A jól temperált Clavier I
Prelúdium és fúga 18. sz. BWV 863: A jól temperált klavír, I. könyv ( d ) | |||||||||
G éles moll | |||||||||
Bevezetés | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Metrikus |
![]() ![]() |
||||||||
Bevezetés. | |||||||||
Fúga | |||||||||
Hang | 4 | ||||||||
Metrikus |
![]() |
||||||||
Fúga. | |||||||||
Külső linkek | |||||||||
(en) Pontszámok és információk az IMSLP-ről | |||||||||
( FR) A Dátum és animációs fúga (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
A prelúdium és fúga G -moll ( BWV 863) a tizennyolcadik pár prelúdium és fúga az első könyv a jól temperált Clavier által Johann Sebastian Bach , összeállított körül 1722.
A G- moll kulcsát csak Bach használja a Jól temperált Clavier- gyűjteményekben . Az előjáték három kegyelemmel teli hang találmánya. A fúga, szánalmas, de ellenpontok mesterkedése nélkül, talán ifjúsági alkotás. Ez a gyűjtemény egyik legszebb diptychje.
Az előjáték - jegyezte meg , 29 intézkedést tartalmaz. Bach esetében a kulcsot csak a gyűjteményben használják, és valószínűleg egy g- moll átültetés , ami még biztonságosabb a fúga számára. Guy Sacre ezt a házaspárt a gyűjtemény „legszebb diptychjeinek” tartja .
A kegyes kis előjáték három hangú találmány formájában jelenik meg, az első a jegyzetfüzetben. Egy sáv témája kicserélődik a kezek között, hamarosan létrehozva egy tizenhatodik hangjegyű rosalie-t (basszusgitáron 19–24. Sáv ), ami a 25. sáv csúcspontjához vezet. pedál, miközben a basszus még egyszer megismétli a témát.
Jellemzők4 hang - ![]() |
A négyhangú fúga 41 bár hosszú. Szerint Tovey (az ő kiadásában a munka), akkor „egyik legmélyebb” szökevények között 48 szám, míg Spitta úgy vélte, hogy „a munkát a fiatalok” .
A szubjektum azonosságát az ötödikre eső erős fokú négy hang megismétlése (valójában egy IV - V - I kadencia) és az uralkodó felé irányuló moduláló jellege (bár a válasz tonális). Az alany tónusú kétértelműsége a szubjektum és a válasz szokásos szerepének virtuális megfordításához vezet. Ezen ismételt hangok kifejezõképessége miatt Bach szinte függetlenül használja a rövid akkordokat (például a 8. és 9., valamint a 38. és a 39. ütem).
Bach a tritonugrást szintén nagyon értelmes motívumban (21–23. Sáv) használja a basszusgitárra, és háromszor visszhangozza a szopránt, mint megszállottság, mielőtt a téma visszatér (24. ütem).
A fúga olyan mű, amely nem használ semmiféle strettet vagy más műtárgyat. A négy hang hangja és sűrűsége különösen megnehezíti azt az előadót, akinek "archaikusnak és száraznak tűnhet" . Itt van a kiállítás, amely a 9. bárban ér véget.
Két ellenalany meghívást kap a fejlesztés támogatására. Az első, „szorosan az alanyhoz hegesztve ”, amely az alany első jegyzeteit használja, és egy második , az alany fejének epizodikusabb, mintegy növekedése (hosszú értékekben).
Minta a téma gőte segítségével, a 21–25 és a 28–30 oszlopokban.
Bach a téma gondolatát Kerll fúgájától kölcsönzi ( Magnificat secundi toni, Versus Et misericordia eius , 1686), amelynek első bejegyzései itt vannak (1–9. Oszlop ).
Emmanuel Alois Förster (1748–1823) feldolgozást készített a fúga vonósnégyeséhez , nevezetesen az Emerson Quartet előadásában .
Théodore Dubois 1914-ben megjelentette a négy zongora változatát .