Merce Cunningham

Ennek az életrajzi cikknek a tartalmát ellenőrizni kell (2018. március).

Fejlessze vagy vitassa meg az ellenőrizendő dolgokat . Ha nemrég helyezte el a szalaghirdetést, kérjük, adja meg itt az ellenőrizni kívánt pontokat .

Merce Cunningham A kép leírása, az alábbiakban szintén kommentálva Cunningham az 1960-as években Kulcsadatok
Születési név Mercier Philip Cunningham
Születés 1919. április 16
Centralia , Washington állam, Egyesült Államok
Halál 2009. július 26(90 éves )
New York, Egyesült Államok
Elsődleges tevékenység Koreográfus , táncos
Stílus Kortárs tánc
Tevékenység helyei New York
A tevékenység évei 1939-2009
Együttműködések John Cage , Robert Rauschenberg , Jasper Johns
Kiképzés Cornishi Művészeti Főiskola  (en)
Oktatás Martha graham
Házastárs John ketrec
Díjak Amerikai Táncfesztivál Díj 1982
Nijinski-díj 2002
Praemium Imperiale 2005
Laurence Olivier-díj
Kitüntetések National Medal of Arts
tisztviselőjének Becsületrend
Weboldal www.merce.org

Mercier Cunningham, más néven Merce Cunningham , született 1919. április 16A Centralia a Washington államban az Egyesült Államokban és meghalt 2009. július 26A New York-i , egy táncos és koreográfus amerikai . Munkája hozzájárult a táncos gondolkodás megújulásához az egész világon. Koreográfusnak tekintik, aki koncepcionális átmenetet hajtott végre a modern tánc és a kortárs tánc között , különös tekintettel a tánc és a zene leválasztására, valamint a véletlen egy részének integrálására koreográfiáinak kibontakozásába.

Életrajz

A Merce Cunningham néven ismert Mercier Philip Cunningham egy művészeti mozgalom, a modern művészet része , amely hatással volt a képzőművészet, a zene és kisebb mértékben a tánc világára.

Merce Cunningham táncos karrierjét Martha Grahamnél kezdte , aki az akkori " modern tánc  " egyik nagy alakja volt  . Ezért ebben az összefüggésben komponálja első darabjait Cunningham, akit társa, a zeneszerző, John Cage szorgalmaz . 1945-ben elhagyta Graham cégét, és létrehozta első szólóit. 1953-ban megalapította társaságát, a Merce Cunningham Dance Company-t (MVDC) a Black Mountain College-ban . 2002-ben Merce Cunningham Monacóban egész pályafutása alatt megkapta a Robert Rauschenberg által odaítélt Nijinski-díjat .

A véletlen használata

1951-ben a 16 darab tánc szólistának és három fős társaságnak jelentette az első lépést egy másik irányba, mint a visszatérés a mély énhez. Cunningham a véletlen (vagy véletlenszerűség) felhasználásával állítja össze ezt a táncot: érméket dob, hogy meghatározza a tánc szakaszainak sorrendjét. A véletlen használata lehetővé teszi, hogy esztétikai döntéseket objektív és személytelen módon hozzon meg. Elmondható, hogy a teremtéshez való eljutásnak ez a módja, nem intuíció, ösztön vagy személyes ízlés útján, egyfajta visszatérési pont volt Cunningham koreográfiai felfogásában.

Ez a gondolat, amelynek során a folyamatok esélye levélírás először végre a zeneszerző John Cage , Cunningham társa több mint ötven éve haláláig, 1992-ben a kör művészek körül forog Cage és Cunningham tették ki képzőművészek , mint Robert Rauschenberg és Jasper Johns , olyan zeneszerzők, mint Earle Brown , Morton Feldman , David Tudor , hogy csak néhányat említsünk. Mindezek a művészek korukban mélyen gyökerező emberek voltak. Mondhatnánk úgy, hogy „városi” művészek, akik nem fordítanak hátat a városi életből fakadó hangzásnak és vizuális benyomásoknak, sem pedig koruk technológiai újításainak.

Így, mint az életben, Cunningham koreográfiáiban is együtt élnek a tánc, a zene és a plasztikai munka, amelyek mindegyike önállóan működik, és a bemutató napján nyílt művészi találkozásban kerül egymásra. Cunningham azt akarja, hogy senki ne uralkodjon a színpadon a másik felett, hanem egy egészet alkosson.

Miért használja ezeket a műveket a véletlen? Ez egy módja annak, hogy meglepje önmagát, túllépjen saját egóján, elálljon az útjából.

Cunningham táncának célja a mozgás és szervezettségének bemutatása térben és időben. Cunningham koreográfiáiban nincs rejtett jelentés, és mindenki feladata, hogy eligazodjon munkájában. A nézőt aktívnak hívják, mivel nincs értelme neki, szabadon láthatja vagy hallhatja, amit akar, saját vágya szerint. Mondhatni, hogy Cunningham tánca intelligencia tánc lenne, szemben a modern tánc érzelmi táncával. Szerény tánc, amely távol tartja az érzelmeket. Mindenki szabadon élvezheti ezeket a kollázsjátékokat, amelyek Cunningham és csapata koreográfiái.

A véletlentől eltekintve Cunninghamre jellemző az idő kezelése. Most már nem a zene ideje, amit követünk, mértékenként, hanem a stopper ideje . A táncsorozatoknak ilyen és olyan időtartama van. Minden sejtnek megvan a maga zeneisége a saját és mások közötti mozgáskapcsolatokban. A zeneiség belső a mozgalomban, és annak, aki táncolja, nem kívülről kényszerítik rá.

