A szonett (a olasz sonetto ma) egy szigorúan kodifikált formája vers , az eltérések. Ez magában foglalja a tizennégy sor alkotó két négysoros és két tercets - olykor egyesítve egyetlen végső hat -, és meg kell rím. A rím séma az alább felsorolt szonett típusától függően változik. A vers hossza franciául nincs rögzítve .
Általában a szokásos szonettek között megkülönböztetik a „franciákat”, „olaszokat” és „ erzsébeteket ” vagy „ shakespearieket ”. A rímek kodifikált formák szerinti eloszlásának szabályszerűsége nem szükséges feltétel ahhoz, hogy valaki "szonettről" beszélhessen, de nyilvánvalóan szükséges a "szabályos szonettről" beszélni .
A szonett olyan műfaj, amit már gyakorolta nagy részében Európa , mind a szótag és ritmikus verseket .
A francia irodalomban ezt a típusú verset sok költő használta: Ronsard , Du Bellay , Heredia , Baudelaire , Stéphane Mallarmé …
A szonett szó a latin sonare szóból származik "csengeni". A francia szót az olasz sonettótól, a régi provence-i szonettől ( XII . Század vége ) kapta . Származó hang, kedves dal vagy vers, egy SONET eredetileg egy „kis dal”, a „énekelt dallam”, vagy „a dallam egy dal.”
Francia nyelven a jelenlegi irány szerint a szonett szó XVI . Században , 1536-ban jelenik meg, Clement Marot első francia szonettjének címe: "Szonett Ferrara asszonynak" (megjelent 1550-ben). Az első, 1538-ban megjelent szonettet Marot is kiadta: "A lyoni nyomdák a Lord Trivulse páholya elé ültethetik a leöntőt". A következő évben kiadta a Petrarch hat lefordított szonettjét . Marot nemcsak a Petrarkot fordította , hanem különösen a szonett új formáját hozta létre.
Úgy gondolják, hogy az úgynevezett "szicíliai iskolában", azaz II . Frigyes császár ( 1194 - 1250 ) udvarában fejlesztették ki . A császári közjegyző, Giacomo da Lentini nevéhez fűződik a szonett feltalálása, a kezdetektől fogva nem énekelt forma, amely talán a dalok strófája a tövénél. Ezeknek a korai szonetteknek a rímeinek elrendezése abab abab cde cde / cdc cdc , a mérő hendecaszótagú , oda, ahol a tizedik szótag súlyos akcentusa van.
Petrarch híressé teszi Canzoniere-jében . Szonettjei rímelnek az abba abba cde cde (a párhuzamos tercetek 38% -a), az abba abba cdc dcd (a tercetek 36% -a visszatért) és az abba abba cde dce (fordított fejű tercetek 21% -a) modellekre, de a formákat nagyon változatosnak találjuk ugyanakkor; Csak egy megállapodás a tercets a ccd ... , vagyis létrehozását kuplé közepén a vers, tilos volt - innen a paradoxon szonett Franciaországban, amelyek rendszeresen ír, hogy saját két szabályos formákat.
A szonett átjutása Olaszországból Franciaországba a történelmi és irodalmi körülmények együttes eredménye. Egy napon, a francia költő Maurice Scève , humanista szenvedélyes ókor és Olaszországban, vezetője a Lyoni Iskola , azt állítja, hogy felfedezzék, közel Avignon, a sír Laure, a hősnő a Canzoniere de Pétrarque . Nem sokkal később, júniusban vagy1536 július, Clément Marot írta az első szonettet franciául, amelyet Ferrara hercegnőjének szenteltek. Szinte azonnal Marot- t Mellin de Saint-Gelais és az École lyonnaise költői utánozzák .
Az elrendezés a rímek Petrarca (két négysorosa Abba Abba rögzített és gyakran két triplett CDE CDE , CDC DCD vagy CDE DCE ) van módosított Marot a Abba Abba CCD eed ezután, 1547-ben, a Peletier a Abba Abba CCD Ede . Az első diagramot visszaélésszerűen „olasz szonettnek” vagy „marotikus” típusú szonettnek hívják; a második: "francia szonett" vagy Peletier típusú szonett . A kezdeti diagramnak ez a két módosítása valójában két négysorozatot alkot, amelyet páros követ, majd ismét négynegyed (ha a mondókák alapján kivágjuk, valóban megkapjuk az abba abba cc deed / dede-t ), de az olasz tipográfiai elrendezés megmarad azonban talán azért, hogy a tercetek reagáljanak a négysorosokra , ami nagyobb esztétikai egyensúlyt biztosít.
