Becenév | UAM |
---|
Alapítvány | 1929. május 15 |
---|
Ülés | 7, rue des Grands-Augustins |
---|---|
elnök | Robert Mallet-Stevens |
Titkár | Raymond Templar |
Pusztulás | 1958 |
---|---|
Beolvadt | Ipari alkotás központ |
Az Union of Modern Művészek , rövidítve a betűszó UAM , egy mozgása dekoratív művészek és építészek alapították Franciaországban on1929. május 15által Jean Prouvé , Charlotte Perriand , Charles Édouard Jeanneret ( Le Corbusier ), Pierre Jeanneret és Robert Mallet-Stevens . A második világháború megállította az UAM 1949- től a hasznos Forms kiállításokkal folytatta tevékenységét . Az UAM 1958-ban végleg leállt, de a „Hasznos űrlapok” kiállítások folytatódtak, és a Centre de Création Industrielle kezdeményezte 1969-ben.
Az UAM-ot a Salon des Artistes Décorateurs 1929-es megszervezésével kapcsolatos sikertelen tárgyalások után hozták létre : a leendő tagok, többnyire építészethez közeli és 1925 óta egyesültek, a számukra biztosított helyet alkalmatlannak és elégtelennek találják, és emancipálódásuk mellett döntenek. magát a dekoratív művészek társadalmától független struktúra és események szervezésével.
Irányító bizottságot hoztak létre Hélène Henry , René Herbst , Francis Jourdain , Robert Mallet-Stevens (elnök) és Raymond Templier (titkár) mellett. A projekt alapító tagjai között vannak Jean és Joël Martel testvérek , Charlotte Perriand és Gustave Miklos .
Ennek a mozgalomnak a tagjai mentesülnek a dekoratív elképzeléstől, hogy az új anyagok és új technikák működésére, struktúrájára és kihasználására összpontosítsanak annak érdekében, hogy alkalmazkodjanak a dekoratív művészetek modern és átértékelt elképzeléséhez.
A 1945 , halála után Robert Mallet-Stevens februárban és aláírták a fegyverszüneti május , a UAM nem nyerte vissza eredeti aktivitás és elvesztette jelenti, hogy ha a tagok vehettek részt a Salon des Artistes Décorateurs . A prioritás ekkor az újjáépítés . A tagoknak nehéz összejönni rendezvények szervezéséhez. Georges-Henri Pingusson ezt megpróbálja orvosolni a visszhang nélkül maradt „49. kiáltvány” kiadásával. Ami az új elnököt, René Herbst , ő szervezi a "Formes Utiles" rendezvényt, ahol az UAM ipari tárgyakat választ ki a Salon des arts menagers (SAM) előadásához , amelynek témája éves:
Egyre inkább az ipari formatervezésre szakosodott , az UAM már nem vonzó, a dekorátorokkal folytatott vita nagyon távoli. Másrészt az építészet pillanatának gondolatait szélesebb körben fedezik fel a modern építészet nemzetközi konferenciáin . Ami a fiatal tehetségeket vonzza, amelyeket a tekintélyes bútorterv vonz, most a sorozatmodellek alkotóinak szövetségében (ACMS) gyűlnek össze .
A művészi megközelítése UAM eredete a kifejezések és megnyilvánulásai művészek 1903 óta: Francis Jourdain, az őszi szalon az 1903 , meghívók festők, szobrászok és lakberendezők. A kurátorok kijelentik: „Itt nincs hierarchia a fő művészet és a kisebb művészet között. " . A 1910 , a Salon d'Automne felhívta a müncheni műhelyek, amelyek alapján a szövetkezeti hálózat szövetkezett iparosok.
Az UAM létrehozásakor számos kritika hangzott el az Unióval és művészeivel szemben: „Dekoratív művészetünk, amely annyira megindító és olyan gyengéd, ahelyett, hogy csodálatos élő tökéletlensége felé folytatnánk, hirtelen elborul a szörnyű halott tökéletességben: a kocka [ Iribe Pálnak kölcsönzött szavak ]. " ; „Külföldről érkező mozgalom, amely mindennemű elterjedésével fenyeget, ami eddig művészetünk egyetemes hírnevét keltette [François Thiébault-Sissonnak kölcsönadott szavak]. "
Ezek a támadások Louis Chéronnet művészetkritikus által az UAM nevében írt kiáltvány közzétételéhez vezetnek. Kifejezi azt az elképzelést, hogy a művészet úgy fejlődik, mint a társadalom: „Ez a kézműiparban és a műkereskedelemben tomboló válság csak annak az általános válságnak a következménye, amely az egész világon a társadalom minden osztályát és minden termelő tevékenységet érint” . Azt állítja, hogy a művészetnek szociálisnak kell lennie: „A modern művészet valóban társadalmi művészet. Tiszta művészet, mindenki számára hozzáférhető, és nem utánzat, amelyet kevesek hiúságára készítettek ” . Ellenzi a művészeti tudományágak bármelyik hierarchiáját: "A kisebb művészetek és a főbb művészetek összekeverése véleményünk szerint az új esztétika első feladata" . Ellenzi a kézművesek és a művészek megkülönböztetését, és az iparral való kapcsolatra, valamint a modern technikák használatára vágyik: „A régi duó mellett: fa és kő, amelyet soha nem hanyagoltunk el, megpróbáltuk kialakítani a négyest: cement, üveg, fém, áram ” .