| Születés | 1510-1515 körül |
|---|---|
| Halál |
1572. február 23 Párizs |
| Elsődleges tevékenység | Zeneszerző |
| Stílus |
Francia dal motet mise |
| Tevékenység helyei | Párizs, Sainte-Chapelle |
| A tevékenység évei | 1529-1572 |
| Szerkesztők | Pierre Attaingnant , Nicolas Du Chemin , Adrian Le Roy és Robert Ballard |
Pierre Certon egy francia zeneszerző , szül körül 1510-1515, aktív párizsi során a közepén felében a 16. században, és meghalt ebben a városban1572. február 23. Majdnem negyven évig a Sainte-Chapelle gyermekeinek mestere volt .
Certon eredete még mindig bizonytalan. Néhány tegyük fel, hogy ő született Melun , a városban, ahol 1527-ben a „Jehan Certon” észlelt, aki a király „takarmány farmer”, és ahol Certon volt kanonok 1560.
De van egy másik vezetõ is: 1515-ben megjelenik egy "Pierre Certon" a gyermekek között, akiket Alexandre de Clèves, a namuri Saint-Pierre-au-Château kollégiumi templom iskolamestere tanított , akik között szintén Jacques .
Bárhol jött, Certon nevezték jegyző matins a Notre-Dame de Paris katedrális on1529. október 29és körülbelül két és fél évig marad ezen a helyen. Ban ben1530 augusztus, a káptalan a Nagyboldogasszony ünnepén elkövetett kötelességszegés miatt intette, még mindig ő az 1530. szeptember 26 amiért labdáztak a Notre-Dame előtt és nem vettek részt az istentiszteleten.
A 1532. május 8hivatalnok lett a Sainte-Chapelle-ben , Odon de Coligny kanonikát alatt, Gaspard Ier de Coligny fia és Gaspard II de Coligny testvére , Franciaország admirálisa alatt. A következő évben első dalai a Pierre Attaingnant- nál jelentek meg . Ismeretlen időpontban vette át a papsági parancsokat, majd a Sainte-Chapelle kórusvezetője lett1536. november 15. Haláláig ezen a poszton maradva meglehetősen lineáris karriert fog elérni. Úgy tűnik, hogy az 1530-as években Certon szorosan kapcsolódott Claudin de Sermisy-hoz : 1538-ban Vivre ne then content sans ma mistresse címmel alkotott egy "fricassee-t", amely Sermisy dalainak kezdetét veszi fel. 1542-es motettakönyvének dedikációját is címezte barátjának; végül 6 hangú siratást komponált Sermisy 1562-ben bekövetkezett haláláról, amelyet Meslanges- ben 1570- ben publikált .
A Sainte-Chapelle regiszterek néhányszor idézik őt, és lehetővé teszik számunkra, hogy visszatekintsünk életének néhány eseményére: ott kapott egy szobát 1532. május 8, vége 1548 márciusaMarc Henry utódja a Sainte-Chapelle örök káplánja javára . A1566. október 2Benoist Maupéon és Jehan Lusson párizsi közjegyzők előtt letétbe helyezte a Sainte-Chapelle-i 300 lt-os alapítványt, amelyet ugyanazon a napon a káptalan elfogadott, hogy zeneszámokat énekelhessen emlékére. A1571. május 23a fejezetben feljelentette a kántor, aki állítólag bizonyos sértéseket szenvedett tőle Sainte-Catherine du Val des Ecoliers felvonulása során. Ezek mindig a Sainte-Chapelle regiszterei, amelyek halálát említik1572. február 23.
Más források rávilágítottak életére: ismeretlen időpontban a Notre-Dame de Melun kollégiumi egyház kánonja lett , és 1560-ban alapított egy ünnepi köszöntőt, amelyet minden évben ebben a templomban énekeltek az Angyali üdvözlet ünnepén; hogy emlékét megőrizze, a szószékre rögzített követ vésett. Ugyanebben az évben, áprilisban részt vett Pierre Tappereau kántorral, a kanonokkal és az e templom rítusának felülvizsgálatára irányuló projekt fejezetével.
Úgy tűnik, hogy elért egy bizonyos könnyedséget, mivel 1567-ben 1040 lt adhatott a párizsi Hôtel-Dieu-nak. Végül 1559-ben II . Henrik temetésén a királyi kápolna kántorai között említik , és 1570-ben Meslanges címén azt mondják, hogy "a király kápolnájának zeneszerzője" (ezt a vádat nem adták meg) előtte, mint 1547-ben Pierre Sandrinhoz és 1557- ben Clément Janequinhez ). Ő Meslanges 1570 elkötelezett Nicolas III de Neufville Villeroy, dit Legendre (1525-1598) király tanácsadója, prépost a kereskedők és a kormányzó Melun.
Tudunk néhány szponzorálást:
Certon a 16. század egyik legtermékenyebb zeneszerzője volt Franciaországban. Produkciója harmonikusan oszlik meg misék, motetták, világi vagy spirituális dalok között, erős hangsúlyt fektetve a világi dalokra.
