A kifejezés az új realizmus jelöl több művészeti áramlatok, amelyek ellenzik absztrakt festészet a 1940-es , leírja a társadalmi valóság körül festők André Fougeron , Boris Taslitzky , Jean Milhau és Mireille Miailhe , majd az 1960-as években a csoport des Nouveaux Réalistes alapította a festő Yves Klein és a műkritikus Pierre Restany .
A kifejezést az 1940-es évek vége óta használják . A promótereket ezután gyorsan azzal vádolják, hogy az amerikai Peter Blume (in) és a mexikói Diego Rivera által az 1920- as évek közepén, vagy az „Újvilágban” „versenyezni akarnak a társadalmi expresszionizmus néven ismert festménnyel ” .
Jean Milhau festőművész az „új realizmus” nevének eredetéből származik. Az Arts de France folyóiratban ezt a fiatal mozgalmat határozta meg 1948-ban: „Kialakulóban van egy olyan áramlat, amely anélkül, hogy tagadná a modern kultúra és technika eredményeit, tagadja a formális kutatás elsőbbségét, támogatja az objektív valósághoz való visszatérést, és hangsúlyozza a az egész valóság társadalmi tartalma. " André Fougeron valóban elindította a mozgalmat a Les Parisiennes au marché-val , amelyet az Salon d'Automne -ban állítottak ki 1948-ban, de Jean Milhau , Jean Vénitien és Mireille Miailhe is a származási helyén van, a francia oldalon, míg Renato Guttuso , az" olasz " Fougeron ", úgy gondolták, hogy »a származási Új olasz realizmus« , az ő munkái a szicíliai parasztok, mint a szakma műveletlen földek Szicília (1949), valamint Gabriele Mucchi (it) és a festés La Föld képviselő mezítlábas paraszt, aki földet tart a kezében, reprodukálva a PCF-hez közeli Arts de France folyóiratban is .
Maurice Thorez dicséri André Fougeron a festmény , meggyilkolása, a Houllier, tisztelgés egy kisebb áldozat a represszió , hogy a Szövetség a Francia Kommunista Párt a párizsi fizetett egymillió frank 1949 előfizetéshez kötve.
Kiállítás a szénbányákról és a bányászokrólFranciaországban az 1950-es évek elején hatalmas vita indult el a kommunista mozgalomban, amely ennek ellenére támogatta az új realizmust. Az Au Pays des Mines kiállítás Párizsban, majd Franciaország egy tucat városában tartott kiállítás , amelyet az új realizmus egyik fő eseményének tekintenek, 1950 januárjában keletkezett, amikor a CGT bányák szövetsége Nord-Pas-de-Calais -ban összefüggésben 1947 óta André Fougeron neorealista festővel , Auguste Lecoeur elnökletével felajánlja utóbbinak , hogy hat hónapra letelepedjen a Nord-Pas-de-Calais bányamedence szívében , a Maison du peuple de Lens- ben, napi kapcsolat a bányászokkal, hogy rajzokat és festményeket készítsenek az életükről, és elmondják az 1948 decemberétől a bányászok 1948-as sztrájkjának végéig tartó bányászati összecsapásokat . A festő éppen a Salon d'Automne- ban ért el sikert 1949-ben a Hommage à André Houiller című festményével , amelyet a rendőrök öltek meg, miközben plakátokat ragasztott az indokínai háború ellen .
De ugyanakkor Louis Aragon kommunista költő kiesett Auguste Lecoeurral , a kiállítás szponzorával. Számában1951. január 16de Ce Soir , az aragoniai közeli Pierre Daix cikket írt az Au Pays des Mines című kiállításról Georges Besson , a napi kulturális kritikus helyett , aki támogatta a Nouveau Réalisme-t, miközbenJanuár 18a Les Lettres Françaises hetilap Jean Marcenac cikkét szenteli a kiállításnak . Ugyanezen a napon a L'Humanité André Stil főszerkesztője , aki a kiállítást bemutató könyvet előbb Lecoeurral írta, másnapra cikket írt, hangsúlyozva, hogy a portrék alkotják az új realizmus lényegét, mert azok "Erőteljesebben rakja be ezt az új tartalmat" , félszegén szemrehányást téve az Aragonihoz közeli két kiadványnak, mert csak tájakról beszéltek, mint például a "polgári" újságok, és "semmit sem mondtak olyan festményekről, amelyek elviselhetetlenek az ellenséges bányászok és az új realizmus számára" .
