A görög és a római ókor bútordarabjait a régészet, de még inkább a számtalan temetkezési rúd, festett kerámia és egyéb tartók ismerik. Az antik bútorokat általában fából készítették, de a drága példákat gyakran fém elemekkel díszítették, amelyeknek nagyobb esélyük van a túlélésre. A stílusok meglehetősen könnyűek és elegánsak voltak a felsőbb osztályú bútorokban, de a modern mércével mérve a bútorok nem tűntek túl kényelmesnek. Néhány teljesen fémből készült tárgy, például gyertyatartó, dörzsölő és áldozati tárgy fennmaradt, másokat pedig a Vezúv kitörése borított, vagy lenyomata, amely a vulkanikus kőzetben formázva maradt, gipszbe volt öntve , eredeti formájuk világos elképzelése. A gazdagok asztalai és székei márvány talppal voltak alátámasztva , és közülük néhány fennmaradt. A vesszőt széles körben használták ülésekhez.
Az ókori Görögországban a bútorokat általában fából készítették, bár lehetnek kő vagy fém is, például bronz , vas , arany és ezüst. Kevés az ókori görög fa maradványa, annak ellenére, hogy a Görögországot és Rómát érintő szövegekben említett fajtafajták, mint például juhar, tölgy, bükk, tiszafa és fűz. A darabokat tenon és mortise asztalos csatlakozókkal állították össze, amelyeket ligatúrák, tiplik, fémszegek és ragasztó tartottak össze. A fát faragással, gőzöléssel és esztergálással alakították ki , és egyes bútorok köztudottan elefántcsont , teknőshéjak, üveg, arany vagy más anyagok díszítésével készültek. Hasonlóképpen, a bútorokat nemesfaanyaggal lehetett berakni annak fényesebb megjelenése érdekében, bár a klasszikus bútorok gyakran szerényebbek voltak, mint a keleti civilizációkban tanúsított tárgyak, vagy a korábbi korszakok görögországi tárgyai.
A görög bútorok formáival kapcsolatban kiterjedt kutatást végzett Gisela Richter , aki tipológiai megközelítést alkalmazott, főként a görög művészetben leírt illusztrált példák alapján, és a nómenklatúrája szerint nevezhetők és határozhatók meg a bútor régiségek fő típusai.
A modern " trón " szó az ókori görög thronosból (görögül θρόνος) származik, amely istenségeknek vagy magas rangú egyéneknek vagy reflektorfényben lévő személyeknek volt fenntartva. Az olümpiai Zeusz kolosszális krizispantin szobra , amelyet Phidias kivégzett és az ókorban elveszett , Pausanias szerint Zeusz istent egy bonyolult trónon ült, amelyet arany, drágakövek, ében és elefántcsont díszítettek . A klismos (görögül: κλισμός), egy elegáns görög szék, háttámlával és ívelt lábakkal, amelynek alakját a rómaiak másolták, kevésbé extravagáns. Ez lett a mainstream a későbbi időszakokban, és már része a bútor tervezés szókincs . Remek példa található az 5. század végi Hègèsô sztélén . A korábbi keleti bútorokhoz hasonlóan a klismoi és a thronoi is lábtartókkal kísérhetők. A Richter háromféle lábtartótípust ismert: sima és egyenes lábúak, ívelt lábúak és olyanok, amelyek dobozszerű alakúak, és közvetlenül a padlón nyugszanak.
A görög ülés leggyakoribb formája a háttámla nélküli széklet volt, amely minden görög otthonban megtalálható volt. Könnyen hordozhatóak, és látszólag diphroiaként emlegették őket (görögül: δίφρος). A Parthenon fríz számos példát mutat be, amelyeken az istenek ülnek. A thesszaloniki sírban egy 4. századi szék töredékeit fedezték fel , köztük két lábat és néhány keresztirányú darabot, amelyek korábban csak ezüst levéllel furnérozott fából maradtak.
A diphros okladias (görögül: δίφρος ὀκλαδίας) néven ismert összecsukható széklet praktikus és hordozható volt. A görög összecsukható széklet számos ábrázolásban fennmaradt, jelezve népszerűségét az archaikus és a klasszikus időszakban; a típus korábbi minószi és mükénéi példákból származhatott , amelyek viszont valószínűleg egyiptomi modelleken alapultak. A görög összecsukható székletnek egyszerű, egyenes vagy ívelt lába lehet, általában állat lábakkal végződik.