A 1548 első teoretikusa a szonett, Thomas Sébillet ő Art poétique français , hozta ezt az új formáját a epigramma együtt : „A szonett követi epigramma nagyon szorosan és az ügyben, és az intézkedés. És ha mindent elmondunk, a szonett nem más, mint az olasz tökéletes epigramma, mint a francia tíz. A szonett Sébillet számára továbbra is csak az epigramma sajátos esete.
1550-ben a L'Olive által Joachim du Bellay , ki 115 szonett, hatot négy rímet (olasz forma), 40 nem egy sima rím elején a sizain. Másrészt 1558-ban a Les Regrets című könyvben egyetlen szonett nem veszi át a sizain elején található lapos rímet (176. szonett), és a szonettek többsége marotikus típusú.
1552-ben Les Amours- ban Ronsard elfogadta a két francia rendelkezést (Marot- és Peletier-típusnak hívták), amelyek nagyban hozzájárultak e két versengő forma bevezetéséhez . Élete végén, amikor a mondókák rendezésével nagy szabadságot vett, nevezetesen a Sonets pour Hélène-ben , Ronsard Utolsó verseiben visszatért a két szokásos francia modellhez. Ezután 6 szonettet diktál, amelyek közül 3 marotikus típusú (1., 4. és 6. szonett) és 3 Peletier típusú (2., 3. és 5. szonett). Ronsard mindazonáltal további nehézségeket adott hozzá: a női és a férfias mondókák váltakozása . Szonettjeiben is sokat használt, amiből a francia nyelv verse lesz : az alexandriai . Az alábbi példa szemlélteti a Ronsardian szonettet.
"VII. Szonett" Mária haláláról Amikor arra gondolok, azon a napon, amikor megláttam olyan szép ( a - női rím ) Minden lángol szeretettel, becsülettel és erénnyel, ( b - férfias rím ) Sajnálom, mint egy halálosan éles vonal ( b - hím rím ) Örök sebbel a szívemen keresztül. ( a - női rím ) Amíg reménykedtem a lány jó kegyelmében, ( a - női rím ) A szerelem reményem a halál által vívott remény; ( b - hímnemű rím ) A halál gyönyörű teste fedett koporsó, ( b - hím rím ) Békét reméltem hosszú veszekedésemből. ( a - női rím ) Szerelem, te állandó és könnyed gyerek vagy; ( c - hímnemű rím ) Világ, félrevezető vagy, harapsz és félrevezetsz ( c - férfias rím ) Kiábrándító mindenki elvárása és bátorsága. ( d - női rím ) Rossz ember, aki bízik A szeretetben és benned! ( e - hím rím ) Mindkettő kedveli a tengert, nincs hited ( e - férfias rím ) A tenger mindig hamis, a Szerelem mindig ingatag. ( d - női rím ) - Pierre de Ronsard ( Korszerűsített helyesírás )Az első tíz évben, amely után Marot feltalálta ezt az új formát, széles körben használták a szonett olasz formáit: 4 rimes avec croisure (keresztezett rime) a sizain elején. Körülbelül húsz évbe telt, mire a marotikus forradalom lezajlott:
A XVII . Században a barokk költők értékelik. Ezt követően a klasszikus költészet nagyszerűen felhasználta ezt a kis verset, amely egyesíti a rögzített és nagyon kodifikált formát a tömörség igényével. Boileau az ő költészet (a dal II) így dicsérte
Ezzel kapcsolatban azt mondják, hogy egy napon ez a furcsa isten, ( Apollo )
Az összes francia rímet a végükig akarja szorítani, feltalálta
a szonett szigorú törvényeit;
Azt akarta, hogy ugyanazon mértékű négysoros negyedben a
rím két hanggal nyolcszor ütötte meg a fülét;
És ez azután hat sor, művészileg elrendezve,
két tercetben volt a közös jelentés szerint.
Mindenekelőtt ettől a verstől száműzi az engedélyt;
Ő maga mérte meg a számot és az arányt;
Tilos, hogy egy gyenge vers beléphet valaha, és azt
sem, hogy egy szó már merte ott reflektálni.
