Valérian és Laureline | |
Sorozat | |
---|---|
Forgatókönyv | Pierre Christin |
Rajz | Jean-Claude Mezieres |
Színek | Evelyne Tranlé |
Nem (ek) | Sci-fi |
Témák | Időutazás és űrutazás |
Főszereplők |
Valerian Laureline |
A cselekvés helye | Galaxitás, a XXVIII . Századi főváros és az egész világegyetem |
A cselekvés ideje | 1000 és 3412 év között |
Ország | Franciaország |
Eredeti nyelv | Francia fordítás 16 nyelven |
Egyéb címek | Valérian, térbeli időbeli ágens |
Szerkesztő | Dargaud |
Első kiadvány | 1967-ben a pilóta |
Nb. albumok | 23 megjelent 1970- től 2010-ig |
Alkalmazkodások |
Valérian et Laureline (animációs sorozat) Valérian és ezer bolygó városa (film, 2017) |
Weboldal | http://www.mediatoon-distribution.com/fr/catalogue/94/valerian-laureline/ |
Macskagyökér, tér-temporel szer egy sor sci-fi képregények által termelt forgatókönyvíró Pierre Christin , tervező , Jean-Claude Mézières és colorist Evelyne Tranlé . Azt tették közzé először a 1967 ben Pilote és közzétett egy albumot DARGAUD származó 1970 . Létrehozásának negyvenedik évfordulójára, 2007-ben a sorozat átnevezték Valérian et Laureline névre.
Valerian és társa Laureline ügynökei a Space-Időszaki Service (SST) a Galaxity, a megalopolis a Föld és a tőke a XXVIII E század egy galaktikus birodalom. A Föld egy sötét kort követően a kozmikus nagyhatalmak egyikévé vált. Az ESS-ügynökök időben és térben utaznak a galaxis érdekeinek védelme érdekében. Az SST-szabályok megtiltják számukra a múlt eseményeinek módosítását. Valérian és Laureline új bolygókat fedeznek fel ( Les Oiseaux du Maître ), részt vesznek történelmi kísérletekben ( Kiszolgált földeken ), segítenek ismeretlen népeknek ( Welcome to Alflolol ), rendezik a bolygókonfliktusokat ( Le Pays sans étoiles ), képviselik a Galaxity-t ( The Shadow Ambassador ), stb. Nem avatkoznak be az 1986-os atomrobbanás megakadályozására, amely átalakítja a Föld megjelenését és szerveződését. De a Galaxitás jövőjét írják át azzal, hogy segítik az SST felügyelőjét, hogy később megakadályozza ezt a kataklizmát. Jaj, ebben a magas kockázatú időbeli manipulációban bolygónk jövőjét is felszámolják. A sorozat utolsó tetralógiájában Valérian és Laureline a Földet keresik, hogy új jövőt biztosítsanak neki.
Szerint Stan Barets a bevezetése az Integral n o 1 , a sorozat Valerian és Laureline a „mind a klasszikus, a 9 -én művészeti és egy remekmű a sci-fi ,” eladott több mint 2500 000 példányban. Különleges dimenzióval egészíti ki az űropera kodifikált műfaját , megnyitva ezzel az összes aktuális tudományos-fantasztikus, várakozási és hősies fantáziasorozat kapuját . Számára Valérian és Laureline „az eredeti archetípus, amelyből minden kiindul”.
Mézières és Christin több személyes esszéje után a képregény szabadon adaptálódik egy francia-japán animációs sorozat, Valérian et Laureline formájában . Franciaországban először 2007. november 7-én mutatták be a Canal + Family tematikus csatornán , majd 2009 szeptemberétől újra sugározták a Game One csatornán . Című filmadaptációja Luc Besson , Valérian és az ezer bolygó városa rendezésében jelent meg2017. július.