A diván vagy klinè (görögül: κλίνη) a -VII. Század végétől származó, Görögországban tanúsított bútorforma. A kliné téglalap alakú volt, négy lábon nyugodott, amelyek közül kettő egy oldalon hosszabb lehetett, amely kartámaszt vagy fejtámlát készített. Richter a klinák három típusát különbözteti meg : az állati, az elfordított és a négyzet alakúakat , bár ez a terminológia némileg problematikus. A kanapé szőtt dobozrugójára és a karra vagy a fejtámlára helyezett párnákra vásznat lehet ráteríteni, így a görög kanapé olyan bútor, amely alkalmas szimpózium ülésére .
A lábánál egy bronz ágy felfedezett in situ a House of the tömítések Delos jelzést ad a megjelenése a "kiderült" lábát egy Kline . A klinai sok képét vázákon ábrázolják , tetejükön bonyolult szövésű takarók és párnák vannak. Ezek a bútorok készülhettek bőrből, gyapjúból vagy vászonból, de selymet is lehetett használni. A párnákat, párnákat és ágyakat gyapjúval, tollakkal, levelekkel vagy szénával lehet kitömni.
Általánosságban elmondható, hogy a görög asztalok (görögül: τράπεζα, τρἰπους, τετρςπους, φάτνη, ὲλεóς) alacsonyak voltak, gyakran a klinai mellett jelentek meg, és alatta is illeszkedhettek. A görög asztal legelterjedtebb típusának téglalap alakú teteje volt, amelyet három láb támogatott, bár sokféle konfiguráció létezik. Az asztalok lehetnek háromszögek helyett kör alakúak és négy lábasak, vagy akár egy középső lábak is. Az ókori Görögország asztalait elsősorban vendéglátóipari célokra használták: a bankett előadások során úgy tűnik, hogy minden résztvevő egyetlen asztalt használt, nem pedig egy nagyobb bútordarab együttes használatát. Ilyen esetekben az asztalokat szükség szerint áthelyezték volna.
Azt mondják, hogy az asztalok vallási kontextusban is kiemelkedően szerepeltek, amint azt a vázafestmények is mutatják. Példaként említhető a Chicagói Művészeti Intézet -450 körüli "chicagói festője" , amely három nőt ábrázol, akik dionüszoszi rituálét hajtanak végre, amelyben egy asztal megfelelő hely egy kantarosz , egy boros tartály pihenésére . Dionüszoszszal. Más képek azt mutatják, hogy az asztalok stílusa nagyon díszes és viszonylag józan lehet.
Az ókori római bútorok fajtái és stílusai nagyrészt követték klasszikus görög és hellenisztikus elődeikét. Ezért sok esetben nehéz megkülönböztetni a római bútorok típusait a korábbi hellenisztikus formáktól. Gisela Richter tipológiai megközelítése hasznos a görög bútorok római kifejezésekké alakulásának nyomon követésében. A római bútorok ismerete elsősorban a freskók és szobrok ábrázolásaiból származik, valamint valódi bútorokból, töredékekből és kiegészítőkből, amelyek közül sokat megőriztek a 79-es Vezúv kitörése során, Pompeji és Herculaneum régészeti lelőhelyein . Jó példák vannak a rekonstruált római bútorokra a New York-i Metropolitan Museum of Art , valamint a római Capitoline Museumban .
A római korban a sella , a zsámoly vagy a fotel volt a leggyakoribb üléstípus, valószínűleg hordozhatósága miatt. Ezenkívül a sella legegyszerűbb formájában olcsó volt előállítani. A rabszolgák és a császárok használták, bár a szegényeké kétségtelenül egyszerű volt, míg a gazdagok betekintéssel, fémdíszekkel, elefántcsonttal, valamint ezüst- és aranylevelekkel díszített értékes erdőkhöz jutottak. A Herculaneum bronz sellái négyzet alakúak voltak, egyenes lábakkal, dekoratív karfákkal és kupolás ülésekkel rendelkeztek. A curule szék ( sella curulis ) vagy összecsukható széklet a római korban a hatalom szimbóluma volt. A székletre és a székre egyaránt hasonlító széklet volt, ollóként összehajtva a szállítás megkönnyítése érdekében.
A római katedrális háttámlájú szék volt, bár nézeteltérés áll fenn a latin kifejezés pontos jelentésével kapcsolatban. Richter a katedrát a görög klismosz későbbi változataként határozza meg, amely szerinte még soha nem volt olyan népszerű, mint görög elődje. Az AT Croom ugyanakkor a katedrálist magas hátú fonott széknek tekinti, általában nőkhöz és iskolamesterekhez kötve, akiknek diákjai ilyen típusú székben ültek körülöttük, miközben tanítottak, és megmutatták, ki birtokolja a hatalmat az osztályteremben. Csakúgy, mint a görög bútorok esetében, a szövegekben található római bútorok neve sem mindig társítható a bizonyossággal az ismert bútorformákkal.