Ezenkívül a legfőbb szépséggel gazdagítja,
önmagában egy hibátlan szonett ér egy hosszú verset.
Ezután a szonett az arisztokratikus szalonok számára írt költészet egyik kiemelt műfajává válik.
A XVIII . Században azonban a regresszív költői tábornok mozgalma nyomán használhatatlanná vált, és alig használják.
Csak a XIX . Században kellett újra alkalmazni. Először a romantikusok , például Alfred de Musset vagy Gérard de Nerval ("El Desdichado" például) által népszerűsítették a parnasszusok ( Théophile Gautier vagy José-Maria de Heredia ), majd a szimbolisták használták . A XIX . Század második felének nagy költői többségük használta a szonettet, mint például Baudelaire , Verlaine , Rimbaud , Mallarmé ... De ennek a költői formának az újrafelfedezését fokozatos elhagyás, szabályok követik. A szokásos szonettek mellett vannak rendszertelen szonettek , vagyis olyan szonettek , amelyek nem követik a rímeloszlás vagy a férfias és nőies rímek váltakozásának modelljét.
A XX . Században , a teljes költői mozgalmat követve, a szonett egyre eredetibbé válik. A francia szimbolista költők, különösen Albert Samain , kifejlesztettek egy szonettet tizenötödik vonallal. A Oulipo kiaknázta sok lehetőséget, a legmerészebb, amelyek minden bizonnyal az egyik százezer milliárd versek által Raymond Queneau és összetételét szonettek prózában által Jacques Roubaud .
Quebecben nagyszámú szonettet köszönhetünk a leghíresebb költőnek, Émile Nelligan-nak . „A Wyczynski által készített számlálás szerint 1960 , p. 298 , a Komplett versek gyűjteményében 76 szonettet és 73 különféle hosszúságú versszakot találunk .
Bár divaton kívül van, ennek a szigorú formának mégis vannak hívei. A „verseskötete Quebec és a Frankofónia az amerikai,” a hó, hogy a nap , van 2 out of 86 szövegeket.
Az iskoláztatásbanAz oktatásban a tanulmány, a tanulás és ennek a szigorú formának a megvalósítása lehetővé teszi egyrészt annak megértését, hogy miért tartotta meg oly gyakran a szerzők kegyeit; másrészt, és fordítva, kipróbálni a gyártását.
A kreatív folyamat leírása és illusztrálása a Formatív szonett és szöveggenerátor című cikkben található .
A gyakorlat a boszorkány szonettjének a fenti gyűjteményben való tanulmányozása után abból áll, hogy olyan verset állít elő, amely tiszteletben tartja a forma összes korlátozását (metrikus, proszodikus stb.). Ezek a korlátozások ellentétes színűek:
A segítő megfelelő támogatásával kiegészített egyes szonettek néha egészen elképesztő eredményeket hoznak. Íme az egyik eredmény az útmutató kiadását követően:
Az üres oldal üressége az üres átjárás körévé válik: az utolsó és az első szavak közötti szintaktikai kapcsolat korlátlan ideig megismétli a szöveget. Ez pastiche , egy énekes, Liette Turner, vonatkozásban a nagyon elve A Witch amely kezdődik és végződik az azonos fonémákat: [ sↃR ].
A különféle előállított szonetteket Raymond Queneau százezer versének elve alapján kombinálják : megtartva például az első vers első sorát, a második másodikját stb. Ezután véletlenszerű szövegeket kapunk, kissé az Exquisite Corpses alapján . Az eredmény gyakran megdöbbentő, amennyiben az öntőforma korlátozó támogatásának köszönhetően furcsa összetételi egységeket különböztet meg.
A szonettet Thomas Wyatt költő vezette be Angliában a XVI E. Század elején , a petrarcista és a ronsard formák átültetése formájában. Ez volt Henry Howard , Earl of Surrey, ki adta ezt a költői forma alapvető jellemzői, amelyek még mindig megtartja a angol nyelven (a szempontból a mérő, eloszlásának mondókák). 1591 - től őrület van a "szonett szekvencia" ( ( szonett szekvencia )) iránt; a költők között volt ez a divat Edmund Spenser és William Shakespeare , akiknek szonettjei egyébként eredetiek - Surrey Earl mintáját követik és népszerűsítik, olyannyira, hogy ezt a fajta szonettet ma "shakespearei szonettnek" nevezik. - míg a többiek a Petrark formáit használják , és általában a szeretettel foglalkoznak . Spencer feltalálta a "szonett spensérien" ( spenseri szonett ) nevű szonett egy speciális formáját is , amely a következő rendszert alkalmazza: abab bcbc cdcd ee , a terza rima Italian elvét figyelembe véve .