Az 1960-as évek végén , amikor először megjelent Valérian és Laureline , még mindig kevés volt a tudományos-fantasztikus sorozat. Ritka háború előtti elődök vannak:
Akkor 1945-ből jöttek Franciaországból:
Amikor 1959-ben létrehozták a Pilote újságot , szerkesztősége megpróbálta lefedni a képregények minden műfaját. Így versengő folyóiratokkal kíván szembesülni: főként (ábécé sorrendben és nem fontos) a Le Journal de Mickey , a Spirou , a Le Journal de Tintin és a Vaillant . Tehát egy nagyon választékos összefoglalással az1959. október 29magában foglalja többek között: Asterix ; Michel Tanguy kalandjai ; A Karib-tenger démona ; A cserkész Jacques Le Gall ; anélkül, hogy megfeledkezne Le Petit Nicolasról ; majd később: Bob Morane (1962) vagy Navajo erőd (1963). Míg René Goscinny főszerkesztő új vért keres a Pilote számára , Greg , a Tintin főszerkesztője, de a Pilote munkatársa is , ír és publikál a1967. januáregy tudományos-fantasztikus történet, Luc Orient , Eddy Paape rajzolta .
A Pilote - tal való első együttműködés után Jean-Claude Mézières és Pierre Christin egy követendő történet témáját keresi. Mézières-t a nyugati műfaj vonzotta , aki maga vezette egy cowboy életét az Egyesült Államokban . De ezt a műfajt már a Pilote- ban Jean Giraud, a Blueberry képviselte , a Spirou- ban Morris , Lucky Luke és Jijé , Jerry Spring , a Tintinben pedig Tibet , Chick Bill . Miután egy középkori történetet elgondolt, majd a XIX . Században játszódott le Arsene Lupin vagy "egy kis fantasy műfaj, Sherlock Holmes " jegyében , a két szerző egyetért egy tudományos-fantasztikus sorozatban , egy olyan műfajban, amely tetszik nekik, mindkettő olyan folyóiratok olvasói, mint a Fiction vagy a Galaxy Science Fiction .
Christin John Wyndham , AE van Vogt , Isaac Asimov , Poul Anderson , Jack Vance , Dan Simmons , Ray Bradbury , René Barjavel vagy Theodore Sturgeon jó ismerője . A "sci-fi" -ben a fikció szót részesíti előnyben a tudományéval szemben, és kijelenti, hogy nem szereti a keleti tudományos fantasztikát, inkább értékeli a "logikai-fikció" fogalmát.
Mézières kevésbé lelkes olvasója a műfajnak, de elolvasta az összes nagy klasszikust, mint például Isaac Asimov, AE van Vogt, Philip K. Dick vagy Jack Vance. A Valérian táblái nem a tudományos fantasztika első oldalai, amelyeket Mézières rajzolt. Valójában ezek azokra az időkre nyúlnak vissza, amikor az Iparművészeti Iskolában folytatott tanulmányait követően táblákat helyezett el a Valiant Hearts-ban, valamint a Fripounet és Marisette-ben . A „különleges Year 2000” kérdése az utóbbi illusztrált , dátummal1956. december 30, aláír egy oldalt Guy Hempay, valójában Jean-Marie Pélaprat forgatókönyvén , a várakozás történetének, a Noachis Expedition-nak , ahol már 3000 kilométer / másodperces sebességgel hajtják végre a mozgásokat .
„A tudományos-fantasztikus fantázia nem volt Goscinny kedvenc területe, de vágyakozott az újítások iránt, a folyóiratban eredeti művek felajánlása iránt. Látta […], mit hozhat Valérian. „Linus (Pierre Christin) és MEZI (Jean-Claude Mezieres) hozzászokni a nemek, és a második, a rajz stílusa, válassza történetek zajlanak XI th században ( A rossz álmok ) és XX th században ( a város folyó víz és a lángok landolnak ), ex-témájú időutazást szabva . A negyedik kalandból, az Ezer Bolygó Birodalmából származik a sorozat teljes egészében az űrutazás témájú tudományos-fantasztikus sorozat.
Az eredetileg Valérian, idő-térbeli ügynök feliratú sorozat központi hőse Valérian. Laureline kezdetben olyan körülmény karakter volt, akinek csak az első történetben kellett megjelennie, de a Pilote újság olvasóinak leveleivel megmentve egyre több helyet foglal el, és fokozatosan teljes hősnővé válik. L'Ordre des Pierres óta a sorozatot Valérian et Laureline- nak hívják , így 40 éve formalizálják Laureline által elfoglalt helyet, de azt is, hogy a két hős elvesztette tér-idő ügynöki státusát.
