Ostya desszert
Ostya desszert
| Művész | Lubin Baugin |
|---|---|
| Keltezett | 1630-1635 körül |
| típus | Csendélet |
| Műszaki | Olajfestmény fa |
| Méretek (H × W) | 41 × 52 cm |
| Gyűjtemény | A Louvre múzeum festészeti osztálya |
| Készletszám | RF 1954–23 |
| Elhelyezkedés | Louvre Múzeum , Festmények Tanszék , Párizs (Franciaország) |
Csendélet ostya, gyakrabban hívják Le desszert de gaufrettes, vagy a Le Plat de ostya, a munka a festő Lubin Baugin , festett között 1630 és 1635 , az a Louvre .
Leírás
Négy nagy felvétel vágta ki a festményt. A palack és az üveg háttereként szolgáló teljesen fekete háttér, a baloldali hátteret lezáró kőfal, a nagy világos színű abrosz, kiegészítve az üveg vörösével és az üveg sárgájával, valamint a az asztal, amely fölött az ostya lemeze kinyúlik.
Ezeket gondosan elrendezik egy fémlemezen, amely úgy halad előre a néző felé, mintha felajánlást tenne. A gazdagon kidolgozott pohár bor ellentétben áll az üveg rusztikus oldalával. A jelenet egy összetett fény- és árnyjátékba merül.
Az asztalterítőn, a jobb alsó sarokban nagybetűvel "BAVGIN" van aláírva.
A festmény a keret bal oldalán levágott, kék terítővel letakart asztalon, amely a kép alsó felénél valamivel kevesebb helyet foglal el, három tárgyat ábrázol: hét ostyával díszített óntál - vagy kihagyás -, egy falatot lombik borított fonott - rohanás? - fonott, és egy vésett kristálypohár félig gránátborral töltött. Az üveg és a lombik által vetett árnyékok szerint a fény egy olyan forrásból származik (nem azonosítható), amely a festmény előtt, bal oldalon, az asztal síkjának szintjén helyezkedik el. A hátteret egy szabadkő fal zárja el, amely mélyedést mutat be, amelyben az üveg vágása pontosan bekeretezett.
Elemzés
A dekoráció, a sima abrosz és a háttér szigorú vízszintesre és függőlegesre osztó hátterének köszönhetően a szigorú megjelenés mögött az elegancia valódi benyomása látszik, a festő által működtetett variációk miatt:
- a tervek először is, mivel a három tárgy egyértelműen hierarchikus, először egy ostya lemezt, majd a lombikot és végül az üveget helyeznek egy abroszra, ahol az árnyék és az intenzitás fény játékterületei változnak;
- a háttér mélysége, a fal kövei először a bal oldali falon, az asztal közelében láthatóak, mielőtt elhúzódnának egy mélyedés árnyékában, majd félhomályban újra megjelennek a keret második felében;
- az anyagok, az ón fényes fémje, amely kiegészíti a lombik szövött szalmáját és a vésett kristályt - a lombik rusztikussága szintén ellenpontozza az üveg drágaságát;
- a fényvisszaverő felületek, az ostyák vagy a szalma kezelése szinte egyenletesen elnyeli a fényt, míg az ón matt tükörként működik, és a kristály finom faragásai megfogják a fényt, amelyet finom fehér érintésekkel materializálnak;
- az asztal formái, az asztal terítőjével letakart masszív párhuzamos oldala, amely ellentétes a tárgyak íveivel, kör alakú edény (amely perspektivikusan ovális), kidudorodó lombik, vékony félkúp az üveg részekbe vágva és az ostyák tubusai;
- a színek, az alapszínek alapján elengedhetetlenek, az ostyák sárga és a lombik szalma, a vörös gránát gránát, az abrosz kékje, mindezt az ón szürke és az árnyék fekete .
Ennek a csendéletnek a kegyelme és esztétikai sikere mindeddig nem adott semmiféle allegorikus hipotézist. A bemutatott tárgyak jellege, a félig megtöltött borospohár, az ostya az asztal fölé - a néző tere felé - kinyúló tálcára dobta a pelletit, a vékony tekercsek ropogósságának sugallata, amelyek a sütőforma rácsa - mindazonáltal mérsékelt, békés és derűs szemünnepként meghívást kínálhat a kóstolásra.
Történelmi
Valószínűleg azokban az években festették, amikor Baugin 1631 körül a Saint-Germain-des-Prés festők társaságának mestere volt.
A festményt először egy amatőr vette észre a Nevers melletti kastélyban. A festmény a Georges Heim-Gairac galéria tulajdonát képezte, mielőtt belépett a Louvre-ba. 1954. május.
Ez a festmény idézi a könyv Tous les matins du monde szerint Pascal Quignard és újra felvesszük a film az azonos név szerint Alain Corneau . A festményt Lubin Baugin megbízásából mutatják be, hogy kifestse az asztalt, amely mögött a néhai feleség jön, hogy meghallgassa az öregmestert, aki zenél.
Recepció
Charles Sterling "a XVII . Századi francia csendélet remekműve "
Megjegyzések és hivatkozások
- Mona Lisa bázis
- Lubin Baugin , op. Kiállítás katalógusa cit. , 2002, p. 92-93 .
Függelékek
Külső linkek
Bibliográfia
: a cikk forrásaként használt dokumentum.
-
Gabrielle Bartz és Eberhard König, a Le Musée du Louvre , Párizs, Place des Victoires kiadások,2005( ISBN 3-8331-2089-4 ) , p. 387.