A XVII . Század folyamán a szonetthez nem szerelmi célokra illik: John Donne és George Herbert vallásos verseket ír; John Milton ezt a formát használja meditatív versekhez. Shakespeare rímelő elrendezését ugyanúgy használják, mint a Petrarchét , sokféle változatban.
Itt van egy példa Milton szonettjére, amely megmutatja, hogyan változtatta meg Petrarch kezdeti rímsémáját :
" Huszonhárom éves korára érkezett " Milyen hamar van ideje, az ifjúság finom tolvajának, ( a ) Három és huszadik évemet elloptam a szárnyán! ( B ) Sietős napjaim teljes karrierrel telnek, ( b ) De késő tavaszomon nincs rügy vagy virág. ( A ) Talán a látszatom megtévesztheti az igazságot, ( a ) Hogy a férfikorig olyan közel értem, ( b ) A befelé érettség sokkal kevésbé jelenik meg, ( b ) Hogy néhány időszerűbb-boldogabb szellem indu'th. ( A ) Mégis legyen kevesebb vagy több, vagy hamarosan vagy lassan ( c ) Még a legszigorúbbnak kell lennie, még ( d ) Ugyanahhoz a tételhez, legyen az átlag vagy magas, ( e ) Amely felé vezet az idő, és a menny akarata. ( D ) Minden, ha van kegyelmem használni, ( c ) Mint mindig a nagy Feladat-mester szememben. ( E ) - John MiltonMint Franciaországban , a XVII . Század végén a szonettforma is használaton kívül esik. Az Angliában , alig szonettet írt a angol Restoration ( 1670 ), hogy az idő William Wordsworth . Így aztán a francia forradalomig nem láthattuk őket újra, Wordsworth-ben, aki több írót írt, köztük a híres " Túl sok a világ velünk " Milton mintájára - akik maguk is többé-kevésbé követik ezt a modellt. -; utána John Keats és Percy Bysshe Shelley is ezt a költői formát használja, az első Shakespeare rímsémáját követi , a második újító (így saját rímekelosztását hozza létre az Ozymandias szonett számára ).
Utánuk még mindig újítások folynak, és a XIX . Század végén a szonett alakja nagyon rugalmas lett. A XX . Században folytatódik az eredeti szonett-alkotás phémonème, William Butler Yeats-ben , például a " Leda and the Swan " -ben . Így nagyon változatos rímsémákhoz jutunk el, még rím nélküli szonetteken vagy más metrika nélkül is.
Az első kísérlete, hogy az olasz szonett a kasztíliai készítette Íñigo López de Mendoza , márki a Santillana ( 1398- - 1458-ban ), az ő Sonetos fechos al Italico modo , amelyek követik a modell Petrarca . De ezek a szonettek formailag és technikailag viszonylag gyengék, és nem hóbortjai ennek a formának. Nem volt egészen 1526 hogy a szonett újra megjelenik Spanyolország , munkájának köszönhetően a költő Juan Boscán , aki alkalmazkodott a hendecasyllabic vers a spanyol , segített egy másik költő, Garcilaso de la Vega , akinek szonettek között tartják számon a legtökéletesebb nyelven.Kasztília.
A szonett ezután a korabeli időszakig rögzített szerkezetet kapott, hendecasyllables- ben rimánkodva az abba abba cde cde / cde dce / cdc dcd-n (ha a két négysoros rögzítve van, akkor a tercetek nem, és az előhívott kombinációk nem a legtöbb gyakori). A spanyol mutató , a két négysoros azok sajátos rímképlet és mérő nevezzük cuartetos .