Még súlyosabb, hogy az egykori ellenállási tag, Jean Texcier , akit 1946 és 1948 között választottak a Konzultatív Gyűlésbe, valamint a Le Populaire és Nord Matin szocialista napilap újságírója összehasonlítja Fougeron festményét a náci realizmus festményével, és elutasítja a "annyira baloldali", tehát hideg, olyan igényes és ugyanakkor olyan vulgáris megvalósításában, hogy a kommunista párt csak az osztályharcnak és a kommunista politikának szólítja fel magát ” . A vita hónapokig tartott: "A hivatalos előjelek haragjára válaszol a dolgozók meleg és megindult jóváhagyása" , válaszol 1951 júniusában ismét a La Nouvelle Critique-ben a kommunista Jean Fréville .
Ban ben 1950. április, Maurice Thorez , közel Aragon, azt mindazonáltal üdvözölte a festmény André Fougeron, Hódolat André Houiller során PCF kongresszuson Gennevilliers, akinek a szobájában volt, freskókkal díszített, 350 m 2 megbízást öt művész ezen áram: Mireille Miailhe , Boris Taslitzky , André Graciès , Gérard Singer és Louis Bancel .
Új realizmus és antikolonializmusBan ben 1952. január, az algériai kommunista párt felkéri Mireille Miailhe-t , Borisz Taslitzkyt, hogy készítsen jelentést rajzolással és festéssel a lakosság életkörülményeiről. Különösen részt vesznek a Blida 56-os tárgyalásán, amely megkezdődik1951. november 22, amelynek során az ügyvédek egy rendőrségi cselekményre támadnak, amelynek hátsó szándéka szerintük "lefejezi az MTLD-t " , algériai kolonialistaellenes mozgalmat. Mireille Miailhe a tárgyalás vásznát festette, de vázlatokat is hozott Bled nyomorúságáról , ahol "a kérdő tekintet, a szemek szenvednek, de a hozzáállás méltó" , amelyet a baloldali sajtó elismert, de a jobboldali sajtó megbetegedett.
Az új realizmus kifejezést ismételten használják 1960. májusPierre Restany francia műkritikus Arman , François Dufrêne , Raymond Hains , Yves Klein , Jean Tinguely és Jacques Villeglé műveit összefogó milánói kiállításról . Korábban megbeszélte Kleinnel, aki inkább a "mai realizmus" kifejezést részesítette előnyben, és kritizálta az "új" kifejezést.
A 1960. október 16, Restany Párizsban és Milánóban publikálja az új realizmus első kiáltványát , amelyet ugyanabban a hónapban 27-én írtak alá a milánói kiállítás művészei, valamint Martial Raysse és Daniel Spoerri . A következő évben egy második kiáltvány következik, amelyet aMájus 17 és a 1961. június 10, és 40 ° -os címmel Dada felett . César , Mimmo Rotella , Niki de Saint Phalle és Gérard Deschamps csatlakoztak a mozgalomhoz, majd 1963-ban Christo -hoz. Yves Klein azonban 1961-ben elhatárolta magát attól, hogy egy szélesebb európai bázissal rendelkező ZERO csoporthoz forduljon , elutasítva a Dadaist által követelt örökséget. Restany a második kiáltványban.
Az Új Realisták csoport első kiállítása 1960. novembera párizsi avantgárd fesztiválon. Ezt egy másik követi majd1961. májusa J. galériában, és ugyanezen év júliustól szeptemberig megnyitja a nizzai Festival du Nouveau Réalisme-t , a Muratore galériában és a roselandi apátságban . Ez a város, ahonnan Yves Klein és Arman származik, a mozgalom első tevékenységi központja. A következő nagy kiállításokat 1962- ben New Yorkban és 1963-ban a San Marino Biennálén tartották, amelyek a csoport utolsó kollektív kiállítását jelentették.
A "Le Nouveau Réalisme" a párizsi Grand Palais-ban 2007. március 28. és július 10. között a Nouveau Réalisme művész tagjai Cécile Debray kurátora alá tartoznak . A kiállítást a Réunion des Musées Nationaux, a párizsi Pompidou központ és a hannoveri Hannoveri Sprengel Múzeum rendezi.