Művész | Thomas Couture |
---|---|
Keltezett | 1847 |
típus | Történelemfestés , allegória |
Műszaki | olajfestmény |
Méretek (H × W) | 472 × 772 cm |
Mozgalom | Akadémiai művészet |
Gyűjtemény | Orsay Múzeum |
Készletszám | INV 3451 |
Elhelyezkedés | Orsay Múzeum |
A dekadencia rómaiak egy festmény , amelyet Thomas Couture festő festett 1847-ben.
Bár akkoriban meglehetősen merész törvényjavaslat, ez a festmény ma a XIX . Század második felének tudományos áramlását szimbolizálja , amelyet az ókori világ iránti elbűvölés és a gravitációval teli témaválasztás jellemez. Remekműnek számított, mert válaszolt az akkor divatos emberi test ábrázolásának esztétikai kánonjaira.
A színpadra ez a festmény, tagjai egy évvel a forradalom előtt, hogy véget ért uralkodása Lajos Fülöp emlékeztet Raphael . Középen a Római Birodalom dekadenciájának főszereplői vannak , akiket kimerültségük (egyesek ma is táncolnak) és mámoruk jellemez (az embert a festmény bal oldalán evakuálják, míg egy másik, kezébe vágva Istent provokál). Különösen az előtérben észlelünk három olyan karaktert (egy fiatal fiú ül a festmény bal oldalán és két férfit a jobb oldalon), akik nem vesznek részt az orgiában. A nagyon reális és színes jelenetet, amelyet Théophile Gautier 1847-ben az északi festményhez hasonlított, ókori istenek szobrai veszik körül, egy velencei portikusban . Couture, aki a kiállítási füzet szerint Juvénal ezen energikus gondolatát akarta képviselni: " Luxuria inkubuit, victumque ulciscitur orbem " , ezt az ősi jelenetet használta fel annak idején a francia társadalom dekadenciájának felderítésére , amelyet biztosan észrevesznek a bemutatáskor. a festés.
Az 1847- es szalonban kiállítva nagy sikert aratott és sok tintát áramoltatott, beleértve a Zolaét is. Szerint Edmond Texier , „bár elismerve az erőfeszítéseket a festő, a tagadhatatlan érdeme egyes részeinek végrehajtását, mint például a lendülettel és a készség, ragyogó színű, de akinek a harmónia, melyet a túl gyakori ismétlés. Az azonos megszólaltatja, ennek a vászonnak a színnel megnövelt rajz megjelenését adja, nem ismerhetjük el, hogy M. Couture kellően képviselte a festeni kívánt szomorú korszakot. Az olvasó egyetért majd, amikor szemügyre vesszük ezt a kevéssé öltözött akadémiák sorozatát, amelyek keleti szövetekkel borított ágyakon hevernek, unott pózokban, a pazar asztal körül, egy orgia éjszakája után. Meg fogja ítélni, hogy energikusabb ecsetre és egy erőteljesebb géniusz mestere kellett volna ahhoz, hogy egyetlen műben összefoglalja az ó-római óriási gyávaságot és hatalmas csalárdságot, amely a birodalmi despotizmus igája alatt fetreng, annak elfelejtése érdekében. , mocskos élvezetek, becsületének és szabadságának elvesztése közepette. " Napóleon herceg a maga részéről brutálisan elítélte a rómaiakat a dekadenciáról , saját korának implicit kritikájaként érezte magát, míg Marrou " ezzel a hatalmas géppel ", Couture" alapvetően, mint Ingres jó tanítványa, fentebb keresett mindez meztelen nők és érzéki attitűdök festésére ”.