Soneto XXIII. (Garcilaso de la Vega) "Soneto XXIII"As de rosa y azucena (A) se muestra la color en vuestro gesto, (B) y que vuestro mirar ardiente, honesto, (B) enciende al corazón y lo refrena; (NÁL NÉL) y mint el cabello, mint a la vena-ban (A) del oro se escogió, con vuelo presto, (B) por el hermoso cuello blanco, enhiesto, (B) el venezo mueve, esparce y desordena: (A) coged de vuestra alegre primavera (C) el dulce fruto, antes que el tiempo airado (D) cubra de nieve a hermosa cumbre; (E) Marchitará la rosa el Viento Helado. (D) todo lo mudará la edad ligera (C) por no hacer mudanza en su costumbre. (E) - Garcilaso de la VegaAz 1521 és 1526 közötti olaszországi utazás után Sá de Miranda portugál költő új esztétikával tért vissza Portugáliába, először bemutatta a szonettet, a "canzone" -ot, a szextint, a tercettben és az oktávban szereplő kompozíciókat, és tíz láb féreg. Luís de Camões ezt az esztétikát alkalmazza, különféle típusú szonetteket komponál, főleg dekaszótagokban, fő témája a szerelem, lírai munkájában: Rimas .
1. Sonet des Rimas . (Luís de Camões) "Enquanto Quis Fortuna"Enquanto quis Fortuna que tivesse (A) Esperança de algum contentamento, (B) O gosto de um suave pensamento (B) Me fez que seus efeitos escrevesse. (NÁL NÉL) Porém, temendo Amor que aviso desse (A) Minha escritura a algum juízo isento, (B) Escureceu-me o engenho co tormento, (B) Pera que seus enganos não dissesse. (NÁL NÉL) Ó csak que Amor obriga a ser sujeitos (C) Sokszínű választék! Quando lerdes (D) Num breve livro casos tão diversos, (E) Verdades puras são e não defeitos; (VS) E sabei que, segundo o amor tiverdes, (D) Tereis o entimento de meus versos (E) - Luís de CamõesA Marotic szonett, néha helytelenül minősített, mint „olasz” (a rímképlet nem található Olaszország), tartalmaz két négysorosa majd két tercets , rímes Abba Abba CCD EED . Ezt a formát Clément Marot , a szonett egyik franciaországi bevezetõje gyakorolja, ezért a „marotikus” szonett elnevezés. Ronsard nevezetesen hozzáadta a női és a férfias mondókák váltakozását (lásd a Les Amours de Ronsard 54. versét ).
Példa egy marotikus szonettre - Boldog, akik kedvelik Ulyssest ... Boldog, akinek Ulysseshez hasonlóan gyönyörű útja volt, Vagy mint az, aki meghódította a gyapjút, És aztán visszatért, tele használattal és okkal, Éljen szülei között korának hátralévő részében! Mikor látom, sajnos, a kis falum Füstölje a kandallót: és melyik évszakban Újra meglátom szegény házam falát, Ki nekem tartomány, és még sok más? Minél jobban tetszik az őseim által épített tartózkodás, Legyen merész az arcukon a római paloták: Jobban szeretem a finom palát, mint a kemény márványt, Inkább Loire Gaulois, mint a Latin-Tiberis, Inkább az én kis Lirém, mint a Palatinus-domb, És a tengeri levegőn túl az angevini édesség.- Joachim du Bellay, a Les Regrets c
Korszerűsített helyesírásA Peletier szonett (amelyet néha „francia szonettnek” is hívnak) két négysorosból áll, majd két rímelt tercett következik : abba abba ccd ede - két négysorozat ugyanazokkal a rímekkel ölelte át, majd a klasszikus méretű invert ccd ede . Szükséges a női és a férfias rímek váltogatása is .
Példa egy Peletier szonettre "Sed non satiata" Furcsa istenség, sötét, mint az éjszakák A pézsma és a havana vegyes illatával Néhány obi, a szavanna Faustja, Ébenboszorkány, az éjfekete gyermeke, Inkább az állandóságot, az ópiumot, az éjszakákat, A szád elixírje, ahol a szerelem támad; Amikor vágyaim lakókocsival mennek hozzád, A te szemed a tartály, ahol a gondjaim isznak. Azon a két nagy fekete szemen, a lelked szellőzőin keresztül, Ó irgalmatlan démon! öntsön nekem kevesebb lángot; Nem vagyok az a Styx, hogy kilencszer megcsókoljalak, Jaj! és nem tudom, Mégère libertine, Hogy megtörje a bátorságát és elrettentse Önt, Az ágyad pokolában légy Proserpine! - Charles Baudelaire, a Les Fleurs du Mal-banAz Erzsébet-kori vagy a shakespearei szonett nem szigorúan véve francia szokásos forma, mivel Angliában kodifikálták ; azonban, különösen Baudelaire-ben , aki adaptálta, olyan visszhangok voltak, amelyek igazolják az ott való megállást. Ez talán a típus legtávolabbi rendszeres szonett Petrarchan eredetű: mivel éppen három négysoros az alternatív mondókák , más minden négysoros és egy kuplé döntőben rím megkétszerezte , így a rendszer abab cdcd eFeF gg . Egy másik lehetséges forma: abab bcbc cdcd ee . A shakespearei forma az abab cdcd efef gg vagy az abba cddc effe gg . Ez az utolsó forma nem igényel kettőnél több rímelést. Ezért rendkívül egyszerű, de nem tartja tiszteletben a primitív struktúrát.
