Tragikus
Symphony n o 6 a minor Tragikus | |
Gustav Mahler 1902-ben | |
Kedves | Szimfónia |
---|---|
Nb. mozdulatok | 4 |
Zene | Gustav Mahler |
Hatékony | szimfónikus Zenekar |
Hozzávetőleges időtartam | 1 óra 20-25 percig kb |
Összetétel dátumai | között 1903 és 1904 |
Teremtés |
1906. május 27 Essen |
Tolmácsok | Az Essen Filharmonikusok, az Utrechti Szimfonikus Zenekarral egyesítve, a zeneszerző irányításával |
Egymást követő változatok | |
1906 nyarán és 1907 elején | |
A Symphony n o 6. a minor „tragikus” a Mahler egy Symphony közötti 1903 és 1904 .
Az ötödik szimfóniától kezdve Mahler egy másik irányt vesz, lemondva nemcsak az emberi hangról, hanem olyan műsorokról is, amelyek elősegítik műveinek megértését.
A korábbi szimfóniákhoz képest azt gondolhatjuk, hogy a klasszikus formához való visszatérésről van szó négy tételben. Mégis, hallgatva a művet, lenyűgözi az a döntő mérete, amely legalább fél óráig, vagy akár negyven percig tart. Ezenkívül Mahler többször habozott a közbenső mozgások sorrendjében, az andantét a scherzo elé helyezte, majd visszatért az eredeti scherzo majd andante sorrendbe.
Végül meghatározza a kotta negatív, pesszimista karakterét azáltal, hogy megfordítja a két mód hagyományos sorrendjét, a kord akkord elé helyezett dúr akkordot. Ezt a két akkordot a szimfónia során sokszor megismétlik, szinte mindig egy másik ritmikus vezérmotívum kíséretében .
A szimfónia négy tételből áll:
Műszerezés a Symphony n o 6 |
Faipari |
4 hornyok (a 3 e , és 4 e is játszik a pikoló ), 4 oboa (a 3 e , és 4 e is játszik a angol kürt ), 1 klarinét (is játszik a 4 th klarinét) és a 3. klarinétokat és 1 basszusklarinét , 4 fagott és 1 dupla fagott |
Sárgaréz |
8 kürt , 6 trombita , 3 harsona és 1 basszusharsona , 1 tuba |
Ütőhangszerek |
Az ütőhangszerek nagyon változatosan vannak ábrázolva: timpan (2 előadó), glockenspiel , basszus harangok (határozatlan, 2 vagy több, a színpadon kívül), tehénharangok , xilofon , nagydob , háromszög , pergob , cintányérok , ostor , tambur , tam-tam ( alacsony), rúd , kalapács és celesta (ha lehetséges, több is) |
Húrok |
első hegedű , második hegedű , brácsa , cselló , nagybőgők , 2 cziterákat (megerősített a 4 th Mov.) |
Négy hangszert még soha nem használtak: a celestát, amelyet Mahler 1903-ban fedezett fel, a xilofont, amelyet soha többé nem fog használni, a kalapácsot és a tehénharangot (a hetedik szimfóniában újra felhasználná).
A tehénharangok az ember magányát jelképezik a természet közepén; a kalapács, sors; a xilofon, az "ördög nevetése" ; sírharangok, vallási hitvallás .
Kevéssé ismert a szimfónia összeállításáról. Az 1903-ban és 1904-ben összeállított személyes és egyetemes halálsal való szembenézést írja le; Mahler eredetileg tragikusnak minősítette , úgy gondolhatunk rá, mint az ember haláláig tartó kétségbeesett küzdelem pesszimista ábrázolására.
A fináléban hallható három erőteljes kalapácsütés a zeneszerző és Alma , felesége számára az elkövetkező tragikus események szörnyű előérzetét jelzi. Valójában az 1906-os létrehozást követő évben a sors Mahlerbe három rettenetes csapást mért: lánya, Maria négyéves korában bekövetkezett halála; a Bécsi Állami Operaház kényszerű lemondása ; egy gyógyíthatatlan szívbetegség felfedezése .
Babonával elnyomja a pontszámából az utolsó kalapácsütést, de néhány karmester visszaállítja.
Hónapjában 1904. júliusA Maiernigg (de) , a karintiai , Mahler úgy dönt, hogy töltse ki ezt a hatodik szimfóniáját. Az inspiráció megszerzése érdekében kétnapos kirándulást kínál magának Toblachba és Misurinába (it) , a Dolomitokba. AJúlius 11, ír Almának egy képeslapot, amelyben arra kéri, hogy hozza vissza az elfelejtett második és harmadik tétel vázlatait. Ezt a két tételt, valamint az elsőt már 1903-ban megkomponálták, és csak a finálét kellett megírni.
Szerint Alma, amint a szimfónia vége, Mahler jön, hogy hozza el játszani, hogy teljes, és ő azt állítja, hogy átkerült az alján a lelke ennek a munkának, a legtöbb „alapvetően személyes” mindazon ", amely közvetlenül a szívéből fakadt ” .
