A kézírásos és tipográfiai írásban a teljes és a kötetlen írás megfelel a levél legvastagabb és legvégének. A hajszál megfelel a vízszintesen rajzolt toll vonalvastagságának , és tipográfusok reprodukálták őket karakterek létrehozásához .
A kézírásban a teljes és laza egyrészt az íróeszköz jellegének, másrészt annak tartási módjának az eredménye: rögzített vagy változtatható szög az írási vonalhoz képest, gyenge vagy erős nyomás, húzási sebesség.
A nád olyan íróeszköz, nád vagy toll, amelyet úgy vágnak, hogy egyenes metszésű vége és rögzített szélessége legyen, hosszanti résszel, de kevés rugalmassággal: a hajvonalat (finomabb vonást) úgy kapjuk, hogy a nádat a tengelyére merőleges irányba toljuk el. (ezért párhuzamos a vágott végével. Jobb kézzel 45 fokos dőlésszögben tartva az alapvonaltól, a legvékonyabb vonal 45 fokos (balról jobbra emelkedő) vonal, lefelé haladva, mindig balról jobbra, a vonal megfelel a vágott vég szélességének, ez egy szilárd. Függőlegesen lefelé haladva a vonal keskenyebb, de mindig szilárd. A vonal szöge, ezért a vonal változó vastagságú lesz, például kör alakú vagy lekerekített vonal. A calamus vagy azzal egyenértékű anyagot nem veszik figyelembe. Ugyanezek a megfigyelések érvényesek nagy filctollak vagy széles végű markerek használatakor, valamint a kalligráfia céljára szolgáló speciális kis finom tollak, amelyek szintén egyenes vagy ferde végűek. A calamus-írások (vagy ezzel egyenértékű) az ősi írások, a rustica , a római quadrata , a Caroline , a gótikus unciales , a kancellárok, és a klasszikus írások esetében a forduló, a fattyú, a casting. A calamust néha úgy döntötték meg, hogy csak a csőr szögében rajzoljon, ami minden irányban működő finom vonalat ad: ezt a technikát ligatúrákra, passzokra és dísztárgyakra alkalmazzák, ritkábban maga a betű nyomára.
A végén hegyes szár (előkészített és vágott madártoll vagy megmunkált fémhüvely) hasított, és bizonyos fokú rugalmassággal rendelkezik: megnyomásakor a csőr két része hajlamos egymástól elmozdulni, és a tinta tovább folyik ill. kevesebb a kiöntő két része között, teljes és vékony a nyomásnak és nem a szögnek megfelelően. Az írás természetes gesztusa, amelyet az egyes írástípusokra jellemző ductus vezérel , azt jelenti, hogy nagyjából ugyanazon körülmények között változó nyomás jelentkezik: felfelé haladva (és a tollat "tolva" a "húzás helyett" alig van nyomás) "it", mert fennáll a veszélye a támogatás elkapásának. Éppen ellenkezőleg, az ember nyomja a tollat, miközben lefelé húzza és maga felé húzza, így létrehozva a teltet. A finom tollal ellátott írások megfelelnek a klasszikus írásoknak, például az angol és az iskolai írásoknak.
Az ecsetet a keleti írásokban használják, és viselkedése számos szabálynak megfelel. A nyugati világban kevéssé használják, kivéve a divatos írást, logókat vagy címsorokat. Változatai az író szerint mindig személyesek. A nyomás és a sebesség, valamint a véletlen apró része közbeszól: az ecset rendkívül finom vagy nagyon nehéz vonalakat, gyakorlatilag sík területeket képes meghúzni, és a teljes és a vékony fogalmának határán találhatja magát.
Ezzel szemben a modern íróeszközöknek, a golyóstollnak és származékainak, jelölőinek többé-kevésbé lekerekített hegyes végük van, és állandó és egyenletes vonalat adnak az iránytól és a nyomástól függetlenül.
Az első betűtípusok a lehető legpontosabban reprodukálták a használt kézírást, a teljes és laza elvet ezért a tipográfusok átvették a karakterek létrehozására, és ezt több évszázadon keresztül. De a típustervezés fejlődése, miközben elfogadja a közös jellemzőket, egyre távolabb került a kézírástól. Most a karaktert nem írják meg, hanem megrajzolják, átdolgozzák, finomítják. A „kalligrafikus gesztus” már nem létezik, még akkor sem, ha megpróbáljuk mesterségesen visszanyerni spontaneitását. El lehet képzelni a teljes és hajszálak használatát, amely messze meghaladja az eszközzel elérhető értékeket. A legnagyobb kontraszt a teljes és a kötetlen magasnyomás között a didonok családjának felel meg (Didot által a XIX . Században létrehozott karakterek alapján ). A XIX . Században a litográfia segítségével az embereknek adott szabadságot utánozva olyan betűtípusokat láthatunk , amelyek teljesen megfordítják a teljes és laza logikai helyzetét. A XX . Század elején állandó vastagságú betűtípusokat képzelnek el, tehát teljes vagy hajszálak nélkül , de a későbbiekben ebben a szellemben rajzolt karakterek optikai egyensúlyi okokból továbbra is megtartják a vastagság kis különbségét.