A tevékenység időszaka | 1447-1460 |
---|---|
Tevékenység | Kiemelő |
Munkahely | Angers (?) |
Mare historiarum, Jouvenel des Ursins , Dühórák könyve , moralizált Biblia, Philippe le Bold |
A Master of Jouvenel egy névtelen mester megvilágító aktív közötti 1447 és 1460. Ez festő, akinek sok kézirat tulajdonítják, kétségtelenül a fejét egy műhely, vagy más néven a Groupe Jouvenel ahonnan a Master of Boccace Genf jön. Vagy a Boethius mestere BN fr. 809 . A festő a konvencionális nevét annak köszönheti, hogy Guillaume Jouvenel des Ursins megbízásából a Mare Historium egyik könyve kéziratot készített , amelynek műhelye 730 miniatúra elkészítésében vett részt.
A névtelen mester műveinek kezdetét egy nagyon jól ismert festő számára készítették: Henri Bouchot 1890-ben, majd Paul Durrieu 1904-ben és 1906-ban valóban a fiatal Jean Fouquet kezét látta benne , aki még mindig szűz olasz befolyás. Otto Pächt tovább erősíti ezt a hipotézist. 1955-ben azonban Jean Porcher azt mutatja, hogy Fouquet már a Mare Historiarum létrehozása idején , 1448-ban visszatért Franciaországba . Ezután fogant a Maître de Jouvenel egyezmény neve. Claude Schaeffer 1974-ben megjegyzi, hogy a miniatúrák stílusa nagyon heterogén, és Eberhard König több különböző kezet különböztet meg a "Jouvenel csoportban", amelynek három fő művésze: maga Jouvenel mestere, mint műhelyvezető, maga a genfi Boccace mester és Boèce mestere BN fr. 809 .
A Jouvenel mester stílusát egyaránt befolyásolja a XV . Század eleji párizsi kéziratok művészete , beleértve a Bedford Master-t , de a flamand primitívek is . Eberhard König eleinte úgy vélte, hogy műhelye Nantes- ban található , mert az egyik órakönyve ennek a városnak a felhasználására szolgál, és hogy Franciaországtól nyugatra érkező több arisztokratától kap megrendeléseket. A történészek azonban nehezen látják Guillaume Jouvenel des Ursins-t , a francia királyok kancellárját, aki egy bretagne-i műhelyt használ. A legtöbb történész egyetért abban a gondolatban, hogy valójában először Párizsban, majd Angersben telepítették.
Számos kísérlet történt a névtelen mester azonosítására: Claude Schaefer azt javasolta, hogy az akkor Angersben tevékenykedő Coppin Delfet láthassa, Charles Sterling pedig látta André d'Ypres-t, Amiens festőjét, aki Párizsban tevékenykedett, de nem találkozott más művészettörténészek ragaszkodásával.