Humani corporis fabricától A címlap fametszete (1543 első kiadása). A jelenet egy nyilvános boncolgatást mutat be egy anatómiai színházban , valódi struktúrák ihlette. A karakterek azonosítása a szakemberek közötti megbeszélések tárgya.
Nyelv | latin |
---|---|
Szerző | André Vesalius |
Tantárgy | Anatómia |
Kiadási dátum | 1543 |
Ország | Olaszország |
A De humani corporis fabrica libri septem (Az emberi test készítéséről hét könyvben) azemberi anatómiárólszóló értekezés, amelyetAndreas Vesalius(André Vésale)brabanti orvosnak és anatómusnakköszönhetünk. 1539 és 1542 között írta, 1543-banBázelbenjelent meg,Johannes Oporinus írta,és1555-benadták ki újra.
"A világ egyik legszebb könyvének" tekintik, a modern anatómia alapító munkája, és részt vesz az ember és az élő új ábrázolásában is.
Az ókor anatómiai ismereteire a XII . Századtól származó arab és latin nyelvű fordítások és észrevételek révén hívták fel a középkori Nyugatot . Ezekből a szövegekből az első emberi anatómiai boncolásokat Mondino de Luizzi (1316 körül) végezte el . Ez azonban egy formális gyakorlat, amelynek célja a klasszikus szövegek támogatása a középkori skolasztika keretein belül .
A XV . Században az olasz reneszánsz összefüggésében az emberi boncolás szélesebb körű gyakorlata általában az ősi tudás részleges korrekcióit okozza. A megfigyelés érzéke általában elsőbbséget élvez a tekintélyes szövegek tiszteletben tartása felett.
A XVI . Században az anatómiai ismereteket a reneszánsz humanizmus újítja meg , és visszatér az eredeti ősi forrásokhoz, például Galen görög szövegéhez. Vesalius észreveszi Galen leírásainak hibáit is , de megérti, hogy azok a majomra vagy más állatokra vonatkoznak, és nem az emberre.
Vesalius tehát elsőként szisztematikusan vizsgálja át Galen anatómiáját, összehasonlító állatbontásokat végezve, hogy jobban megértsék Galen tévedését.
A 1543 , a 28 éves korában, és négy év után a szüntelen munka, tette közzé felfedezéseit Basel a Jean Oporin (nyomtató, tudós és professzor a görög): De humani corporis fabrica libri septem , gyakran nevezik a Fabrica , a legnagyobb értekezés a Galen óta fennálló anatómiáról, és annak orvostanhallgatók Epitome-járól vagy összefoglalásáról .
1543 őszén Vesalius elhagyta a padovai egyetemet és a császár szolgálatába állt, de sok galenista, köztük Jacobus Sylvius , egykori párizsi mesterei támadták , felhagyott kutatásával és elégette kéziratait és könyveit.
"Különös öröm, sőt nagy érzelem érzi a De humani corporis fabrica , a világ egyik legszebb könyvének megnyitását " ( Jackie Pigeaud , Médecine et médecins Padouans ).
Első kiadásában (1543) a művet 16 x 11 folio formátumban ( hüvelykben ) mutatják be , 659 számozott oldalon. A címlapon fametszet látható, amely egy nyilvános boncolás jelenetét ábrázolja, előlapként a szerző portréját. A latin nyelvű szöveg római típusú betűtípust használ . Ez az első kiadás nyomdai hibákat és következetlenségeket tartalmaz az oldalak számozásában.
A De humani corporis fabrica egyik sajátossága az ábrázolás gazdagsága, a magas grafikai minőség. Összesen 277 fába vésett lemezt tartalmaz, megjegyzéseikkel együtt, teljes képernyős vagy kisebb méretben, beleértve a 25 lapos betétes sorozatot, 34 cm magasan , mindegyik ábrázolva egy fekvőtámaszt , aki pózol a táj háttere előtt.
Ezek a tájak folyamatos panorámát alkotnak , amely akkor derül ki, amikor az 1., 2., 6., 5., 4. és 3. táblákat egyesítjük. Ezt a panorámát a Padova közelében fekvő Euganean-hegységeként azonosították .
