Az opera-balett (vagy balett-bemenetek ) egyfajta líra, amelyet Franciaországban gyakorolnak a XVIII . Században , az udvari balettből .
Az operabalett még a lírai tragédián kívül is, amelyből számos elve származik, tiszta szórakozás . Ez állhat prológból, választható és több olyan cselekményből (vagy bejegyzésből ), amelyek általában túlegyszerűsített és a szeretet érzésein alapuló cselekmények függetlenek egymástól, de összekapcsolódnak egy közös témával, amely címet foglal össze. A táncos közjátékok túlsúlyban maradnak , amelynek ürügyét az akció biztosítja.
Az opera-balettben a tánc nemcsak a daléval megegyező státuszt hódít meg, amely lehetővé teszi a táncosok számára, hogy elkápráztassák a felvilágosodás korát, hanem elősegíti egy olyan intézményben, amely kizárta a komédia megjelenését. Vígjáték, vagyis ismerős témák, helyek és valós körülmények - például Velence farsangja, amely Európa-szerte híres az ott uralkodó engedélyről -, végül reális és jellegzetes karakterek, akik képesek táncolni, ellentétben az istenekkel és hősökkel a koreográfiai kifejezés nem megfelelő - ami semmiképpen sem akadályozza meg bizonyos másodlagos istenségek (nimfák, naiadák, kegyelmek, muzsikák ...) ottani áldozatait.
Ez volt Jean-Georges Noverre , akik fél évszázaddal később, sikerült összeegyeztetni koreográfiai art tragikus nyilvántartás ( akció balett ).
Az udvari balett , az opera-balett örököse abban különbözik a lírai tragédiától , hogy az énekelt akciókat a lehető legnagyobb mértékben csökkenti a tánc javára.
Az első ilyen jellegű példa Pascal Colasse-nak köszönhető a Les Saisons en-val1695. október, Jean Pic apátnő libretóján ; de André Campra kényszeríti a műfajt a L'Europe galante -val1697 október aztán diadalmaskodik tovább 1710. június 17a Les Fêtes vénitiennes-szel (2015-ben játszották a párizsi Opéra-Comique-ban ), amelyet előszeretettel szórt kölcsönökkel, a közönség felé mutató kacsintások formájában, Lully , Marais , Destouches , Desmarest címen .
A formula sikere sok emulátort felkelt, amelyek közül a leghíresebb Jean-Philippe Rameau és a Les Indes galantes című film, amely több "egzotikus" országban ( Törökországban , Perzsiában , Inka Birodalomban , Észak-Amerikában ) szerelmes kalandokat mesél el. és a legkiválóbb kompozíció ebben a műfajban. De Rameau tagjai több más: A Fêtes d'Hébé , Az Fêtes de Polymnie , The Temple of Glory , ünnepeinek Hymen és szerelem , a meglepetések of Love .
Louis de Cahusac , a leghűségesebb librettisták, Rameau a XVIII . Századi opera-balettek egyik vezető költője , korabeli karakterekkel, nem pedig a zenei tragédiának kedves mitológia hőseivel. A komédia és a fantázia, a díszletek és jelmezek sokfélesége (amelyek az egyes "bejáratoknál" változnak) keverednek, az opera-balett azonban narratív, és a drámai cselekvés alkalmanként valós pantomim balettek formájában is megjelenhet.
Tizennyolc opera-balett felel meg a XVIII . Század definíciójának. A képeket a párizsi Királyi Zeneakadémia képviselte 1697 ( A gáláns Európa ) és 1735 ( A gáláns India ) között. Az alábbi táblázat időrendben sorolja fel őket:
A XVII . És XVIII . Századi francia operák teljes listáját lásd a fenti kapcsolódó cikkben.