és La Céleste (2004), a José Manuel Broto az Estudios sobre la modulacion METRICA (2003) és a DVD visszalépések teljes zenével, ahogy feltárja a elnézés a videó, ami „fog hozni legsikeresebb pontja két multimédiás operában: La noche y la Palabra (2004) és A láthatatlan városok (2004-2006).
Ezekből a tapasztalatokból José Manuel López López képes volt levezetni az aktuális zene irányzatainak személyes szintézisét, az észlelt és a felépített intuícióját, amely lehetővé teszi számára, hogy a zenei beszédet felfogásunk minden finomabb pontjára kiterjessze.Fő kompozíciói közül megemlíthetjük: