Művész | Raphael |
---|---|
Keltezett | 1502 - 1503 |
típus | Kortárs művészet |
Műszaki | Olaj a fán |
Méretek (H × W) | 279 × 166 cm |
Mozgalom | Magas reneszánsz |
Gyűjtemény | Nemzeti Galéria |
Készletszám | NG3333 |
Elhelyezkedés | Nemzeti Galéria , London ( Egyesült Királyság ) |
Mond vagy Gavari keresztre feszítés egy vallásos festmény tulajdonított Raphael tartjuk a National Gallery in London . A predella két darabja a lisszaboni Museu Nacional de Arte Antiga-ban és egy magángyűjteményben található. A mű a kereszt tövén van aláírva: „ RAPHAEL URBINAS P. [inxit]”.
A munkát a San Domenico de Città di Castello templom számára végezték, a Gavari család megbízásából (ahonnan a neve származik). Az oltár eredeti kőszegélyére, amelyre szánták, az 1503 dátum van vésve .
Az oltárkép Raphael Città di Castello négy ismert alkotásának egyike, a stendardo della Santissima Trinità , a Baronci oltárkép és a Szűz házassága mellett . Vasari és Lazzari ( 1693 ) látta , mielőtt egy francia műkereskedőnek adták el.
Az oltárkép a Fesch- gyűjtemény (1818) és a kaninói herceg (1845) része volt, mielőtt átment volna a különböző angol gyűjteményeken, köztük a Mond-gyűjteményen (amelyből az oltárkép egyik neve származik), amely értékesítette. a Nemzeti Galéria a 1924 .
Centinata keretben Krisztus képviselteti magát a Nap és a Hold alakjainak keresztezésén, jelképezve az Alfát és az Omegát , két angyal között, egyik lábuk felhőn nyugszik, amely vázák segítségével összegyűjti a vér a kéz és az oldal sebei.
Krisztus felveszi Cristus patiens derűs testtartását , testét és a jelenetet uraló keresztet, az ívelt karokat, a medencét vörös perizónium veszi körül, amelynek végei a kereszt mögött lebegnek, visszhangozva az angyalok csapkodó övén, és íveikkel a kék eget öltöztetve ; fejét még mindig finom töviskorona övezi, törzse gyengén izmos.
Négy szent van a színpad lábánál. Balról jobbra: Mária töpreng, Jeromos térdre esik (jobb kezében tartja azt a követ, amellyel a sivatagban való bűnbánata során megverte magát), Mária Magdaléna is térdre esik, összekulcsolt kézzel, mint János apostol , egészen messzire. jobb.
Zöld táj terül el a háttérben, víztesttel a kereszt tengelyében; egy város emelkedik ki tornyaival egy jobb oldali dombon.
A munkával kapcsolatban Vasari azt írta, hogy ha azt nem a szerző írta volna alá, "senki sem hinné el Raphaeltől, hanem Pietro Pérugintől ".
Bár egy első elemzés erőszakkal hozza ki a peruginesque motívumokat az összetétel alapján (két regiszterbe rendezve); a szereplők szelíd szemlélődő szünetet tartanak; a táj megnyílása cserjékkel tarkított szelíd dombokon; a díszszelvényekkel szimmetrikusan elrendezett angyalok jelenléte a szalagokban a szélben mindazonáltal nyilvánvaló, hogy Raphaëlben már tömörebb a kapcsolat az alakok és a táj között. Ez részben annak tudható be, hogy a feszület tövében két cuneo szentcsoport van elrendezve, kiemelve a tér mélységét.
Példa nélküli az a sajátosság, amelyet Krisztus lábainak megrövidítése jelentett, amely lehetővé teszi az optimális bal oldali kilátást, összhangban a festmény végső dekoratív elhelyezésével a templom hajója mentén. Ez az optikai finomítás a festő eredeti urinált poggyászához tartozik , nem pedig az umbriai iskolához .
A Raphaël által használt színek kötőanyagai: dióolaj az égre és lenmagolaj sötét színekre. Az első sajátossága, hogy az idő múlásával megsárgul, míg a második hajlamos sötétebbé válni.
Raphael egész művében csak egy keresztre feszítést festett, és ez az első aláírt festménye.
Az oltárkép predellája két táblából áll:
A két tabletta közül az elsőt a Passavant dokumentálta Rómában 1845-ben , és Peruginónak tulajdonította. Georg Gronau először hozta létre a kapcsolatot a Crocixion Mond-tal .
A második azt mutatja, hogy Szent Jeromos a hóhér karját tartja, és lefejezi Sylvain püspököt, valamint az eretnek Sabinian fejének csodálatos egyidejű lehullását. A mű a Richmond-i Cook-gyűjteményben volt .
A két tabletta élénk cselekedeteket ír le, összhangban a főoltárkép hangsúlyos ritmusával.
Predella a Mond / Gavari keresztre feszítésről