Példa egy Erzsébet-kori szonettre " A haj " A haj a végsőkig lángot repít Nyugatra a vágyak, hogy mindezt elterjesszék Felmerül (mondhatnám die a tiara) A koronás front felé egykori otthona De anélkül, hogy aranyat sóhajtott volna, hogy ez a csupasz élet A tűz gyulladása mindig bent van Eredetileg az egyetlen folytatódik Az igaz vagy nevető szem ékszerében Egy gyengéd hős meztelensége rágalmaz Aki nem mozdul, az cseng, vagy az ujjára lő Csak azért, hogy a nőt dicsőséggel egyszerűsítsem Káprázatos vezetője eléri a bravúrt Rubin vetése a kétely, hogy legel Valamint egy örömteli és segítő fáklya - Stephane MallarmeA szonett kivételes élettartamát valószínűleg alkalmazkodóképességének és lehetséges variációinak gazdagságának köszönheti. A „szokásos” szonetteken túl, amelyekről most beszéltünk, különösen a francia szerzők szinte végtelenül variálták a szonettet. Michèle Aquien neki szótár poétika megkezdésére Jakobson , jelentések három nagy szonett struktúrák szintjén jelenti - által megnevezett analóg típusú rímek :
Túl a mesterséges, de a hagyományos forma „ négysoros és tercets ”, ő idézi típusú szonett, amelyek módosítják gyökeresen:
Ezekhez a típusokhoz hozzáadhatjuk az úgynevezett „layé” szonettet (amelyet Rimbaud használ a „Téli álmodozásban” ), amely minden más vonal rövidítéséből , a szonett szokásos izometriájának eltávolításából és az „irracionális szonettből” áll. » Az Oulipo által elképzelt, a pi szám alapján , három, egy, négy, egy és öt sorból álló versszakokat tartalmaz - ami azonban betartja a tizennégy vonal határát . Ennek a formának a dinamikája érdekében ajánlott, hogy a rövid vonal befejezze a négysorosokat és a terceteket.
Egy másik konstrukció, ezúttal nagyon alapos, úgy szervezi a szonettet, hogy függőlegesen olvasható jelentéseket adjon neki. Étienne Pasquier , a Recherches de la France-ban , ezt írta át unokája:
Pasquier verse Szerelem, ------ O gondolkodni ------ O lánggal teli vágy, A vonalad, - az őrült bűbájod - a szigor, amit érzek, Bántson, ---- etessen meg ---- vezesse a fiatal éveimet Halálban ---- fájdalomban - egy penge mélyén. Iniuste Amour, - Gondolkodó, ------- Vágy, fuss Madamhoz, Hordozd ----- szállítsd meg ------ fay lásd jelen, A szívéhez ---- az elméjében --- a sérült szeméhez Ugyanaz a csemege - a könnyeim - a tüzek, amelyek lelkemben vannak: Erő, -------- hamis beleegyezés - Kényszerítse az ellenállását, A szépsége - a megvetése - és a büszke állandósága, Sajnálni ---- sóhajtani --- enyhíteni kívánságaimat, A kínok, - a zokogás és a kegyetlen kínok, Hogy van ------, hogy chery - amit tartok a finomságokért, Szeretettel, - gondolkodással - a legjobb vágyakozással.Néhány évvel később Ronsard meg akarja változtatni a mondókák felépítésének formáját: (ABAB CDDC ABC ABC)
Albert Samain (1858-1900), szimbolista költő olyan szonetteket írt, amelyeket két hét szonettnek neveznek, és amelyekben tizenötödik sort ad hozzá tipográfiailag elszakítva attól, ami megelőzi. Ez a tizenötödik sor, az úgynevezett „érmes vers”, rímel az utolsó tercet egyik utolsó sorára.
