Születés |
1937. július 13 Hamburg |
---|---|
Halál |
2020. október 13(83. évnél) Schleswig-Holstein |
Állampolgárság | német |
Tevékenységek | Művész , író |
Terület | Öngyógyító ( in ) |
---|---|
Művészi műfaj | Konceptualizmus |
Marianne Wex német művész, író, feminista aktivista és természetgyógyász , született 1937. július 13A Hamburg és meghalt 2020. október 13.
Marianne Wex a hamburgi és mexikóvárosi Képzőművészeti Akadémián tanult .
Kép Wex „Vegyük vissza a térünket”, különben „vegyük vissza a térünket” címmel, franciául.
1963 és 1980 között Marianne Wex a hamburgi Képzőművészeti Akadémián dolgozott előadóként. A feminizmus, a média, a szociológia és a gyógyulási folyamat iránti érdeklődése határozza meg munkájának formáját. Jelek, szimbólumok és színek által képviselt fogalmak széles skáláját használja. Ezek sokféle médium részét képezik: festészet, fotózás, tipográfia és kalligráfia.
Az 1970-es évek során Marianne Wax elkezdett arra összpontosítani, amit öntudatlan testbeszédként érzékelt, ami a "nőies" és "férfias" nemre jellemző. Kutatása a következő munkában ér véget: "Vegyük vissza a térünket" (1977), amelyben a "nőies" és "férfias" testbeszéd a művész szerint társadalmaink patriarchális struktúrájának eredménye.
Marianne Wex 1972 és 1977 között Hamburgban élt, és több mint 5000 fényképet készített nőkről és férfiakról, legtöbbjüket Hamburg utcáin és a közelben. Ezek a képek szemléltették a két nem közötti nagyon eltérő testbeszéd megfigyelését. Marianne Wex fényképeit kiegészítették a média képeivel (reklámok, filmek, bulvármagazinok és újságok). Ezenkívül a Kr. E. 2000-ig visszanyúló szobrokat is megvizsgálta és lefényképezte. Kr. U., Megállapítva, hogy a nők és férfiak testhelyzete és idealizált testformái a jelenben sokkal eltérőbbek voltak, mint történelmileg. Marianne Wex ezeket a történelmi példákat beépítette munkájába. Az így kapott illusztráció több mint 200 panelt tartalmaz, amelyek különböző póz kategóriákba rendezve mutatják be a fényképeket. Azóta a művet az egész világon kiállították, és a feminista művészet úttörő alkotásának tekintik. A munkával kapcsolatos kiadványt lefordították angolra és franciára, és a projektet továbbra is fontos példaként alkalmazzák a nők és a nemek közötti egyenlőségre vonatkozó tanulmányokban. A FrauenMediaTurm a darabot az Új Női Mozgalom oszlopában dokumentálja.
Az 1980-as években, diagnózisa után, Marianne Wex elhagyta Németországot, és elfordult a művészettől, hogy Új-Zélandon, Indián, Japánon és Kanadán utazzon, ahol a művészet iránt érdeklődött. Öngyógyítás. Ezután Londonba utazott, hogy Lily Cornford tanításával tanuljon. Ezt követően Marianne Wex szemináriumokon és tanfolyamokon kezdett tanítani a nők öngyógyításáról. Ma folytatja ezt a gyakorlatot, újabban foglalkozik a parthenogenezis problémáival és lehetőségeivel.
Ez az alkotás 1977-ben készült el Hamburgban, majd Nyugat-Németországban . Ezt a művet a feminista művészettörténet és a gender-tudomány szakának tekintik . Kiállították a berlini Neue Gesellschaft für Bildende Künste-ben , a Women Artists International, 1877–1977 kiállítás kapcsán , amelyet aztán több országban csoportos kiállítások során mutattak be. Könyvként jelent meg, először németül, majd angolul és franciául.