A sorozat első három történetében Valérian üldöz egy disszidenset, Xombult , az álmok felügyelőjét, aki a hatalmat igyekszik megragadni a Galaxitásban. A The Bad álmok , Xombul visszatér a Földre a XI th században a megfelelő hatáskörét a bűvész Alberic a régi . Egy vad találkozás, Laureline segítségével Valérian képes meghiúsítani ezt a kísérletet. A The City of eltolása Waters , majd földet a lángok , Xombul sikerül elmenekülni vissza a Földre a XX th században. Úgy gondolja, hogy kiaknázhatja a nukleáris kataklizmát olyan tudományos ismeretek megszerzéséhez, amelyek az univerzum új mestereivé teszik. Sun Rae , a New York-i zsákmányoló és Schroeder, egy fiatal tudós segítenek Valériannak és Laureline-nek a Xombul üldözésében. Végül ez utóbbi eltűnik egy olyan időgép dematerializálásában, amely még nem működőképes.
Az Ezer bolygó birodalma című filmben Valérian és Laureline segítenek az Elmir Kereskedő vezette Céhnek a Sirte-la-Magnifique rend helyreállításában. Rájönnek, hogy ez alkalommal a Ínyencek a túlélők egy földi tér expedíció indult a keresést egy gazda bolygó menteni az emberiséget, miután a nukleáris kataklizma 1986 riasztani egy sor megmagyarázhatatlan jelenségek, a főfelügyelő a Galaxity próbálkozások The Az Inverloch nézői , hogy megakadályozzák a Föld sötét korszakának kitörését. Valérian és Laureline, Monsieur Albert , Ralph le Glapum'tien és a Shingouz segítségével meghiúsítja a Hipszis Szentháromságának terveit. Ezekkel a hamis istenekkel folytatott tárgyalások megváltoztathatják a bolygó múltját: a XX . Századot pusztító nukleáris robbanás ( The Hyperis Thunderbolts ) nem fog bekövetkezni. Ez a történelemváltozás a Galaxity halálát eredményezi, aki a sötét korban született.
Ezt követően, hogy egy ex-tagja a Space-Time Service, Jal, kisajátítja a hatáskörét Kistna, túlélője egy nagyon ősi és nagyon erős faj, lemásolni egy nukleáris robbanás, amely ki kell javítania a változások a keretben. Idő ( On a határok ). Valérian és Laureline Albert úr segítségével kudarcot vallanak minden próbálkozásán. Miután elvesztette a Galaxis Földjét, váljon zsoldosokká Tlocq ezredes fizetésében a The Power Circles-ben , mindketten a Rubanis jövőbeli Triumvirátusával állnak szemben. A szétszórt események adatainak összegyűjtésével kerülnek szembe az LCF Sat és ismét a Hypsis Szentháromságával. Információt kapnak bolygónk létezéséről, elveszett valahol az Univerzumban, Bizonytalan időkben .
A sorozat előtti és utolsó előtti történeteiben ( Au bord du Grand Rien és L'Ordre des Pierres ) Valérian és Laureline elindultak a Galaxis Föld keresésére, az Univerzum szélén, csatlakozva egy felfedező expedícióhoz. által vezetett parancsnoka Singh'a Rough'a . Ezután felfedezik a Wolochok erejét, akik a Föld összes szerencsétlenségének eredete. Az utolsó album, a L'OuvreTemps , véget vet a hősök azon törekvésének, hogy megtalálják a Föld aranykorát. Valérian és Laureline összegyűjti az összes barátot, akikkel a saga során találkoztak. Szövetségük pedig egy utolsó harcban szembesül minden ellenfelükkel. Ezután változatlanul megtalálják a Galaxis Földjét. A felügyelő új küldetésekre küldi Valériant és Laureline-t, de külön-külön. E következő elkülönülés miatt csalódottan találják meg Xombult a szokásos más évszázadokból származó tárgyak keveredésében. Elismerésként egy nagyon régi űrhajóval, az XB27-el kínál nekik egy utat, amely visszahozta Valériant, Laureline kíséretében, az 1000-es évről. Ez az utazás elhozza őket a XX . Század Párizsába , de ... akik erősen megújultak. Visszatérve a gyermekkorba, Valériant és Laureline-t örökbe fogadja Albert úr.
A sorozat kiindulópontja a Föld galaxisában van, a Kr. U. XXVIII . Században . Kr . E. A 2720-as években. Valérian és Laureline kalandjai azonban 1000 körül kezdődnek. Annak érdekében, hogy az olvasó könnyebben megtalálhassa a térbeli és időbeli kanyarulatot, a szerzők albumukban a történelmi minták idővonalát adják meg.