Nyolc teljes certoni miséről és három elszigetelt mozgalomról tudunk:
E tömegek többsége a paródia technikáját alkalmazza, témákat vesz fel dalokból vagy motettákból. Certon kompozíciós technikája sok változatosságot hagy maga után, ahol a nagyon egyszerű írással ellátott szakaszok váltakoznak a kidolgozottabb írásokkal.
Két motet könyv található teljes egészében ennek a szerzőnek:
A többi motéta számos, 1534 és 1565 között megjelent gyűjteményben jelent meg. A kezdetek: Ajutor meus esto Domine (5 v.), Adorna thalamum (5 v.), (5 v.), Angelus Domini (5 v.), Ascendo ad Patrem (4 v.), Audi filia et vide (4 v.), Ave Maria (3 v.), Ave regina (4 v.), Ave virgo gloriosa (6 v.), Caecilia virgo (4 v.). ), Cantantibus organiz (4 v.), Christo inclita candida (4 v.), Cum sublavesset (4 v.), Da pacem Domine (i) (3 v.), Da pacem Domine (ii) (6 v.) , Deus in nomine tuo (5 v.), Diligebat (5 v.), Domine non secundum (5 v.), Domine si tu es (5 v.), Ecce Dominus (3 v.), Ecce ego Johanes (5) v.), Ecce Maria genuit (3 v.), Homo quidam (5 v.), In exitu Israel (4 v.), Inviolata integra (6 v.), Jesu Christe Fili Dei, Jherusalem cito veniet (4 v.) .), Laus Deo (3 v.), Laus et perennis (4 v.), Ludovice rex francorum (5 v.), Magnificat septimi toni (4 v.), Mane prima fabbati (4 v.), Nativitas tua dei genitrix virgo (4 v.), Non conturbetur (5 v.), O Adonai (5 v.), O crux splendidior (5 v.) ), Mert mihi Domine (6 v.), Pater noster / Ave Maria (6 v.), Peccata mea (5 v.), Puer natus est nobis (5 v.), Quam dilecta (5 v.), Regina caeli (4 v.), Regina caeli (i) (6 v.), Regina caeli (ii) (6 v.), Sancta et immaculata (4 v.), Sancta Maria (3 v.), Sub tuum praesidium (4 v.), Superne matris gaudia (4 v.), Tanto tempore (4 v.), Tulerunt Dominum meum (4 v.), Verbum iniquum (4 v.), Victime paschali laudes (5 v.), Vidi turbam ( 5 v.) .
Az 1542-es 24 moteta és az 1555-ös 14 motívuma változatos stílust tár fel, kontrapusztikus írás emlékeztet az északi iskola mestereire, mint Johannes Lupi vagy Pierre de Manchicourt . Certon 5 vagy 6 hanggal szokott írni; gyakran sima ének-parafrázisok inspirálják, kánonokkal vagy ismételt formulákkal. Dallam-inspirációját, amely gyakran felvette a meglévő témákat, viszonylag korlátozottnak tekintik.
Certonnak jelentős szerepe volt abban, hogy a Clément Marot által lefordított zsoltárokat megzenésítették . Három gyűjtemény követi egymást, amikor a fordításokat a zenészek számára elérhetővé teszik:
További zsoltár és tizenöt lelki ének a 4., 5. vagy 6. v-nél. több gyűjteményben (RISM 1544 7 , 1553 18 és 19 , 1568 9 , 1574 4 ) és 1570-es Meslanges-jében vannak szétszórva .
| Hangfájl | |
| La, la, la, nem merem kimondani | |
| Beggoszcz Collegium Vocale. | |
Certon dalai itt is két monográfiába vannak csoportosítva, és széles körben oszlanak el:
A Certon 185 további dala 64 gyűjteményben oszlik meg (főként Pierre Attaingnant nyomtatta ki Párizsban), amelyek 1533 és 1567 között jelentek meg, lásd a listát Agnel és Freedman c.
A fő modern kiadások a következők:
Pierre Certon, Polyphonic songs by Pierre Attaingnant , ed. H. Expert és A. Agnel, a francia zene régi mesterei , II-IV. (Párizs, 1967–1968). Pierre Certon, Le Roy és Ballard által kiadott teljes dalok , szerk. JA Bernstein, ( A tizenhatodik századi dal , VI), 1990. Az énekek példaképe [nyomtatta: J. Moderne], szerk. JA Bernstein, ( A tizenhatodik századi dal , XXIV-XXVIII), 1992–3.Első dalaiban Certon rövid szövegeket részesít előnyben ( Maurice Scève , Clément Marot, Lyon Jamet , Gabriel Chappuys vagy különösen Mellin de Saint-Gelais ), amelyek töredékein motívumokat adaptál anélkül, hogy folyamatos dallamot alkotna egy mondat felett. . Ezután sztrofikus stílust alkalmaz (ahol a strófák ugyanazon zene alatt követik egymást), homoritmiás (azonos értékű mondatok) és szótagos (szótagonként egy hang). Ebben figyelembe vehetjük, hogy a városi hangok megjelenésére számít.