Az „ elegáns pornó ” először az Egyesült Államokban az 1970-es években, hogy olvassa el az első hullám kifinomult pornográf játékfilmek , mint a Deep Throat , mögött a zöld ajtó , The Devil Miss Jones , Emmanuelle , és a jelenség. Szociális eredmény.
Ennek a jelenségnek a leírása érdekében egy híres, ötoldalas, 1973-ban megjelent cikk a New York Times Magazine-ban hozta létre azt a kifejezést, amely azóta átkerült a mindennapi nyelvbe.
A pornográf filmeket a XX . Század eleje óta gyártják , és férfiak csoportjai vagy bordélyokban nézhetik meg őket .
Az Egyesült Államokban a társadalmi rosszallás olyan nagy volt, hogy a filmekben szereplő férfiak elrejtették az arcukat, például hamis bajusszal vagy akár maszkkal. Általában nem voltak kreditek, és az előadókat gyakran feltételezték prostituáltakról vagy bűnözőkről. Candy Barr színésznő, aki az ötvenes évek Smart Alec című filmjében tűnt fel , gyakorlatilag az egyetlen, aki elért valamilyen szintű sztárságot.
Az Egyesült Államokban a hatvanas évek végén meglehetősen rendszeresen, de szerényen gyártották ezeket a filmeket. Miután megválaszolta a meztelen modelleket kérő hirdetéseket New Yorkban, Eric Edwards és Jamie Gillis megjelent ezekben az alacsony minőségű fekete-fehér némafilmekben, amelyeket leggyakrabban árkádokban szaporodó peep show fülkéknek szántak . Felnőtt videó a Times Square környékén .
Ezeket a New York-i pornó filmeket nagyrészt a szervezett bűnözés szereplője, Robert DiBernardo készítette és terjesztette országszerte . Ő volt az, aki 1970-től kezdve moziba sodorta ezeket a filmeket a Fiúk a homokban című meleg filmmel .
1971-ben a Deep Throat mozikba került az Egyesült Államokban. Ő volt az első, aki tömegeket vonzott, és megváltoztatta a nyilvánosság hozzáállását a pornográfiához . Ez egy olyan film volt, amely meglehetősen ügyes forgatókönyvvel és produkcióval készült, és megpróbált a minőségi filmek szintjére emelkedni.
1973-ban a Miller vs Kalifornia (Legfelsőbb Bíróság) határozata újból meghatározta a trágárságot "teljesen társadalmi érték nélkül", "komoly irodalmi, művészeti, politikai vagy tudományos érték hiányában".
Alapvetően megváltoztatta az elfogadható kortárs társadalmi normák tesztjét, mozgásteret engedve a helyi bíráknak az Egyesült Államok Alkotmányának a beszédjoggal, a lefoglalás és megsemmisítés jogával kapcsolatos első módosítás értelmezéséhez . A közösségi normákat sértőnek ítélt filmek másolatai. Ez a döntés felidegesítette a pornóipart.
Az olyan filmek, mint az ördög Miss Jonesban , a mély torok és a zöld ajtó mögött sikeresen folytatódtak 1973 második felében a Miller Legfelsõbb Bíróság döntése alapján. Amerika színházainak nagy része bezárult a felnőttfilmek elől, és a döntés gyakran oda vezetett, hogy teljesen betiltották őket. Az 1972-es és az 1973-as évek filmjeinek minősége ezért nem volt fenntartva, és soha többé nem fogják őket olyan széles körben terjeszteni a nagyközönség számára, amíg az internet 1990-es évekbe nem került.
A pornográf filmek továbbra is nagyon jövedelmező üzleti tevékenységet folytattak, bár az 1970-es évek hátralévő részében "pornósztárokat" produkáltak, de a nyilvános ostracizmus szinte mindig arra kényszerítette őket, hogy álneveket használjanak, mivel a szokásos színészi pálya reményének általában vége lett. Általában a felnőtteknek szóló erotikus filmek hagyományos filmművészeti szokásokat emuláltak a szexuális tevékenység jeleneteinek keretbe foglalására, hogy "művészi érdemeket" kapjanak védekezésként az esetleges obszcén vádak ellen. A színésznők azonban általában neofiták voltak, és a forgatás nagyon gyors volt.
A termelést New York-ban koncentrálták, ahol a szervezett bűnözésről széles körű gyanú merült fel az üzleti tevékenység minden területén történő ellenőrzés és a versenytársak belépésének megakadályozása miatt. Noha a költségvetésük általában nagyon alacsony volt, egy bizonyos szubkultúra nagyra értékeli ezeket a mintegy harminc művészből álló filmeket, akik közül néhánynak más munkája volt. Többen olyan színészek voltak, akik jól tudták közvetíteni a párbeszédet. Néhány résztvevő azonban csúfolta azt az ötletet, hogy amit műveltek, „művészi”. 1976-ban az Alice Csodaországban: egy zenés pornó állítólag világszerte meghaladta a 90 millió dollárt, és utalt a mozikba való visszatérésre. Egyes történészek úgy értékelték, hogy a Ködös Beethoven megnyílása jó minőségű színvonalat ért el. 1978-ban Debbie Does Dallas hatalmas sikert aratott, amely több folytatáshoz és spinoff filmhez vezetett.
Az 1980-as évek elején az otthoni videók térnyerése a pornó filmszínházak látogatottságának befejezéséhez és a bonyolult forgatókönyvek elhagyásához vezetett. Az 1990-es években az internet térnyerése végső csapást mért rá. A "pornó elegancia" korában uralkodó légkört a Boogie Nights (1997) című film örökíti meg, amely leírja egy fiatal férfi pornósztár felemelkedését az 1970-es években és az 1980-as évek bukását.
Újabban a „sikk pornó” kifejezéssel a pornográfia popkultúrában való felhasználására utalnak , különösen a fotósok divatsorozatokhoz vagy reklámokhoz.
Franciaországban, közvetlenül a 2000-es évek előtt, és különösen Nathalie Rykiel kezdeményezésének köszönhetően - aki pornó-elegáns teret nyitott készáruházában - a tabuk egyre kevésbé fogynak, az erotika, a szexualitás és a pornográfia pedig divatos és nyitottabb a nagyközönség számára. Carine Roitfeld , a Vogue Paris magazin akkori főszerkesztője , többek között a Gucci márkára és Tom Fordra gyakorolt hatásai révén terjesztette ezt a „sikk pornó” trendet , annak szimbólumává válva.
2002-ben a Parfums Christian Dior csatlakozott ehhez a trendhez a Dior Addict reklámozásával .
2005-ben az American Apparel elkezdett pornó színésznőket ( Lauren Phoenix , Charlotte Stokely , Sasha Gray , Faye Reagan ) bérelni fehérneműjének népszerűsítésére.
House of Dereon, Beyoncé Knowles márka, az úgynevezett "elegáns pornó" a New York Post annak G-húrok .
1970-es évek
1980-as évek
1990-es évek
2000-es évek
2010-es évek