UNIVERZÁLIS TÖRTÉNET | ||
VIRTUÁLIS FÖLDTÖRTÉNET | A FÖLD TÖRTÉNETE FOLYAMATBAN | |
1000 | Első ülését Valerian a Laureline , ami megmenti a kelepcéinek erdő Arelaune ( 0 . A rossz álmok ) ( variáns: az anime, a tevékenység zajlik a 912 ) |
|
---|---|---|
... | A bűvész Alberic Régi ad az emberi megjelenést CFL Sat ( 18 . A bizonytalan időkben ) |
|
1881 | Valerian és Laureline pihennek a bankok a Szajna a Chatou , és ajánlatot ebéd hajósok hogyan Renoir ( 7 . A manipulált földet ) |
|
1980 | Manipulációk Franciaországban és Brooklyn által vezetett üzletemberek Rubanis és Trinity Hypsis destabilizálja a Föld ( 9 . Métro Châtelet felé Cassiopeia és 10 . Brooklyn Station, Terminus Cosmos ) |
|
1986 |
A sötét korszak kezdete tilos az Űr-Idő Szolgálat tagjai számára
|
Az aranykor kezdete
|
1988 | Jal kísérletet megismételni a kataklizma 1986, de Valerian és Laureline meghiúsítani terveit ( 13 . A határok ) |
|
2001 | Laureline látogassa meg a cég Land a hipotetikus Mindenható Isten ( 18 . A bizonytalan időkben ) |
A beavatkozás a Földön istenek hipotetikus Hypsis hogy megtiltsák a fejlesztés genetikai reprodukciós technikák , ami a további tárgyalásokat a párizsi ( 18 . A bizonytalan időkben ) |
2010 | Vissza gyermekkori Valerian és Laureline ( 21 . L'OuvreTemps ) |
|
... | Sikertelen kísérlet első föld űrgyarmatosítási ( 2 . Empire Ezer Bolygók ) |
|
2314 |
A sötét kor vége
A térbeli-időbeli gép újrafeltalálása az "anyag pillanatnyi transzportjának" elve alapján |
|
2713 | Valérian a Mégacadémie elhagyása után csatlakozik az Ideiglenes Szolgálathoz | |
2720 | Rendellenességek Galaxity okozta Xombul . Valerian Laureline vezet Galaxity ( 0 . A rossz álmok ) ( alternatív: az anime, a tevékenység zajlik a 2416 ) |
|
2721 | A Laureline kivételesen integrálva van a Spatio-Temporal Service-be | |
... | Kutatás a kozmosz a szolgáltató Tér-idő ( 2 . Empire Ezer Bolygók , 3 . Nélküli Világ Csillag , 4 . Üdvözöljük Alflolol , 5 . A madarak mester , 7 . A manipulált földet , 8 . Heroes a napéjegyenlőség ) |
|
3005 | Föld Galaxity kizárt egy évszázados Point Central annak helyet imperializmus és kísérletet tesz a hegemónia ( 6 . Nagykövete Shadows ) |
|
3152 | A Föld eltűnése a galaxisból egy fekete lyukban . Kezdete Valerian és Laureline küldetés, hogy megtalálja őt ( 11 . Spectra Inverloch és 18 . Bizonytalan időkben ) |
|
... | Jal lopni, hogy hatáskörét Kistna ( 13 . A határok ) |
|
... | Valerian és Laureline cikkcakk a világegyetem ( 14 . Living Fegyverek , 16 . Túszokat Ultralum , 17 . A ritka betegségek a csillagok ) |
|
... | Hatalomátvétel a triumvirátus a Rubanis ( 15 . Körök hatalmi ) |
|
3412 | A Wolochs veszélyezteti a kozmikus civilizáció ( 19 . A szélén a Grand Semmi és 20 . L'Ordre des Pierres ) |
|
4016 | A hipszis Ralph javaslatára foglalja el a Föld helyét a fekete lyukban ( 46. o. ). A Wolochokat visszaszívják a semmibe, ahonnan jöttek.