A latin solium elnevezést egyenértékűnek tekintik a görög thronos-szal , ezért gyakran fordítják "trónnak". A szolárium típus modern széknek tűnik, háttámlával és kartámaszokkal. Richter a solia három típusát különbözteti meg , a görög prototípusok alapján: trónok fordított és szögletes lábbal, valamint impozáns trónok szilárd oldalakkal, amelyeknek számos példája kőbe van vésve. Ezenkívül egy magas hátú és karú, hengeres vagy kúpos alapon nyugvó típus etruszk prototípusokból származna.
Kevés római kanapé maradt fenn, ellentétben a bronzkeretekkel, amelyek segítenek visszaállítani eredeti formájukat. Míg tehetősebb háztartások ágyásokat használt alszik hálószoba ( lectus cubicularis ) és kanapék szánt bankettek a római ebédlő " ( lectus tricliniaris ), a kevésbé tehetős is használja ugyanazt a bútordarab mindkét funkciót. A két típust fel lehet cserélni, még a leggazdagabb háztartásokban is, és nem mindig könnyű különbséget tenni az alvó bútorok és az étkező bútorok között. A római ágy leggyakoribb típusa háromoldalú nyitott téglalap alakú doboz volt, az ágy negyedik (hosszú) oldala nyitva maradt a hozzáférés érdekében. Míg egyes ágyak deszkákkal voltak keretezve, mások fulcra nevű szerkezete a végein ferde volt , hogy jobban illeszkedjenek a párnákhoz. Az étkező kanapék támaszpontja gyakran pazar díszeket tartalmazott elefántcsontból, bronzból, rézből, aranyból és ezüstből.
A pad, vagy alagellium hosszúkás széklet volt, két vagy több felhasználó számára. A padokat "az alázatosok üléseinek" tekintették, amelyeket a parasztok lakóhelyei és nyilvános fürdők számára szántak. Megtalálták azonban konferenciatermekben, templomi termekben is, sőt a bírák és szenátorok számára is helyet kaptak. A római padok, akárcsak görög elődeik, praktikusak az emberek nagy csoportjainak befogadására, gyakoriak voltak a színházakban, amfiteátrumokban, odeonokban és árveréseken. A szubelliumhoz hasonló , de kisebb átverést padként és lábtartóként egyaránt használták.
A római táblák típusai közé tartozik az abacus és a mensa , amelyeket a latin szövegek megkülönböztetnek egymástól. Az abacus kifejezés olyan használati táblákra utal, mint például a cipők készítésére vagy a tészta gyúrására, valamint a magas állapotú asztalokra, például az ezüsteszközök kiállítására szolgáló tálalókra. Háromlábú dohányzóasztalt, amelyet általában mensa delphica néven azonosítanak, római festményeken gyakran ábrázolták a fekvő bankettek mellett. Ennek az asztalnak kerek teteje van, amelyet három láb támaszt meg, úgy, mint egy állvány. Több ilyen fából készült asztalt találtak Herculaneumban.
A római kori fa bútorok legfontosabb forrása a herculaneumi elszenesedett bútorgyűjtemény. Míg a Vezúv kitörése 79- ben rendkívül pusztító volt a régió számára, a Herculaneum városát elárasztó forró folyékony láva végül szén formájában megőrizte a fából készült bútorokat, polcokat, ajtókat és redőnyöket. Megőrzésüket azonban veszélyezteti, mivel néhány darab in situ otthonokban és üzletekben marad, védtelen vagy akár teljesen nyitott és hozzáférhető vitrinekbe zárva. Az ásatások során a bútorok nagy részét szénporral kevert paraffinviasztal konzerválták , amely eltakarja a fát, és elrejti a fontos részleteket, például a dekorációkat és az ácsokat. Most lehetetlen eltávolítani a viaszbevonatot a bútorok további károsodása nélkül. Néhány faelemet találtak csont és fém kiegészítőkkel. Fa polcok találhatók a boltokban és a konyhákban a Vezúv helyszínein, és az egyik ház kidolgozott fa válaszfalakkal rendelkezik.
Görög bronz állólámpa, 3. század.
Pompeji márványasztal.
Pompeji bronzasztal.
Felújított római nappali.
Asztali állvány Római Görögországból.
Női fürdőpad Herculaneumban.
Amfórák polcai egy herculaneumi üzletben.
A Herculaneumban található Casa del Tramezzo di Legno fából készült válaszfala .
Két nő mozaikja, aki boszorkányt hív, Pompejit.
Római trón masszív oldalakkal.
Mensa Diocletianus a Splitben .