Művész | Francisco de Goya |
---|---|
Keltezett | 1823 |
típus | portré |
Műszaki | Olajfestmény |
Méretek (H × W) | 107 × 83,5 cm |
Mozgalom | Romantika |
Gyűjtemény | Rijksmuseum |
Készletszám | SK-A-2963 |
Elhelyezkedés | Rijksmuseum Amsterdam , Amszterdam ( Hollandia ) |
Ramón Satué portréja Francisco de Goya 1823-ban készültfestménye. Ramón Satuét, a Legfelsőbb Bíróság bíráját képviseli.
2011-ben az amszterdami Rijksmuseum kurátorai új technikával röntgensugárzás segítségével fedezték fel , hogy ez a portré eredetileg Joseph Bonaparte portréja lehetett , amelyet a festő a megtorlásoktól félve fedett volna le.
Francisco de Goya ezt a portrét Madridban festette , nem sokkal azelőtt, hogy Spanyolországból Franciaországba indult volna, és amelyet a következő évben ért el.
Ramón Satué José Duaso y Latre unokaöccse, akit Goya hálának is festett, amiért titokban védett az antiliberális elnyomás csúcspontján. Satué a Legfelsõbb Bíróság (pontosabban a Sala de Alcaldes de Casa y Corte (es) ) bírája , 1820-ig betöltött tisztségét. Ez problémát vetett fel a mû keltezésének szempontjából: valóban nem tűnik logikusnak hogy Goya Satuét olyan helyzetben képviselte, amelyet három éve nem tölt be. A szakemberek a dátum hamisítására spekuláltak azzal, hogy a "0" -ot "3" -val megváltoztatták, különösen azért, mert a portré erősen hasonlít Tiburcio Pérez Cuervo 1820-ban készítettére.
Végül azonban elismerik, hogy a festmény 1823-ból származik, igaznak tartva a festmény leírását: " D. Ramon Satue / Alcalde d [e] corte / Pr Goya 1823-ban " vagy "Don Ramón Satué, Alcalde de Casa y Corte, készítette: Goya 1823-ban ” .
Különösen de la Viñaza gróf javasolta, hogy Goya festette ezt a portrét és Duaso y Latre arcképét az utóbbi mellett való tartózkodása alatt, a liberálisok ellen elkövetett nagyon durva elnyomás szorításában, de tudjuk, hogy Sánchez Cantón, hogy január-tól ott rejtették el 1824. május, ami érvényteleníti ezt az elméletet.
Ramón Satué állva, comb közepén, háromnegyed tájolású. Fekete háziruhát visel, piros mellénnyel és fehér inggel, nagyon nyitott nyakú. Nem feltűnő és nadrágzsebében van a keze, amelyet akkoriban férfias magabiztosságot kifejező magatartásnak számítottak. Goya azonban az alany minden kifejező képességét az arcra összpontosította, amelynek intenzív, szinte dacos megjelenése van.
A háttér szürkés és teljesen lapos. A nagyon korlátozott színpalettát csak a mellény vörösje fokozza.
A festményt, amelyet Madridból Párizsba hoztak egy 1890-es drouoti aukción , 1922-ben az amszterdami Rijksmuseum szerezte meg . Ez az egyetlen Goya festmény, amelyet Hollandiában múzeumban őriznek.
Bár a szakemberek már gyanította, hogy volt egy másik készítményt e portré bíró SATUE, tudósok Joris Dik ( Delft University of Technology ) és Koen Janssens ( University of Antwerp ) a fejlődő X-ray technológia nagy intenzitású, és alkalmazza azt a táblához. Látunk egy magas rangú francia tisztviselő portréját: egy tábornokot vagy magát Joseph Bonaparte-ot , olyan információt, amelyet a mellszobor érmeiből vonunk le. 1810 körül festették volna (1808 és 1813 között, vagyis a spanyol szabadságharc dátumain ). Joris Dik Goya akaratát a következőképpen értelmezi:
„Goyának, mint tudjuk, mindkét politikai helyzetben sikerült túlélnie - Spanyolországból a franciákhoz való áttérés és a spanyolokhoz való visszatérése ... 1820 után [ilyen portré] veszélyes lehetett. Ezért hisszük, hogy portrét festettek rá a most látható ábrával, mert ez a festmény 1823-ból származik. "
- Joris Dik, The Guardian , 2011.