A galaxitás visszatért. |
„Valérian (és természetesen Laureline) az állandó meglepetés, a sokszínűség, a tematikus és vizuális gazdagság. A képregény egyszerű akart lenni, egy hős, idővel utazó, de meglehetősen gyors, olyan témákat fejleszt és fed le, amelyek számuk és változatosságuk alapján eredeti sorozattá és folyamatosan megújulóvá teszik. A szerzők szerint "minden új album abszolút elvihet minket, ahova akarunk", a tudományos fantasztikus alkotásokat ők "a valóság" túlmelegedésének félelmetes eszközeként "gondolták. Az egész sorozaton átívelő téma, a tér-idő utazás mellett az idő manipulálása. További jellemzője a társadalmi, gazdasági, politikai, sőt ökológiai helyzetek finom utalása a koruk előtt, „anélkül, hogy a történeteket harcias beszéddé változtatnák. „Az előszót a kiállítás katalógusa, amely majd az ajánlatkérő a város Nagydíj az Angoulême , Jack Lang , majd kulturális miniszter , azt írta:” a macskagyökér és a Laureline, szállítják a technológiai jövő, amely biztosítja a kényelmet és a haladás, mindig szembe zsarnokokkal vagy diktátorokkal folytatott peregrinációikban, olyan társadalmakban, ahol konfliktusok és igazságtalanságok uralkodnak, amelyek a saját valóságunk képe. Ennek során két hősünk útvonalán keresztül felfedezhetjük kortárs társadalmaink tájékozott olvasatát [...] Mézières és Christin sikeresnek találja azt a kihívást, hogy ne feltalálják a tiszta fikció univerzumát, hanem hogy velünk beszéljenek egy korunk legkritikusabb szociálpolitikai kérdéseinek valóban szórakoztató módja. "
Az eredete a sorozat, egy erős különbség áll fenn helyet utazás és az idő utazás . Az elsőket XB 27 típusú űrhajókkal hajtják végre, a második pedig az időugrások átmennek az előre pozícionált idő kapukon a különböző földi helyeken (Aurelaune Inn, New York, Brasilia, Inverloch stb.).
De ez definíció szerint tiltja az időutazást a galaxiság földi lakói számára ismeretlen univerzumokban, az időzárók nem létezése miatt. Az első novellában, a Le Grand Collectionneur- ban a szerzők leegyszerűsítik a tér-idő utazást azáltal, hogy az SST - Space-Time Service - XB-982 típusú hajókkal látják el, amelyek együttesen lehetővé teszik az űrutazást és az időugrást. Ez lehetővé teszi a Földön kívüli más bolygókon való kalandok fejlesztését, és a szerzők számára a képzeletük határtalan univerzumainak megnyitását.
A Châtelet / Brooklyn diptych- ig a különféle albumok azt mutatják, hogy Valérian és Laureline kalandtól kalandig keresztezik az univerzumot . De a szerzők hagyják magukat elkapni képzeletük csapdájában. A második kaland, a Mozgó vizek 1968-ban megjelent táblájából kitaláltak egy olyan helyzetet, amely később valódi koherenciaproblémát vetett fel: 1986-ban az Északi-sark közelében hidrogénbombák lerobbantak , radikálisan megváltoztatva a megjelenést és a Föld szervezése. Ezeken a romokon, a sötét korszakban fog születni a Galaxity a tér-idő gép 2314. évi feltalálása után. A szerzők nem gondolták 1968-ban, hogy további 18 évig életben tartsák a sorozatot. De 1980-1981-ben, a Châtelet / Brooklyn diptych , a sorozat egyik csúcsának megjelenése után szembe kell néznünk a tényekkel: Valérian, az idő-térbeli ügynök olyan sikert arat, hogy szó sincs a sorozatokat, vagy folytassa következetlenül. A csernobili katasztrófa ellenére egyetlen nukleáris robbanás sem pusztítja el a Földet 1986-ban. Pierre Christin , a tudományos-fantasztikus műértő , majd a következő, 1983 / 1985- ben megjelent diptych-re koncentrál: Inverloch / Hypsis , hogy leküzdje az „ellentmondást”. Jól tudja, hogy ez sajnos a tudományos fantasztikum egy másik jól ismert problémájának, a nagyapa paradoxonjának az árával jár . Ha az időben visszafelé haladva megöletjük nagyapánkat, még mielőtt szaporodna, akkor nincs apánk. Ha nincs apád, akkor nem létezhetsz, és ha nincs, akkor nem ölheted meg a nagyapádat. Más szavakkal, a múlt megváltoztatásával elpusztítjuk a jelent, és ellehetetlenítjük a jövőt: ez az időbeli paradoxon oksági alapelve .
