A jól temperált Clavier I
Prelúdium és fúga 20. sz. BWV 865: A jól temperált klavír, I. könyv ( d ) | |||||||||
![]() Kiskorú | |||||||||
Bevezetés | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Metrikus |
![]() ![]() |
||||||||
Bevezetés. | |||||||||
Fúga | |||||||||
Hang | 4 | ||||||||
Metrikus |
![]() |
||||||||
Fúga. | |||||||||
Külső linkek | |||||||||
(en) Pontszámok és információk az IMSLP-ről | |||||||||
( FR) A Dátum és animációs fúga (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
Az előjáték és a fúga egy mollban ( BWV 865) a huszadik prelűd- és fúgapár JS Bach első, jól temperált klavír című , 1722 körül összeállított könyvéből .
Élénk előjáték kíséretében a kiskorú fúga , amely idegen a gyűjteménytől, lenyűgöző emlékmű nagy méreteivel és összetettségével. Bach egyik legszebb és legismertebb fúga; ennek ellenére egészen biztosan fiatalos kompozíció, amelyet az orgonának szántak.
Az előjáték - jegyezte meg , 28 üteme van táncritmusban.
Négy sáv kis epizódjaiban van felépítve.
Jellemzők4 hang - ![]() |
A négyhangú fúga 87 bár hosszú.
A harminc jegyzetből álló témát, minden másnál több, kissé módosított hangot, Bach újrafelhasznál a BWV 87 (1725) kantátában, Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen ["Eddig nem imádkoztál a nevemben" ( Jn 16,24 )].
Úgy tűnik, hogy ez a grandiózus, kivételesen hosszú oldal, mint a gyűjteménytől idegen, a Köthen-korszak előtti régi kompozícióból származik, amelyet az orgonának szántak, ha el akarjuk hinni, hogy öt ütem hosszú tonikus pedálja véget vet a műnek (a korai gyakorlat, amit Bach majd elhagyják). Bach az utolsó ütem több pontján hat, hétig pedig gazdagította a hangokat. Az előadók ujjai alatt a fúga történetesen különösen hálátlan, és hossza miatt nehéz számukra, hogy ne keltsék a monotonitás benyomását, még akkor is, ha a finálé (a 73. ütemtől) különösen meggyőző.
A kiállítás az egymást követő bejegyzéseket adja: altó, szoprán, basszus, tenor. A 14. oszlopból a fordított téma ellenállása jelenik meg szopránon, tenoron, basszuson és altón, mindegyik bejegyzéshez kánon utánzat társul.
A három szórakozás közül az első (a 27. sáv vége) féltávos kánonban, szoprán-tenorban, alt-basszusban, tenor-altóban és végül szoprán-basszusban mutatja be a témát. A második szórakozás (a 48. sáv vége) a kánonban ugyanúgy mutatja be a téma megfordítását: alttenor, basszus-szoprán, szoprán-alt és részben basszus-tenor. Az utolsó szórakozásért (a 64. bár vége) kánonban az ötödiknek mutatják be a basszus-tenor témát ...
A kották átmenetileg le vannak tiltva.majd annak visszafordítása, még az ötödikben, a szoprán-altó, majd a basszus-alt és a csonka fordulat a tenorban. A 77. és a 80. bárban Bach kétszer játszik kánont a szoprán-alt ötödikben. A tónusos pedálon található 83-as kodaméret még egy utolsót képvisel azáltal, hogy a kánonban összekeveri őket az alany tenor-alto fejével és annak a szopránra borulásával; az utolsó mérőszám a szubjektum első négy hangját két formában helyezi el.
Bár Keller kijelenti: "Nem lehet tematikus kapcsolatot létrehozni a két darab között" - hívja fel a figyelmet Schulenberg a darabok elején jelenlévő közös tizenhatodik ritmusra, amelyet az előjáték basszusa háromszor is követel ragaszkodva.
Ezt a kis motívumot a fúga 66. bárjában is megtaláljuk.
Ha Keller a fúga eredetét legalábbis a Köthent megelőzően javasolta, Schulenberg kedvező a weimari periódus számára, megjegyezve, hogy az Első Brandenburgi Koncert első tételének tematikus anyagával való hasonlóság a kettő előzményével és más elemeivel. szobák.
Emmanuel Alois Förster (1748–1823) feldolgozást készített a fúga vonósnégyeséhez , nevezetesen az Emerson Quartet előadásában .
Théodore Dubois 1914-ben megjelentette a négy zongora változatát .