Angolra és franciára fordította ugyanaz a " szerkezet " szó , de ez nem tükrözi a latin kifejezés gazdagságát. Jackie Pigeaud szerint Vesalius a fabrica kifejezést használja Cicero értelmében , a De natura deorum-ban (II. Könyv). Az élőlények konfigurációjában ( figuris ) Cicero csodálja az alkatrészek és végtagok szövetét : „Mindaz, ami a test belsejébe van zárva, úgy születik és helyezhető el, hogy egyik sem legyen túlzott; nincs semmi, ami nem szükséges az élethez ”.
Vesalius választotta volna a latin fabrica Cicero, amely tökéletesen figyelembe veszi a görög kataskeuè Galenus kijelölő mind a gyártás és annak eredménye. Az emberi test egy kitalálás eredménye, a Természeté, amely akarattal és szándékkal cselekszik. Vesalius számára az emberi test egy bölcs, ügyes és tehetséges kézműves munkája. Ezt az iparost Deusnak , Alkotónak vagy Naturának nevezhetjük .
A címlapon szereplő jelenet a szakemberek közötti megbeszélések tárgyát képezte, hogy megértsék annak jelentését és azonosítsák a sok képviselt szereplőt. Középen egy nagy női holttest található, hasa szélesre nyílik az alsó has felé. Az, aki a tetemet balra irányítja a boncolást, az asztalra helyezett eszközeivel, maga Vesalius. A felfrissült méhre mutat . Vesalius szívesen megünnepelte vállalkozásának újszerűségét Galenhez képest, aki nem boncolgatta volna az emberi méhet.
Szerint Jackie Pigeaud, azt is látni kell, a csontváz, amely uralja a jelenetet, és amelynek lándzsa (pontosabban a sietség - a régi francia, a pörkölés nyárson -), ha kiterjeszti, csatlakozik Vésale mutatóujj. Maga a halál csontváza jelzi, hogy a nőnek ez a helye a nemzedék és az élet helye. A nemzedék az a támadás, amely lehetővé teszi az emberiség számára, hogy folyamatosan elkerülje a halált.
Veszalius ezt az elképzelést Galenből merítette volna az emberi test részeinek hasznosításában : a természet szerette volna megalkotni halhatatlan művét, de ami nem engedi, a természet átvette a nemzedéket "minden állatban és emberben, hogy ne a faj elpusztul, így minden faj éppen ellenkezőleg, sértetlen marad és halhatatlan ”.
Az illusztráció tehát egy női holttestre összpontosul, éppen abban a pillanatban, amikor az anatómus felénk fordított tekintetével egyik kezében a méhre, a másikban a csontvázra mutat. A Galen anatómiai hibájának kijavításával Vesalius átveszi a galenikus gondolatot, ünnepelve az élet győzelmét a halál felett.
A mű hét könyvre oszlik, Galen anatómiai megközelítését követve. Ez az emberi test anatómiájának első átfogó vizsgálata. Összetétele a következő.
Az első könyv 40 fejezetben részletezi a csontokat és az ízületeket. Számos Galen-hibát kijavítottak. Például az emberi emlő 3 és nem 7 szegmensből áll; az állcsont egyetlen csont, nem kettős.
A második könyv bemutatja az izmok 62 fejezetből , az illusztrációk a előnyúzott be élő modellek integrálódott a tájat.
A harmadik könyvet a keringési rendszernek szentelik 15 fejezetben . Kevésbé pontos, mint az előzőek, mert Vesalius továbbra is Galen fiziológiai elképzeléseinek hatása alatt áll. Az emberi artériák és az ember-vénák látványos ábrázolása szintén téves.
A negyedik könyv a gerincvelővel és a perifériás idegrendszerrel foglalkozik 17 fejezetben. Vesalius itt is követi Galen besorolását, amelynek csak 7 koponyaideg-párja van.
Az ötödik könyv az emésztőrendszerre, a hasi és a nemi szervekre vonatkozik. Itt Vesalius kijavítja Galent, aki megkülönböztette a máj öt karéját, ez csak bizonyos állatoknál létezik.