A 3152-ből származó Les Foudres d'Hypsis- ben az Űr-Szolgálat főfelügyelője Valérian és Laureline segítségével 1985-ben megakadályozza a nukleáris robbanást, amelynek a következő évben szét kellett volna szerveznie a Földet. Elpusztítják a bolygó jövőjét, ezzel lehetetlenné téve a Galaxitás megjelenését, amely ennek a sötét időszaknak a romjaira épült. Ha a Galaxitást a sötét korszakban nem tudták megépíteni, akkor a tér-idő gépet nem sikerült feltalálni 2314-ben, a Galaxitást pedig 3152-ben nem. Valerian tehát nem létezhet sem ebben a században, sem más d dimenziókban. a XI th században, hosszú, mielőtt a fekete időszakban. Ha Valérian egyetlen században sem létezhet, hogyan igazolhatnánk a sorozatot? Szerencsére Shingouz tárgyalni a Trinity Sons of Hypsis visszatérés Valerian és Laureline a XX th században azok űrhajók, és így a folytatását időutazás és lehetővé teszi a saga, hogy újra a torzítás kezdetének és folytatása a sorozat.
De a nagyapa paradoxonja nem oldódik meg. Az első lehetséges megoldást Jal, a másik idő-időbeli ügynök társasága képviseli, aki túlélte a Galaxityt, és 1988-ban igyekszik megismételni az 1985-ben elkerült katasztrófát. Valérian és Laureline azonban Albert úr segítségével kudarcot vallanak ezen a kísérleten. A határokon . Pierre Christin ezért nem alkalmazza az önkorrekció elméletét, amely időt akar az idő javítására.
A Per bizonytalan idők 2001-es megjelenésével új tárgyalás ad választ két kérdésre: a XX . Század után valóban két párhuzamos történet létezik a Földről ; A Föld Galaxitása a XXXII . Században valahol egy fekete lyukban lenne. Így bizonytalan időkben , Schroeder és a Sun Rae nem emlékszem a kalandok városa eltolása Waters és Burning Föld , ami történt egy másik időkeretben.
Christin ezért úgy dönt, az elmélet egy többszörös világegyetem vagy párhuzamos világok , is ismert , mint Everett „s multiverzumnak . Ez a téma az utolsó epizód, Au bord du Grand Rien 2004-ben közzétett, a L'Ordre des Pierres 2006-ban és L'OuvreTemps kiadású2010. január. Ez az utolsó album zárja Valérian és Laureline ságáját .
Christin és Mézières Valérian és Laureline kalandjait politikai hajlamaikhoz igazítják , amelyek inkább a baloldalon vannak. „Abban az időben, 1967-ben, a képregények alapvetően jobboldaliak voltak, nagy szakácsokkal, nagy hősökkel [...], és nem tudtuk, mit fogunk csinálni, de tudtuk, hogy nem fogunk csinálni hogy. Nem akartak azonban olyan nyíltan politikai történeteket készíteni, mint a Charlie Hebdo . Anélkül, hogy "elkötelezték volna magukat abban az értelemben, hogy az előző generáció írói, például Aragon vagy Sartre, képesek voltak részt venni [...] ez a sorozat viszont mélyen elkötelezett a maga idejében, vagyis Valérian beszél és mindig nagyon korabeli problémákról akart beszélni ”, és nem mulasztotta el„ elítélni a hatalom koncentrációját, az ideológiai talmi, amellyel önmagát díszíti, és az utópia illúzióját, amelyet horizontként ad magának ”- pontosítja Gérard Klein .
