Művész | Pierre Révoil |
---|---|
Keltezett | 1812 |
Műszaki | Olajfestmény |
Méretek (H × W) | 133 cm × 174 cm |
Gyűjtemény | Lyoni Szépművészeti Múzeum |
Készletszám | Inv. A 164 |
Elhelyezkedés | Szépművészeti Múzeum , Lyon |
Megjegyzés | Inv. A. 164 |
A verseny egy olyan festmény, amelyet Pierre Révoil festett1812-ben. A művész fő alkotása, az egyik legsikeresebb próbálkozása a múlt lehető legpontosabb rekonstrukciójának elkészítésére. Ez egy híres legenda Bertrand Du Guesclin történetébenegy olyan verseny során, ahol névtelenül legyőzte volna az összes ellenfelet, a táblázat leírja a végső helyzetet, amikor kilétére derül.
A Troubadour stílus teljes képviseletében a vászon nem ért el nagy kritikai sikert a túlzottnak tartott rekonstrukciós aggodalom és a szándékosan árnyékba helyezett háttér miatt.
A festmény adományozta Pierre Révoil a Musée des Beaux-Arts-ban Lyon között 1812 és 1815.
A trubadúr festészeti stílus , amelynek Révoil nagy képviselő volt, éles figyelmet fordít a történelmi részletekre, információkat vagy megbízható forrásokat keres.
Révoil nagyon messzire tolja ezt az aggodalmat a festmény kompozíciója miatt. Először személyes, középkori tárgyak és művek gazdag gyűjteményét tanulmányozta, köztük egy olifánt , amelyet ma a Louvre- ban őriznek , hogy a festmény hírnökét képviselje . Több megvilágított kézirattal konzultál a Nemzeti Könyvtárban; különösen René d'Anjou a Book of versenyek, az általa másolt több megvilágítások által Barthélémy d'Eyck egy notebook .
A témaválasztást Élisabeth Hardouin-Fugier és Étienne Grafe szerint a szerző álláspontja is diktálja, aki posztját a Birodalomnak köszönheti. Dicsőíti tehát a nép emberét, aki sikereit bátorságának köszönheti.
A festményen Bertrand Du Guesclin látható , Renúj atya és Léon lord szervezésében, 1337- ben egy rennes -i tornán . Bertrand Du Guesclin, akit apja kitiltott a tornáról, ennek ellenére inkognitóban vesz részt. Miután több ellenfelet legyőzött, végül felfedezik, amikor az egyik ellenfél felemeli az élvédőjét.
Még ha a történeti forrás ez a festmény nem biztos, Pierre Révoil valószínűleg ihlették története Bertrand Du Guesclin által Guyard de Berville .
A táblázat mutatja Bertrand du Guesclint abban a pillanatban, amikor utolsó ellenfelének, akit éppen legyőzött, sikerül felemelnie sisakját, amelyet az egész torna alatt tartott, hogy névtelen maradjon. A jobb első oldalon egy fegyvernem hirdeti a győztes nevét, míg két oldal összefoglalja a korábban eltört dárdák szakaszait .
Hátul három dobozban találhatók fontos alakok. A középpontban található a verseny négy bírája: Rohan, Saint-Pern, Chatelbrian és Beaumanoir. Egyikük emeli a verseny díját, egy ezüst hattyút. A hercegnő Bretagne áll a dobozt a bal oldalon.
A bal szélen, egy templom lábánál a harcosok tömege. A képviselt templom Saint-Nizier de Lyon , amelyet a szerző jól ismer.
Az előtérben a két oszlop viseli a bérlők lovagjainak címerét és transzparenseket, amelyek a következő mottót hirdetik: "à biaux hibás, biaux loz", vagyis "finom cselekedetekkel, gyönyörű dicséretekkel.
Ez a festmény a Révoil múltjának szinte régészeti rekonstrukciójának egyik legsikeresebb kísérlete. Középkori megvilágított kéziratok és saját gyűjteményéből származó tárgyak ihlették, amikor a kürt fúj, amelyben a II . Század végétől Dél-Olaszországba tartozó fegyverhírnök .
Ez a festmény teljes mértékben kifejezi a trubadúrfestés divatját , amelynek fő képviselői lyoni eredetűek. Ez „lefordítja, a pontosság, a dokumentumfilm tanulmány a célba a részletek és az élénk színekkel, a lemondást a nagy klasszicista stílusban . A fennköltet elhagyják a festői javak mellett, a holland hagyomány szerint kezelik, de a középkori történelemből kölcsönzik ” .
A festmény recepciója a nappaliban meglehetősen vegyes. Több kommentátor zavarba hozza a részletek rendkívül alaposságát, valamint a hátteret, ahol a szereplők és a tárgyak nem tűnnek ki kellőképpen egymás között. "Ugyanezt az állítólag tompa színű kritikát megismétlik a mű későbbi megjegyzései során, anélkül, hogy megragadnánk azt az ambíciót, amely a názáretiekkel egykorú, hogy megpróbálja valahogy megtalálni a középkori festészet szellemiségét" .
Ma a trubadúr-korszak egyik legfontosabb festményének számít, akár részletessége, akár savas színei miatt.
A festmény számos kiállításon szerepelt:
: a cikk forrásaként használt dokumentum.