A halál a torreádor és a halál a nő torera két festményt Pablo Picasso festette 1933-ban Ezek egy részét a ciklus a bikaviadal és a minautoromachie . Két kis méretű festmény, amelyek a Picasso Múzeumban (Párizs) találhatók, és amelyek a festő személyes gyűjteményéből származnak, David Douglas Duncan riporter-fotós megkeresztelte a Picasso Picasso-t .
Ahogy az 1920-as években, Picasso is elsősorban a bikára és a lóra összpontosít, amelyek számára a bikaviadalok fő szereplői. Láthatjuk a bika és a matador halálos szeretettel teli ölelésében egyfajta vérengzést, metaforát Picasso és Olga feleségével fennálló kapcsolatának romlásához. Hasonlóképpen, a költő és barát, Juan Larrea szerint, aki Picasso bizalmáról számolt be , a torera nő halála a házassági megpróbáltatások jele volt annak idején, amikor Marie-Thérèse Walter éppen megjelent az életében. Szintén e tanúság szerint a művész asszimilálódott volna abba a bikába, amely halála előtt szenvedést okoz, a fehér ló képviseli áldozatát.
A két festmény témája egy arénában található. Az előtérben egy bikaviadal jelenet, ahol láthatjuk a bikát, egy lovat és egy embert, amelyet a harcias állat elhord. Az első vászonba köpenyébe öltözött bikaviadalról, a másodikban a bikaviadal feleségéről meztelenül, harisnyája kivételével. Mindkét jelenetben a bika arányai aránytalanok a lóval szemben.
A ló fejjel lefelé fordított, tátott szájjal végzett kezelése egyértelműen bejelenti négy évvel később festett Guernicát .
Valószínűnek látszik, hogy ez a festmény a bikaviadal, Gitanillo de Triana szörnyű halálát tükrözi, akit Hemingway írt, hogy "vidám bátorsággal és becsületérzéssel rendelkezik, amely azt a benyomást kelti, hogy bármely pillanatban szarvcsapást fog kapni". . Ez az időszak az ő legerőszakosabb bikaviadalainak festménye. A matador halála pontosan a festő lelkiállapotát tükrözi: a bikaviadal bábként emelkedett a levegőbe, a ló nyaka megcsavarodott a fájdalomtól, a vér kiszabadult a hasából, maga a bika is fájt. Ebben a kompozícióban minden drámai.
Láthatjuk ezen az 1933-ban (Hitler hatalomra jutásának évében) festett festményen a náci rezsim erőszakos elítélését a bika erőszakosságán keresztül .
Ez az előzőnél kevésbé erőszakos színű munka még megrendítőbb, mert az erőszakot ott könnyebben javasolják egy apró lóval, amelyet egy hatalmas bika rovarként emel. A meztelen nő teste a ló testébe ágyazódik. A lelátók üresnek tűnnek, az apró beosztottak nagyon messze vannak a dráma színhelyétől. A bika töltésében nyíltan szerelmi impulzust láthattunk. A nő bikaviador olyan karakter, aki 1933-ban több festményen (Femme torera 111, Marie-Thérèse mint nő bikaviadal) szerepel, párhuzamosan a festő Marie-Thérèse Walterrel való kapcsolattartásával és Olgával való szakításával. Ez a vászon festett 1933. szeptember 19 szembeszáll a bika vádjának brutalitásával a ló szenvedésével szemben
