Művész | Pierre Le Ber |
---|---|
Keltezett | 1700 |
típus | portré |
Műszaki | olajfestmény |
Méretek (H × W) | 62 × 49,5 cm |
Gyűjtemény | Marguerite-Bourgeoys Múzeum |
Elhelyezkedés | Marguerite-Bourgeoys Múzeum , Montreal ( Kanada ) |
Védelem | Felsorolt örökség tárgy (2014) |
A Le Vrai portré de Marguerite Bourgeoys egy 62 cm magas és 49,5 cm széles festmény, amelyet Pierre Le Ber készített , Marguerite Bourgeoys halála után , 1700 januárjában. Ezt az egyik legrégebbi festménynek tekintik, amelyet egy Kanadában született művész festett. aki lejött hozzánk. Ez egyben a Notre-Dame de Montréal Kongregáció alapítójának egyetlen kortárs portréja . A festmény minősíteni örökség tárgya a Kulturális Minisztérium és Hírközlési 2014-ben.
Marguerite Bourgeoys (1620 - 1700) 1653-ban érkezett Montrealba , hogy a tanításnak szentelje magát. 1658-ban fogadta első tanítványait. A csoportot alkotó tanárokat M fr François de Laval felhatalmazta Kanadában tanítani. Franciaországba ment, hogy szabadalmat szerezzen közösségének a királytól, amelyet a következő évben szerzett meg. A csoport iskolákat alapított Lachine-ban , Batiscan-ban és Champlain-ban . A Notre-Dame de Montréal gyülekezetet kanonikusan állították fel 1698-ban. Marguerite Bourgeoys ezután élete utolsó két évét imádságnak szentelte.
1700 januárjában, halála után másnap, Marguerite Le Moyne, a gyülekezet testvérfõnöke felszólította unokatestvérét, Pierre Le Ber-t, hogy készítsen halál utáni portrét .
Charles de Glandelet, aki Marguerite Bourgeoys hagiográfiáját írta, beszámol:
- LeBer urat, a fiút, miután megkérték, hogy rajzolja meg kedves Anyánk portréját, kissé halála után, eljött hozzánk erre a célra, miután a kápolnánkban közösséget kapott érte; de annyira kellemetlennek találta magát egy fejfájás, amely elhatalmasodott rajta, hogy lehetetlen volt neki vállalni. Az egyik nővérünk odaadta néhai anyánk haját, amelyet a parókája alá tett, és ugyanakkor olyan megkönnyebbülést érzett, hogy könnyedén nekilátott a munkának, hogy ő és az őt figyelők sem tudták megcsodálni. "
A portrét ezután a gyülekezet kápolnájába akasztják, a fülke fölé, ahová Marguerite Bourgeoys szívét helyezték. Néhányszor visszavonják és kicserélik a kápolnában. Az 1860-as évek végén M gr Ignace Bourget arra kérte a közösséget, hogy távolítsa el a kánonjog szerinti táblázatot, amely tiltja a még boldoggá nem avatott személyek tiszteletét. Ezután az anyavállalat egyik szobájában tartják. Két kiállításon mutatták be a közönségnek, amelyet a Montreali Régészeti és Numizmatikai Társaság rendezett 1887-ben és 1892-ben.
A festmény tudja legalább két fő újrarajzolást során XIX E század első első felében a XIX E század módosítja a megjelenését a kéz és az arc; a második, a XIX . század második felében készült , megváltoztatja az arc és a sapka megjelenését.
1961-ben a Notre-Dame Kongregáció több nővére tudta, hogy a festmény idővel újrafestésen ment keresztül. Az idősebb nővérek a XX . Század elején még változásoknak is tanúi voltak . Egyes apácák azonban megkérdőjelezik a portré hitelességét. A közösség felhívja Jean Palardy-t , az ókori kanadai művészet szakemberét a festmény hitelességére. Vizsgálata csak megerősíti a nővérek gyanúját.
1963 nyarán a gyülekezet igénybe veszi Edward O. Korany-t, a New York-i szakembert a Nemzetközi Természetvédelmi Intézet (en) helyreállításában . A radiológiai vizsgálatok eltérő arcot, fejdíszt és kezet mutatnak három réteg fehér ólom alatt . Az ólomfehér áthatolhatatlansága a röntgensugarakkal azonban megakadályozza az eredeti mű megőrzésének állapotát. A rombolás kockázatának tudatában, de meggyőződve a restaurálás örökségi jelentőségéről, a Kongregáció Felsőbbrendelője mégis elfogadta a primitív festmény kiadását.
A kiadás 1963 szeptemberében kezdődött és két hónapig tartott, Korany két óránként 6 cm 2 sebességgel dolgozott . A régi festmény meglehetősen jó állapotban van, kivéve a retusált hátteret. A vásznat egyszer egy forgácslapon tartott ragasztóval bevont kartonhoz erősítették. Régi amerikai gyarmati stílusú kerettel borították. A helyreállítás 1964 márciusában ért véget.
Helyreállítása a Notre-Dame Kongregáció nővéreit és a nagyközönséget tudatosította a munka értékében. A helyreállítás is felfedi a valódi művészi kivitelezés Pierre Le Ber, ezáltal lehetővé téve a művészettörténészek tulajdonítani négy másik festmény neki amelyet addig tartották anonim .
1964-ben a restaurált festmény a Vie des arts folyóirat egyik cikkének témája volt . Jules Bazin ekkor megfigyelte:
„Az emberi tulajdonságok, amelyekről tudjuk, hogy az alapítóhoz tartoztak: kiváló intelligencia, praktikum, nagy szilárdság és kimeríthetetlen kedvesség, egyszerűség, sőt, számomra homályos megértéses kiábrándulás keveréke. Le Ber. A renderelés kínossága ellenére a hosszú ujjakkal rendelkező kezeknek is van beszédességük, és nem a ruhák színének szigorúságán múlik, hogy nem növeli-e a munka minőségét. Megtekintve ezt a csodálatra méltó portrét, megértjük, milyen nagyszerű volt a Marguerite Bourgeoys, és láthatjuk az egész város szeretetének és tiszteletének okát annak iránt, aki annyira hozzájárult alapításához és fejlődéséhez. "