A hatodik könyv az intrathoracalis szerveket tanulmányozza. Kételkedik a szív interventricularis septumának átjárhatóságában, de mégis elfogadja Galen tekintélyét. A tagadás kifejezettebb lesz 1555 második kiadásában.
A hetedik könyv 19 fejezetben ismerteti az agyat és az érzékszerveket . Vesalius helyesbíti Galent, megerősítve, hogy az emberekben nem létezik a rete mirabile , ami csak bizonyos állatokban létezik. Az utolsó fejezet az állatok vivisekciójával foglalkozik . Tartalmaz egy illusztrációt, amelyen egy disznó van bekötve egy panelre, kísérleti célra. A Vesalius megmutatja a szív autonóm mozgásait, az izokronizmust a szívverés és a pulzus között. De továbbra is Galen befolyásolja, meg van győződve arról, hogy ezek a mozgalmak passzívak, és nem von le belőlük hasznos következtetéseket. Ő végzi intubálnak állatok, stb Ez az utolsó fejezet a reneszánsz kísérleti fiziológiájának első szövege .
A második, javított és 165 oldalas bővítésű kiadás 1555-ben jelenik meg. A latin stílus óvatosabb, a leírások pedig világosabbak. Címlapján ugyanaz a metszet található, de a részletek több módosításával, például a bal oldali oszlop magasságába hajló meztelen férfi öltözött, a jobb oldalon az előtérben lévő kutyát pedig kecske kíséri.
Vesalius valószínűleg 1539 telén kezdte meg tervezetét, és 1542 nyarán fejezte be (Az előszó dátummal rendelkezik 1 st augusztus 1542). A kéziratokat és fametszeteket egy öszvér hátuljára töltik , és Velencéből az Alpokon át , Baselbe küldik Jean Oporin nyomdásznak . Ban ben1543. január, A Vesalius Bázelben van, hogy ellenőrizze a nyomtatást 1543. június.
A munka a illusztrációk bízták számos művész, köztük Vesalius magát, Jan menetű, a diákok a Tiziano , még Tiziano magát, és még Leonardo da Vinci . A legmegbízhatóbb történelmi adatok azt mutatják, hogy Jan Calcar a legtöbb illusztráció szerzője.
A fametszetek készültek alma , körte , bükk és juhar . A metsző (k) ismeretlen (ek), de a mű jó minőségű, ügyes és aprólékos, mert a metszetek nagy hűséggel szemléltetik a szöveget.
Oporin 1568-ban bekövetkezett halála után az eredeti erdőket Augsburgban nyomtató birtokában találták meg . A XVIII . Században egy bajor orvos megveszi őket, 1826-ban pedig a müncheni egyetem könyvtárában vannak . Elfelejtve, 1893-ban a könyvtáros újra felfedezte őket, és 1895-ben megjelent történelmi tanulmány tárgyát képezte. 1934-ben a New York-i Orvostudományi Akadémia a Müncheni Egyetemmel együttműködve új illusztrációkat tett közzé ezekből az eredeti erdőkből.
Sajnos négy évszázad után ezek az erdők a második világháború bombázásai során elpusztultak .
A La Fabrica kiadványa sok kritikát váltott ki: "Néhány szerző megvédte lankadó hírnevét, Vesaliust tudatlansággal, udvariasság hiányával, hiúsággal és plágiummal vádolta". A "felülmúlhatatlannak" tekintett Galen leíró anatómiájának szisztematikus kijavításával Vesalius nemcsak az szöveggel, hanem a botrányosnak tartott illusztrációkkal is felhívta az egyetemi hatóságok haragját. A legélesebb kritikákat korábbi párizsi professzorának, Jacques Dubois-nak szánják .
