Művész | Jacques-Louis David |
---|---|
Keltezett | 1800 |
típus | portré |
Műszaki | olajfestmény |
Méretek (H × W) | 174 × 224 cm |
Mozgalom | Neoklasszicizmus |
Gyűjtemény | A Louvre múzeum festészeti tanszéke |
Készletszám | INV 3708 |
Elhelyezkedés | Louvre múzeum , Párizs |
A Madame Recamier portré egy Jacques-Louis David képviselő, Juliette Récamier festménye, amely egy kanapén ül. A festés ben kezdődött1800. májusDavid önként befejezetlenül hagyta, amikor megtudta, hogy François Gérardot is megbízták ugyanazon modell portréjának elkészítésével.
David a fiatal Ingres szolgáltatásait vette igénybe a kiegészítők tervezéséhez. Befejezetlen, a vászon annak a művésznek a tulajdona marad, aki elvitte Brüsszelbe a száműzetésbe, anélkül hogy vevőt talált volna neki. Az állam 1826-ban, a festő posztumusz eladásakor megszerezte 6180 frankért, amelyet a Louvre-ba osztottak be. Az 1889-es Egyetemes Kiállításon állítják ki . A koronázási szoba látható, amely David leghíresebb műveit gyűjti össze.
23 évesen festett Juliette Récamier (szül .: Jeanne Bernard) I. Lajos tanácsadójának lánya, és 1793-ban, 15 éves korában házasodott meg, a gazdag bankár Jacques-Rosé Récamier. Szépségéről és szellemiségéről híres szalonot tartott a jelenlegi rue de la Chaussée-d'Antin magánházában , amelyet különösen Germaine de Staël és Benjamin Constant látogatott , egészen 1803-ig, amikor a kormány bezárta, mert úgy ítélték meg. hogy az első konzul ellenzékének központja legyen.
Hosszúkásan a festmény Juliette Récamier-t ábrázolja félig fekvő, nyugágyon , oldalán testtartásban, felső teste csavaró mozdulattal a néző felé fordult. Tekintete a festőt rögzíti. Hosszú, fehér antik ruhába van öltözve, amelynek alja a padlóra borulva esik. Rövid, göndör haját széles szalag veszi körül, mezítláb van. Egy kanapén nyugszik , a bal karja két párnán , a jobb a lábán nyugszik. A kanapé lábánál egy zsámoly , a kép bal oldalán egy antik stílusú kandeláber, mint a többi bútoron, egészen spártai. A festmény nincs aláírva.
A pompeus stílusú kandeláber teteje egy átlós vonal kezdetét jelöli, amely követi a test vonalát és megadja a kompozíció egyensúlyát. A festmény befejezetlen jellege lehetővé teszi David technikájának értékelését (a modellhez finoman kidolgozott paszta, a talajt és a hátteret érő könnyű és élénk kenet, a kék és a sárga, az okker és a barna harmonikus harmonikája). Madame Récamier mezítláb képviselteti magát, ami korában a rossz életű nőket jellemezte, ami arra késztette volna Madame Récamier-t, hogy a vásznat a festőre bízza, aki nem fejezi be.
A festmény szakít a portrék hagyományos keretezésével, amelyek keskenyebbek a modellek arcán. David így valós távolságot hoz létre a néző és a félig kinyújtott fiatal nő között, mint egy római patrícius. Az antik súlyosságot enyhíti a modell kegyelme. Eugène Delacroix festőművész tiszteleg egy „finom pszichológián és egy képet„ a realizmus és az ideál egyedülálló keverékével ”fest . Ez azt a társadalmi felemelkedést szemlélteti, amely nyitott a burzsoázia számára, amely az antikvitás értékeinek és reprezentációinak kiaknázásával igyekszik rávenni magát.
A belga festő René Magritte parodizálták a munka 1951-ben a festmény perspektíva: Madame Récamier David , kiállított a Museum of Modern és Kortárs Művészeti Strasbourg (MAMCS) és a Kanadai Nemzeti Galéria , ahol letette a modell koporsók.
Madame Récamier portréját nem szabad összetéveszteni a François Gérard által 1805 körül festett Juliette Récamier portréjával , ahol a modell etruszk stílusú székre ülve pózol, antik fürdőszobára emlékeztető dekorációban.