"Keepsake", Au jardin de l'Infante-ban Ruhája tüll volt, halvány rózsákkal, Halvány rózsaszín volt az ajka, és a hideg szeme, Hideg és kék, mint az erdő mélyén álmodozó víz. Barátságos bágyadtság a Tirrén-tengeren. Gyér életét édes szirmokba bújtatta. Nagyon gyengéden haldoklik, kicsi keresztbe tett lába; És amikor énekelt, a hangjának kristálya Szívéből vérzett anyai sebek. Még mindig vékony öklében egy vas karkötő, Ahol fehér nevét "Stéphane" -re vésték, Nagyon keserűnek tartotta a száműzetés szegecselt gyűrűjét. Diaphanos heliotróp illatában Haldoklik, a vitorlákat rögzítette a tengeren, Ősszel haldokolt ... tél felé ... És olyan volt, mint a halványuló zene ...Láthatjuk, hogy ez a vers kétszeresen szabálytalan, egyrészt tizenötödik sorának jelenléte, másrészt mondókáinak elrendezése révén: abba abba cdc dcc d .
Sonnet azt mondja: "ösztrambot"Az interneten találunk példákat az „estrambot” néven ismert szonettre - amelyet egy bolgár költő , Lubomir Guentchev használt volna. Kérdés egy harmadik tercet hozzáadása a vers végéhez, amely az egészet tizenhét sorra hozza . A klasszikus Spanyolország ismerte ezt a jelenséget ( Soneto con estrambote (s) ), de ez a forma soha nem hódította meg a puristákat, mivel az egyensúlyhiány nyilvánvaló. Más formákat találunk Albert Samainban vagy Louis-Xavier de Ricardban . Íme néhány példa: abba abba ccc ddd eee , abba abba ccd eed ffd , abba abba ccd ede dff vagy bármilyen más kombináció, amelyet a költő talál, miközben tiszteletben tartja a klasszikus váltakozását.
Tizenhat szonett, kórus stb.Az interneten még mindig találunk említést a különös szonettekről:
A hosszú költői szövegekben található szonettek különféle szekvenciái megszülették a szonettek koronáját. Giovanni Mario Crescimbeni ( 1663 - 1728 ) határozta meg . Ez tizenöt szonett sorozat, amelyek közül az utóbbit „mester szonettnek” hívják. A szonett utolsó sora megismétlődik ugyanúgy, mint a következő szonett első sora. Mivel ez egy korona, a tizennegyedik szonett utolsó sora veszi fel az első szonett első vonalát. A tizenötödik szonettet a tizennégy szonett első verse alkotja.
A szonettek koronáját a XX . Században mesterien átnézi az Iliazd Franciaországba emigrált orosz költő, aki 1961-ben kiadta a Prigovor bezvolnyj ( Szavak nélküli mondat ) címkét , Alberto Giacometti elülső szárított hegyével és Georges Ribemont koronájával díszített takaróval. -Dessaignes . Ezt a könyvet 1990-ben André Markowicz fordította . Iliazd korábban 1940-ben jelentette meg Pablo Picasso és 1942-ben Rahel illusztrált 73 szonettből álló gyűjteményét , két verset, amelyeket Léopold Survage illusztrált , Paul Éluard orosz nyelvű fordításával .
A szonettek koszorújára példa Michel Vaillant „ Tombeau du poète”.
Extrém eset: a szonett a prózábanJacques Roubaud , a ∈ írta verseit a prózai, amely azt írja le, mint „szonett”. Az első két vers valóban hosszabb, mint az utolsó kettő. Előtte, Chansons de Bilitis című művében Pierre Louÿs prózakölteményeket írt, amelyeket később „prózai szonetteknek” minősített.
" A szemek " Mnasidika tágra nyílt szeme, milyen boldoggá teszel, amikor a szerelem elsötétíti a szemhéjadat, élénkít és könnybe fullaszt;A rokonságot mutat a szonett itt tartózkodik elfogadása rövid formája négy részre osztható, de ellentétben Roubaud , Louÿs nem változik a hossza a verseket , hogy bemutassák a különbség az első két és az utolsó két versszak. .