Az esseni alkotás a 1906. május 27, a zeneszerző irányításával, egyértelmű kritikai kudarc. A döntőt különösen kimerítik a kritikusok, akik tiltakoztak a "hólyagosodás" ellen. Hozzá kell tenni, hogy Mahler a próbák alatt szinte beteg volt, annyira az általa komponált munka rettegte. Továbbá, amikor az alkotás nem volt a legjobb állapotában, az első meghallgatást „szinte rosszul” vezeti, „mert szégyelli saját érzelmeit és attól tart, hogy ez elárasztja az előadás során” (mondja Alma ). Noha a mű nem zavarja a művet, kevésbé tartózkodik a kritikusoktól, és Mahlert a koncert végén többször visszahívják a színpadra.
A szimfónia kezdődik Allegro energico, ma non troppo , megjegyezte : " Heftig, aber markig " ( "vehemens, de életerős" ), hogy , az a kisebb. Sötét és fenyegető menet ez, amelyet katonai zenéből kölcsönzött ütőhangszer: a pergő dobolt el.
A fő téma dupla expozíciója után átmeneti téma merül fel a fában.
A kották átmenetileg le vannak tiltva.A második tematikus elem szenvedélyes, lendülettel teli, amely a zeneszerző szerint Almát vagy feleségéről alkotott elképzelését képviseli.
A kották átmenetileg le vannak tiltva.Mindegyikük viszont az alanyok elérnek egy csúcspontot, és a gyaloglás folytatódik az erdőben lévő xilofon és groteszk trillák kíséretében. Egy rendkívüli nyugodt és látomásos szakaszban, amely egy képzeletbeli lét ábrázolásának benyomását kelti, teljesen elszakítva a valóság megpróbáltatásaitól, a távolban tehénharangok hallatszanak.
A második tétel egy Scherzo jegyezni „ Wuchtig ” ( „mérés” ), a , a a kisebb.
A küzdelem folytatása a makacs elszántság és a dacos szellem jegyében: a fafúvósok által játszott lopakodó trillák és a rézfúvósok durva közbeszólásai zűrzavarral és rémülettel teli jelenetet írnak le.
Ezzel szemben egy ártatlan trió kétszer váltakozik a scherzóval. Mint Alma emlékszik, ez a "két kisgyerek rendezetlen napjainak leírása, akik cikk-cakkban tántorognak a homokon. Aggasztó jel, a gyerekek hangja egyre tragikusabbá válik, és nyögéssé válik . ”
A harmadik tétel egy Andante moderato , à , Esz- dúr.
Vidéki légkör megidézése azáltal, hogy hosszú keresett, de ideiglenes menedéket nyújt a korábbi mozgalmak viharos izgatottsága elől. Ez egy rondó, és az első epizód visszahozza a tehéncsengőket, amelyek a természet boldogító nyugalmát idézik fel, amelyekből a zeneszerző kreatív energiájának nagy részét meríti.
A kották átmenetileg le vannak tiltva.A maga fél óráig tartó óriási fináléjával Mahler egyik legnehezebb szimfóniája. Amint az a kiskorú, meg kell jegyezni, " Sostenuto; Allegro moderato ; Schwer ; " ( " Nehéz " ) " Marcato ; Allegro energico ” .
A kották átmenetileg le vannak tiltva.Visszatérünk az ádáz harcra. Sötét bevezetéssel kezdődik, egyfajta eszkatológiai káosszal . Az allegro megint egy kényszerű menet, amelyet vas akarattal hajtanak végre. A győztes vég minden reményét elpusztítják a rémisztő kalapácsütések, és a munka romokban és kétségbeesésben végződik.
Alma könyvében egy szakasz a hatodik szimfóniára vonatkozik : "Az utolsó tételben önmagát és saját bukását írja le, vagy pedig, mint később mondta, hősének:" Az a hős, aki három sorsütést kap, a harmadik ami ledönti, mint egy fát. " Ezek Mahler saját szavai voltak. Egyetlen munka sem áradt ilyen közvetlenül a szívéből, mint ez. "
A hatodik szimfónia olyan mű, amely messziről meglehetősen klasszikusnak tűnik. Először is, ez négy tételből álló szimfónia: gyors mozgás, scherzo , lassú mozgás és energikus és élénk finálé , a szimfónia tiszteletben tartja (különösen a fináléban) a szonáta formát , a kezdő kulcsban (a- moll ) ér véget . De valójában a tonalitás és a szonáta-forma halálát jelzi. A fináléban a szimfónia megpróbál kitörni az a-moll kulcsa ebből a zárt köréből. A modulációk elmúlnak, és Mahler mindig visszatér a fő kulcshoz. A szimfónia tragikus és lemondott vége tehát szívszaggató búcsú a szonátaformától és a tonalitástól. Ezenkívül Mahler kitart a hetedik (negyedik tétel az első tétel elején) és a nyolcadik (a modalitás jelenléte) szimfóniákban a tonalitás és a szonátaforma elhagyásában.
Alekszandr Zemlinszkij 1906-ban négykezes zongoraátiratot készített a szimfóniáról. 2006-ban David Briggs orgonaművész átírta hangszerét.
Alban Berg , Anton Webernnek írt levelében ezt írta : „Az egyetlen hatodik, a lelkipásztor ellenére . " Magát Berget a szimfónia ritmusai és színei inspirálják három zenekari darabjának utolsó op. 6.
Jelenleg 151 hivatkozott változatban a 6 th Symphony 1952-től 2013-ig ez a szelektív diszkográfia ad néhány felvételt által vezetett nagy vezetők Mahler: