Stilista eredet | Electro , chicagói ház , ház , synthpop |
---|---|
Kulturális eredet | Mid -1980s ; Egyesült Államok ( Detroit ) |
Tipikus műszerek | Keverő , basszus , dob , billentyűzet , lemezjátszók , sampler , ütőhangszerek , dobgép |
Származtatott műfajok
Kapcsolódó műfajok
A techno Detroit egy stílus zenei techno , amely általában azonosítja csoportok dal és zenészei Detroit tagjai során 1980 és a korai 1990-es évek . Detroitot a techno szülőhelyeként emlegetik. A detroiti techno egyaránt közel áll az 1970-es évek európai elektronikus zenéjéhez ( különösen a Kraftwerk csoport ), de a P-Funk-hoz ( George Clinton stílusa ) is.
A Techno főleg Juan Atkins , Derrick May és Kevin Saunderson , The Belleville Three ösztönzésével jelent meg Detroitban , bár Shari Vari (1981) az A csoport Név száma és Cybotron (1981) korai szerzeményei tekinthetők. a techno hang igazi születése. A nagyon nyitott rádióhálózat (WCHB, WGPR és különösen a WJLB DJ Charles " The Electrifying Mojo " Johnson mellett), valamint néhány diszkó ( például a Zenei Intézet ) megléte megteremtette a fejlesztésnek kedvező keretet. Közvetlenül a fent említett úttörőkkel érintkezve egy „második hullám” követi őket, amelyek közül a legjelentősebbek Jeff Mills és „ Mad Mike ” Banks, akik megtalálták az Underground Resistance címkét és gyorsan, nagyon kemény technót szállítanak egyszerre több rave-el himnuszok .
A stílus eltér az eredeti chicagói házaktól a hangok nagyobb keménysége, a hang szinte teljes elhagyása, a sötétebb dallamok, az ismétlődő zenei szerkezet és a basszusdob "láb" mindenütt jelenléte miatt, amely a kompozíciók központi elemévé válik : a basszus és az ütősor teljesítménye növekszik. Az akkordok típusait a funktól vagy a jazz- től kölcsönzik . A dalok egymást követő rétegeinek folytonossága megkönnyíti a keverést és az átmenetet egy DJ-előadás során. Az alkotók párhuzamot vonnak zenéjük és Detroit városa között, nagyrészt az autóipartól függően, amely az 1980-as évek elején nagyon nagy gazdasági válságot tudott. A Techno tükrözi mind az ipari világ élettartamának elhagyatottságát, mind az új technológiáknak köszönhetően a jobb napok reményét, így a tudományos-fantasztikus utalások gyakoriak. Különösen Mad Mike írja be az Underground Resistance címkét a politikával határos várakozási mitológiába, azáltal, hogy a hang és a tempó által vezetett "elektronikus forradalom" egy formáját vallja, amelynek fel kell robbantania a lemezkiadók monopóliumait és meg kell döntenie a merkantil produkciókat.
Még mindig marginális az Egyesült Államokban , a techno elindul Európában, ahol a tartós zenei megújulás vektora lesz, ugyanakkor a társadalmi jelenségek, például a tombok eredete is . Számos műfaj jelent meg az 1990-es években, míg Detroitban a zenészek második hulláma „intellektuálisabb” kiegészítést hozott a stílushoz ( Underground Resistance , Suburban Knight , Carl Craig ). Miután a techno elterjedt az egész világon, többféle átalakuláson ment keresztül, és sok stílus olyan mértékben megjelent, hogy a "techno" nevet az " elektronikus zene " (ráadásul politikailag korrektebb) képlet váltja fel . ). Az eredeti alkotók hivatalos elismerést kapnak a 2000-es évek elején (pl. Detroiti Elektronikus Zenei Fesztivál és a Detroiti Művészeti Intézet galériájának sikere ), de a techno még mindig nehezen elérhető, és továbbra is népszerűtlen az Egyesült Államokban. .
A „Detroit techno” kifejezés szükségből fakadt, hogy megkülönböztesse ezt az eredeti technót a világ techno-termelésének egyre növekvő forgalmazásától, amelyet ma is nagyon specifikus dallamdimenzió jellemez. Így a „detroiti techno” kifejezés ma Utal mind a detroiti technikára, mind pedig tisztán stilisztikai szinten azoknak a producereknek a kompozícióira, akik nem detroiti lakosok , például B12 , Vince Watson , Djinxx vagy Joris Voorn .
Az otthoni stúdió megjelenése lehetővé teszi az első house és techno alkotók számára, hogy a fejlett zenei mesterkedés, egy lemezcég korlátozása és nagy kiadások nélkül állítsák elő zenéjüket. Az elektronikus eszközök szisztematikus használata akkoriban hiteltelen és teljesen leértékelt ( Roland TR-909 , Roland TB-303 , Yamaha DX100 ...) sajátos hangszínt ad az első szerzeményeknek, azonnal felismerhető aláírást. Ennek az unortodox technológia-használatnak egy váratlan következménye a szintetizátorok, valamint a zene- és video-szoftverek nem intuitív felületeinek megkérdőjelezése.
A műfaj fő művészei közül néhányat alapítónak tekintenek, köztük Cybotron , Juan Atkins , majd a művészek több hulláma megújítja a műfajt. Az alapítók között van Cybotron ( Juan Atkins és Richard Davis), Juan Atkins , Derrick May , Kevin Saunderson , Eddie Fowlkes , James Pennington , Belváros ( Kevin Saunderson és Paris Gray) és Blake Baxter .
A második hullámba beletartozik a Underground Resistance , Jeff Mills , Mad Mike , Robert Hood , Carl Craig , Octave One , Anthony Shakir , Drexciya ( James Stinson és Gerald Donald ), Stacey Pullen és Kenny Larkin .
A harmadik hullámban Claude Young , Aux 88 , DJ Rolando , Jay Denham , Kelli Hand , Random Noise Generation , Scan 7 , Omar-S , Mike Huckaby és DeepChord szerepel .