Művész | Tiziano |
---|---|
Keltezett | 1510 |
típus | Szakrális művészet |
Anyag | olaj |
Méretek (H × W) | 230 × 149 cm |
Mozgások | Velencei iskola , nagy reneszánsz |
Gyűjtemény | A velencei Santa Maria della Salute-bazilika |
Elhelyezkedés | A velencei Santa Maria della Salute-bazilika |
Saint Mark Majesty egy olajfestmény , fa (218 × 149 cm ) által Tiziano datált körül 1510-1511, őrzi a bazilika, a Santa Maria della Salute Velence .
A művet Giorgio Vasari az isolai Santo Spirito templomban látta , amelyért valószínűleg maga a Velencei Köztársaság rendelte meg , mint ex-voto az 1510-es pestis végére, amely során Giorgione meghalt . A különféle főszereplők szerepe nyilvánvaló: Szent Márk , Velence védelmezője és inkarnációja, valamint a járványok során a védelemhez kapcsolódó szentek képviseltetik magukat.
1656 óta telepítik a La Salute templomba.
A keltezés a padovai Scuola del Santo freskói előtt és után változik , azaz 1510 és 1511 vége között.
A magas trónon, amelyet Giorgione Castelfranco oltárképe ihletett , Szent Márk szoborként áll, az egyik kézben tartott és térdre állított scenográfiai evangélium , felidézve a kortárs szobrok fenségét. Az alábbiakban Saints Cosmas és Damian , két orvos, Saint Sebastian (vértanú) és Montpellier-i Saint Roch, a pestis áldozatainak védőszentje látható, aki szokás szerint megmutatja a lábán a nyitott sebet. Saint Roch-ot a művész fiatalkorának lehetséges önarcképeként azonosították, míg mások azt feltételezik, hogy a szentek nagyon individualizáltan elrejtik a kortárs személyek, esetleg Velence vezető alakjainak fizionómiáját, akik segítséget nyújtanak polgártársaiknak. A padló csempézése egyértelművé teszi a szentek elhelyezkedését a perspektíva térben, sikeresen, és tagadhatatlan formai és tömegkeringést generál.
A műanyag monumentalitás és az aszimmetrikus eleme az építészeti háttér jobb szert több a oltárképe San Giovanni Crisostomo által Sebastiano del Piombo . A világítás nagyon eredeti, amely megvilágítja a ruhák színeit, de szégyentelenül az árnyékban hagyja a szent arcát: ez egy „meteorológiai” -ként definiált dinamizmus, amely a Madonna di Ca 'Pesaro újdonságait vetíti előre .
A színválaszték tiszta és élénk, előszeretettel választja a legnagyobb ragyogást biztosító színeket: kék, sárga, piros, zöld. Ebben a választásban láthatjuk Albrecht Dürer műveinek palettájának hatását, aki 1506-ban Velencében volt jelen.
A paletta mélységét és a kompozíciót Giorgione ihlette. Az újdonság abban a meglehetősen kínos folyamatban rejlik, amely a nagy oszlopok árnyékát vetíti Szent Márk fejére és vállára. Ez lehetővé teszi a Titian számára egy érdekes kompozíciót: a szent, sötét krémfelhők hátterében, kiemelkedik az alábbi csoportból.