Das Musikalische Opfer BWV 1079 A zenei felajánlás | |
A fúga autográf kézirata (a „ Ricercare ” -ből ) 6 hangra, a L'Offrande Musicale-től | |
Kedves | Kontrapuntális munka |
---|---|
Zene | Johann Sebastian Bach |
Összetétel dátumai | 1747 |
A Das Musikalische Opfer (francia: L'Offrande Musicale ) Johann Sebastian Bach ( BWV 1079)hangszeres műve, amelyet 1747-ben komponáltaka zenész lipcsei ideje alatt. A partitúra II . Frigyes porosz király által javasolt zenei téma alapján készült.
A zenei felajánlást ma Johann Sebastian Bach egyik legnagyobb művének tekintik , a Fúga művészete és a Goldberg-variációk mellett (ugyanabban az időszakban, ugyanazon esztétikai elv alapján).
Az a sok írás, amely a mű születését idézi, néhány pontban különbözik a létrehozásának körülményeitől, de gyakran felmerülnek közös gondolatok.
II. Frigyes porosz király rajongott a zene iránt, jó fuvolaművész és értékes amatőr zeneszerző . Ő fejlesztette ki ezt a tehetséget rejtőzködő apja király Frigyes Vilmos I st porosz , aki az ő csatlakozása elutasította a bíróság művész (majd elhagyta a kisebb természetesen a boldogság, mint hogy a Anhalt-Köthen hol volt tiszt a fiatal Johann Sebastian Bach származó 1717–1723).
A 1747. május 7, a király fogadja Johann Sebastian Bach-ot, aki fiához, Carl Philipp Emanuelhez érkezett ( kapellmeister a szuverén udvarán). A zeneszerzőt egyik másik fia, Wilhelm Friedemann Bach kíséri . II. Frigyes kipróbálta számos billentyűzetét; csembalók és az új Silbermann zongoravárak , amelyek a királynak körülbelül tizenöt példányban vannak.
Az este folyamán a király elküldi találmányának témáját Bachnak, felajánlva neki, hogy improvizáljon és fejlesszen ki egy zenei beszédet ebből a "királyi témából". A tanúvallomások szerint Johann Sebastian Bach ezután hosszan improvizálja a variációkat , majd elnézést kér, hogy nem tudott részletezni ezt a nehéz témát, miután 6 hangra tolmácsolt egy ricercare- t , amikor más tanúvallomások azt mutatják, hogy miután három hangért fúgot improvizált , Bach elnézést kér amiért hat hangon nem tudta kielégíteni a király improvizációs vágyát. Mindenesetre Lipcsében, a Cantor elkezdett dolgozni, megírva mindazt, amit rögtönzött, és jelentősen gazdagítva a tartalmat, amelyetJúlius 7zenei felajánlás címmel , "nagyon alázatosan szentelték őfelségének, a porosz királynak stb." », Öt füzet formájában.
Bach a zenészkirály iránti teljes odaadásában benne van:
- Engedje meg nekem, hogy teljes szerénységgel tegyem ezt a zenei felajánlást, amelynek legnemesebb szakaszát a keze írja alá. [...] Ugyanakkor tökéletesen tisztában vagyok azzal, hogy a felkészülés hiánya miatt nem volt lehetséges igazságot adnom egy ilyen minőségű témának. Ezért úgy döntöttem, hogy teljesen ennek a királyi témának szentelem magam, amely a legnagyobb figyelem minden pontján méltó, annak érdekében, hogy a világ többi része megismertessem vele. Megérkeztem a végemhez, legalábbis szerény lehetőségeim határain belül ... "
És az oldalon, mielőtt a pontszám a második köteg van a felirat: „Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta” - „A király kérése, Song és határozott maradék szerinti Canon Art” , akrosztikon a ricercar .
Harminc évvel később báró Gottfried van Swieten interjút készített Frigyes királlyal, amelyet a következőképpen közöl:
„Ő [Frederick] mesélt nekem többek között a zenei tárgyak mellett, és egy nagyszerű Bach nevű orgonaművészről, aki egy ideig Berlinben töltött. Ez a művész [Wilhelm Friedeman] a harmónia ismeretének mélységét és a kivégzés erejét tekintve felülmúl mindenkit, akit hallottam vagy el tudok képzelni, bár azok, akik ismerték az apját, azt állítják, hogy „még magasabb. Ez a király véleménye, és bizonyítékként elénekelte nekem egy kromatikus fúga témáját, amelyet az öreg Bachnak javasolt, aki rögtön négy hangú fúgává tette, hogy aztán készítsen egy. Ötös, majd nyolc hangú fúgát. . "
- Gottfried van Swieten
Mindezek a darabok kontrapont szempontjából nagyon gazdagok ; Bach itt kánonokat (két-nyolc hangtól ), ricercareket , kanonikus fúgákat és triószonátát fejleszt . Néhány darab szóló klavesinhez íródott, mások pedig több állványon (hangszeres együttes). Így a 6 hangos ricercare kézirata 6 dongára van írva, mindegyiknek meg van a megfelelő kulcsuk, de a kotta nem határozza meg annak a hangszernek a jellegét, amelynek a dallamos vonalat el kell végeznie (ez a fajta írás a " A fúga művészete, ahol a négy hang nincs meghatározva). Ez azt a tényt tükrözi, hogy Bach éppúgy felfogta a zenét, mint egy író játékot, mint egy hangszeres játékot.
Ez a téma 4 jellegzetes részből áll, amelyek lehetővé teszik, hogy erős hangszeres sűrűségben is könnyen felismerhető legyen:
Ez a trió szonáta fuvolára , hegedűre és basso continuo-ra íródott (ezért csembalón + csellón játszották ). 4 tételből áll , amelyek mindegyike különböző időpontokban mutatja be a királyi témát:
Karl Geiringer így összehasonlítja a háromrészes (improvizált) és a hatrészes (nem rögtönzött) ricercart: „A két Ricercare karakterében meglehetősen különbözik egymástól. Az elsőből (...) hiányzik az utolsó logikája és tökéletes egyensúlya; kétségtelenül Bach improvizációjának mintája, ezért példaként vehetjük, hogy mi lehet a szigorú formákon. A hatrészes Ricercare viszont Bach egyik legemlékezetesebb fúgája. Nagy méretű alkotás; a gondolat mélysége, a csodálatos egyensúly, a hang magasztossága teszi a többszólamú zene egyik legnagyobb emlékévé. "