Az űrhöz való viszony szintén nagyon sajátos. Már nem a perspektíva. Minden táncos saját központja. A tér elkészült és nem gyártott, a szöveget a nézők szeme láttára szövi meg, szabadon választhatja meg, ami érdekli őket, ahelyett, hogy a fő táncost rögzítse a színpad közepére.

A mozgás technikájának szempontjából Cunningham a klasszikushoz közel álló lábmozgásokat használja formájukban, de az őket megélénkítő szándék és energia egy másik regiszterben található, különösen, ha vannak hozzáadások véletlenszerűen választott mozdulatok, amelyek minden lehetséges irányban felhasználják: előre, hátra, oldalra, az előre és hátra lévő átlóakon ...

Így a Merce Cunningham-szel való tánc nagy szellemi rendelkezésre állást igényel, nem merev testének elsajátítását, ennek a táncnak a táncolásához mindig éber elmével kell rendelkeznie. Ezért is nehéz azt mondani, hogy Cunningham tánca elvont, mert a testet nagyon messze használják lehetőségeiben, ideértve az intelligenciához való viszonyát is.

Cunningham volt az egyik első koreográfus, aki nem kameratanúként, hanem önmagában vizuális objektumként alkalmazta a kamera használatát a tánc filmezésére.

Hozzájárulás mozgásíró szoftver létrehozásához

1989-ben Merce Cunningham együttműködött az egyesült államokbeli Simon Fraser Egyetem informatikai kutatóival koreográfiai mozdulatok írására szolgáló "Life Forms" nevű szoftver létrehozásában. Ennek a szoftvernek három szerepe van. Az első az, hogy számítógépes koreográfiai sejtekből rögzítsünk gyakorlatokat vagy szekvenciákat a koreológiai jelölések helyett . A második az, hogy ezekből az adatokból eredeti és véletlenszerű koreográfiát állítsunk elő, amely Cunningham történelmi munkájának alapját képezi. Végül a harmadik képeket kell létrehozni a táncosokra helyezett és számítógépek által feldolgozott mozgásérzékelőkből.

Merce Cunningham számára ez a szoftver a találkozás a számítástechnika bináris logikája, a kortárs fizika által kidolgozott tudományos elméletek és a Yi King filozófiai gondolata által kidolgozott elméletek között . A szoftver használatának emblematikus látványa az 1999-ben létrehozott Biped .

Elmélet

Merce Cunninghamnél merülnek fel a modern tánc problémái . Nincs már közös szál, már nem feltétlenül történet. Gyorsan csatlakozik John Cage-hez , belemélyül a mozgásba és felborítja a jelenet kódjait: a tér minden pontjának ugyanaz az értéke, miért ez a bináris kapcsolat a tánc és a zene között, minden táncos szólista, ő nincs már nem kórus és egyetlen szólista ... A modern és a posztmodern tánc függvényében áll, és nem illik a két kategória egyikébe sem. Munkáját a posztmodern táncban fogják használni, hogy mozgásba hozza vagy folytassa, azzal az elképzeléssel, hogy minden mozgásnak azonos értéke van. Merce Cunningham megpróbál megszabadulni a test koordinációitól, és véletlenszerűen húzza a test elemeit és irányait. Ezután ismeretlen mozdulatokat él át. 1948-ban vagyunk Untitled Solo-val . Ez egy meglehetősen függőleges tánc, amely lebontja a mozgást az oszlop erős tengelyén. Sokkal inkább az ábra rendje, mint a testben keringő energia. A kreatív érdeklődés abban az útban rejlik, amely az egyik alaktól a másikhoz vezet. Ez a véletlenszerű munka arra késztette, hogy felhívja informatikusokat, és megalkotta a Lifeform szoftvert, amely véletlenszerű sorrendben készít és modellez egy kis virtuális karakter, véletlenszerű mozgások formájában. Az esés és az ugrás problémája összefoglalja a megvalósítás nehézségeit, és még ezeket a hibákat is elfogadják. Ugyanígy különálló munkára készteti csapatát a zenén, a jelmezeken és az esetleges fénykészleten, és az egészet összehozza az előadás napján. Megszakítja tehát a tánc-zene társulást, és időtartamokon dolgozik. A Biped 1999-ben rendezte meg a lifeform szoftver először .

Hatás a kortárs tánc világában

Számos táncosok, akik áthaladtak a Cunningham stúdió már kialakult a saját táncegyüttes, nevezetesen Paul Taylor , Trisha Brown , Lucinda Childs , Steve Paxton , Karole Armitage , Dominique Bagouet , Angelin Preljocaj , Jean-Claude Gallotta , Philippe Decouflé , Floanne Ankah , a mozdulatlanság Foofwa , Ann Papoulis, Kimberly Bartosik és Jonah Bokaer .

Fő koreográfiák

Díjak

Függelékek

Bibliográfia

Filmográfia

Külső linkek

Megjegyzések és hivatkozások

  1. "Merce Cunningham, a táncot feltaláló ember" , Le Figaro , 2009. július 27.
  2. "A koreográfus, Merce Cunningham meghalt" , Felszabadulás , 2009. július 27.
  3. (in) "Merce Cunningham Dance Visionary, Dies" , a The New York Times , 2009. július 27..
  4. "Merce Cunningham koreográfus meghalt" , Têtu , 2009. július 27.
  5. Rosita Boisseau , "Cunningham, a három bizonyíték" , Le Monde , 2007. december 6.
  6. (hu-USA) "  Cunningham  " a Cunningham-en (hozzáférés: 2019. október 14. )
  7. "  " Cunningham ", egy kivételes koreográfuson táncolt dokumentumfilm  " , a KOMITID-en ,1 st január 2020(megajándékozzuk 1 -jén január 2020 )