Ez egy összehasonlító tanulmány a férfiak és a nők testtartásáról és testbeszédéről a nyilvános térben, az 1972 és 1977 között készített 5000 fénykép mellett. A művészet és a szociológiai tanulmány között Marianne Wex azt az elképzelést védi, hogy a testbeszéd egy patriarchális eredmény a nemen alapuló szocializáció, és ez befolyásolja férfi vagy női viselkedésünket . Használja az általa készített fényképeket Hamburg utcáin vagy a közlekedésben, és képeket ad hozzá reklámokból, filmekből vagy a médiából. A férfi és női csoportokat szisztematikusan szembeállítják egymással, és a testtartások különböző jellemzőit egyenként elemzik (a könyvben az alábbiak szerint):
Marianne Wex szerint ebből a szisztematikus vizsgálatból kiderül, hogy a nők arra törekednek, hogy a lehető legkevesebb helyet foglalják el: térd együtt, kezek hajtogatva vagy egymásra helyezve, lábak befelé mutatva. Ezt a szokásos testtartást hangsúlyozza a szoknya viselése. A férfiak a maguk részéről hódító hozzáállással maximálisan helyet foglalnak el: térd szét, lábak kifelé fordítva, könyök kinyújtva. A szokásos női testtartás alól kétféle kivétel adható: alacsonyabbrendűnek tartott társadalmi osztályból származó nők vagy csábító nők, akiknek képei reklámokból vagy bájos folyóiratokból származnak. Marianne Wex szerint ezeket a média férfias és közvetlen pózokban mutatja (szétvetett lábak, széttárt karok, törzs kidomborodik), a testi vagyon kiemelése és a férfiak elcsábítása céljából. Különösen Brigitte Bardot képét választja példának.
Miután tanulmányoztuk Wex Marianne kortársainál megfigyelt testhelyzeteket, az 1979- es, Vedd vissza a térünket című könyv sokkal rövidebb második részt mutat be. A szerző történelmi dimenziót kíván adni munkájának, amely elismeri, hogy küzdött: "Nagyon nehéz volt bármit is megírni a történelemkönyvekben, ami alkalmazható lenne a testbeszédről szóló kutatásom során" .
Ősi szobrok sorozatát mutatja be.
Egyiptomi szoborAz általa leírt gesztusok esetében ez egy nyitott testtartás, emelt karokkal, amelyet gyakran Krisztus imádkozásának tulajdonítanak (imádságban).
Európai szoborMarianne Wex folytatja elemzését a római és közép-európai szobrászat, majd a korabeli társadalom testformáinak keresztmetszeti vizsgálatával, különös tekintettel a cigaretta vagy ékszer hirdetésében megjelenő kéz részleteire. Fejek tanulmányozásával zárul: egyiptomi, görög és római szobrászat, kortárs férfi politikusok arca.
• 2003: Könyv, olasz: „Parthenogenesi Oggi”, 4. kiadás, Vega kiadó, Edizioni Lilaurora, Morano, Sovicille. ( ISBN 88-88-508-01-5 )
• 2002: cikk, német „Menschliche Parthenogenese”, Lachesis, Fachzeitschrift des Berufsverbandes für Heilpraktikerinnen.
• 1996: japán könyv: „Parthenogenesis Today”, 3. kiadás, kiadó: Pandora Co. LTD, Rie Nakano, Tokió, Japán.
• 1996: Könyv, német: ‚Parthenogenese Heute 'Von der Urkraft der Frau aus sich selbst heraus zu gebären, ohne Beteiligung eines zweiten Geschlechtes', második kibővített kiadás (3.-8. Tausend)‚ kiadás frauenmuseum wiesbaden ', ( ISBN 3 -9805380-0-1 ) .
• 1993: Könyv, francia: a test „nőies” és „férfias” nyelve: a patriarchális rend tükröződése. 2037 Photographs kiadóval , Academia-Erasme, ( ISBN 2-87209-284-6 ) .
• 1992: Könyv, német: ‚Parthenogenese Heute 'Von der Urkraft der Frau aus sich selbst heraus zu gebären, ohne Beteiligung eines zweiten Geschlechtes'. Első kiadvány, Anke Schäfer, Wiesbaden.
• 1984: Könyv, angol: „Vegyük vissza a térünket”, „Nő” és „Férfi” testbeszéd a patriarchális struktúrák eredményeként. 2037 fényképpel, kiadó, Frauenliteratur Verlag, ( ISBN 3-923173-00-8 ) .
• 1979: Könyv, német: "Weibliche" und "männliche" Körpersprache als Folge patriarchalischer Machtverhältnisse. 2037-es fényképekkel, önkiadó, DNB 810112299.
• 1967: Könyv, német: 6 egyedi fejezetben: Lettering / Calligrafie in der Geschichte der Schrift in Bildern und Anwendungen. Szerkesztő, Walter Schulz KG, HFL Hamburg.
• Weboldal: Marianne Wex