"Mindazonáltal az ellene indított összes cenzus, bár nagyon éles és nagyon keserű, semmilyen benyomást nem tett a pártatlan emberekre." A XVII . Század elején a könyv szerinti értéket általánosan elismerték, néhány házi konzervatív kivételével, mint a Párizsi Egyetem. Ez a népszerűség az egymást követő plágiumok és részmásolatok számával mérhető . A XVII . Század végéig az összes anatómiai szerződés tartalmaz Fabrica ihlette illusztrációkat, amelyeket egyébként másoltak rá. Így tudunk hamisítványokról, amelyeket maguk utánoznak: Thomas Gemini (en) (London, 1545), Juan Valverde de Amusco (es) (Spanyolország, 1556), Félix Platter (Basel, 1583).
Veszalius több levélben keserűen panaszkodik a plágiumra és az újravésett másolatokra, műve pusztításának tekinti, mert az illusztrációk minősége csökken. Így az olasz Thomas Gemini, aki Londonban (1545) egy példányt publikált rézmetszetekből , 1551-ben Németországban, majd 1601-ben Amszterdamban másolták.
Ez az egyik legnagyobb tudományos munka, a modern anatómia alapító könyve, és egyúttal a világ új modern reprezentációját is megnyitja. Érdekes, hogy az adott mű megjelenik ugyanabban az évben, mint a Kopernikusz könyve , Des fordulat des gömbök celestes (1543), amely azt javasolja, heliocentrikus világkép .
Vesalius munkája eltér Galentől, miközben követi módszereit, amikor azok még mindig érvényesnek bizonyulnak. Hasonlóképpen Vesalius továbbra is befolyásolja Galen fiziológiai elképzeléseit. A munka azonban továbbra is alapító abban az értelemben, hogy ha Vesalius kijavítja Galen hibáit, akkor az anatómia története Vesalius hibáinak kijavításával folytatódik.
Ezért tudományos folyamat: az anatómusok már nem egy szöveghez kapcsolódnak, hanem a független kritikai megfigyeléshez. Az anatómia önálló tudományos diszciplínává válik saját kutatási programjával. Az anatómusok az elsők között alkottak kutatói közösséget. Társai körében elismerésre és hírnévre vágyva nevüket új struktúrákra akarják hagyni. Ezzel kezdődik a prioritás veszekedése is.
A mű „forradalmi” jellegét mindenekelőtt szemléltetés fejezi ki. Megtaláljuk ott egy perspektivikus táj előtt egy anatómiai tárgy színpadra állítását, amely egyidejűleg egy attitűd vagy egy mozgás tárgya, és amely drámai erőt hoz létre. Ilyen kép már Berengario da Carpival (1521) együtt is megjelent , de a grafikai technika jóval jobb, hasznot húz a korabeli olasz festészet naturalisztikus irányultságából.
A Vesalius lemezei új módon vetik fel a szépség és az élõ viszonyának kérdését:
„A pergamoni orvos - Galen - beépíti szövegébe a szépséget, a természetfilozófia középpontjába helyezi, amely számára alapvető esztétika. Veszalius kihozza a szöveg szépségét és megmutatja nekünk: a művész célja, bárki is legyen, Vezalius irányítása alatt, gyönyörű formákat mutat be (...) Megmutatni az emberi test szépségét: nincs ebben a tekintetben a művész és az anatómiai projekt közötti különbség ”.
A szinte tökéletes objektivitás és az ábrázolás realizmusa a képet és a grafikát "egyedülálló és valódi egyetemes nyelvvé" teszi, amely egyre inkább lemond a szóbeli leírásokról.
Klasszikusan a legtöbb történész számára a "vesáliai forradalom" jelent egy alaptörést, mert a nyugati orvostudományt alapvetően anatómiai ismereteken alapítják. Mások számára a modern orvostudomány valódi fejlődése összetettebb és sokkal későbbi. Szerint Grmek, ha a De Humani Corporis Fabrica a kezdete egy új időszak, úgy tűnik, elsősorban az eredmény egy tudományos gondolkodás, amely kiemelkedik és kéri a XIV th században.
Az első két kiadás ( Bázel, 1543 és 1555) után jönnek Zürich (1551 és 1573) és Bázel 1563.
Szerint Boerhaave , a legjobb lemez, meg kell utalni az első kiadás 1543-ban, és a legjobb szövege (korrigálva Vesalius) a második kiadása 1555.