Talán Christin és Mézières első álláspontja a feminizmus védelme . Laureline női hősnő, akinek nincs mit irigyelnie a férfi hősök iránt. Valériannal valódi párost alkot , amelyben a férfi nem uralja a nőt. Laureline létrehozásának idején az igazi képregényhősnők nem voltak; kétségtelenül neki köszönhető, hogy olyan hősnők léteztek, mint Yoko Tsuno vagy Natacha . A Le Pays sans étoiles című cikkben azonban a szerzők „egy gyönyörű mesét , amely a nemek nevetséges háborújában viszonozza hátul a machizmust és a feminizmust . "Az élő fegyverekben magát a háborút csúfolják" a rosszul elkötelezett feudális urak bolygóján, akik olyan archaikus háborúkat folytatnak, amilyen olcsók. "
Nagyon korán Christin és Mézières ökológiai lelkiismeretet tanúsított . Az 1971 és 1972 , Bienvenue sur Alflolol egyike volt az első képregény foglalkozik az ökológia, a kifejezést nem használják széles körben idején. Feltesznek „néhány lényeges kérdést a mesék és a kaland között félúton. Mennyire veszélyeztetheti az ipar egy bolygót? "A gazdasági érdekeket 1980/81-ben felmondják a Chatelet / Brooklyn diptychben , vagy" a kortárs kapitalizmus kellően ördögi jellege ", és ez 2001-től, a Bizonytalan időkben .
Christin forgatókönyveinek keretei gyakran nagyon hierarchikus civilizációk, amelyek általában modern társadalmaink minden igazságtalanságát ábrázolják, mint az Ultralum ezer bolygójának és túszának birodalmában . A Shimbalil aszteroidáinak bemutatásával nekünk a csillagok Kaliforniájának képében, A csillagok árva című könyvben a szerzők "vidám társadalomkritikába" kezdtek. "" Christin tolla alatt minden csillag emberiség ismeri elnyomott osztályait és küzdelmeit. A természet és a technológia , a hierarchia és az anarchia , az elnyomás és a forradalom gyakran ellentétes . A Les Oiseaux du Maître című történettel "elszántan az elnyomás elleni küzdelem jele alá helyezve Christin aláírja egyik legpolitikusabb forgatókönyvét": megmutatja, hogy az elmék uralma miként engedi meg a diktatúrát, de azt is, hogy az uralkodók közös akarata miként képes fejezze be a dominanciát. Az árnyak nagykövete című cikkben a szerzők egy intergalaktikus ENSZ-en belül bemutatják a galaxis imperializmusát , amelyet Laureline képes meghiúsítani a népek szabad elszántságának könyörgésével . A napéjegyenlőség hőseiben Christin élvezi a "rosszindulatú történetek pásztorját, a szuperhős [...] három nagy ideológiát , amelyek a fasizmus , a kommunizmus és a spiritualizmus . "
Pierre Christin számára „viharos, de rendkívül optimista időkben kezdtük. Az 1960-as és 1970-es évek voltak az űr meghódítása, a hidegháború vége, volt hit a jövőbe. Azóta a világ sokkal keményebbé vált. Valérian 2000 - es évekbeli albumaiban sötétebb a hangszín . " Christin Galaxityt nem tekintik ideális városnak, mivel ez egy birodalom fővárosa . „Mi nem hirdetem az evangéliumot” és a férfiak, hogy a színpadra, miután a modell „ az amerikai fehér ember ” a XX th században, a karakterek „nem minden fehér, [hogy] mind a valóságban nagyon sötét motivációk” A földönkívüliek inkább a Bantus, röviden mindez nem minden fekete lakosság, amely megijeszti a nyugatot " .
Pierre Christin azt is kifejti, hogy „Mások kizsákmányolása számos albumban megjelenő téma. Minden címhez választottam egy témát, amely leggyakrabban a politikai kontextushoz kapcsolódik. Tehát akkor kezdtem beszélni a médiáról és annak manipulációjáról, amikor a média világ váratlan dimenziót öltött az 1970-es évekhez képest, vagy amikor úgy éreztem, hogy a neoliberalizmus mindent felvesz a fedélzetre. "
Jean-Claude Mézières nehezen beszél arról, hogy milyen hatással lehetett művészetére vagy mozijára, aki rendszeresen kifosztotta a karikaturistákat.
Stan Barets azt mondja, hogy 1977-ben, a metzi Nemzetközi Science Fiction Fesztivál idején , ahol Franciaországban először vetítették az első Star Wars-filmet ( Star Wars ), Mézières a vetítés végén kijelentette: „Úgy néz ki, mint egy adaptáció of Valérian a mozihoz. "
Tíz év telt el azóta, hogy a sorozat megjelent a Pilote-ban, és a Millennium Falcon to Han Solo ugyanolyan összképű, mint a Valerian és a Laureline XB 982 hajója . Az epizódok során a hasonlóságok egyre pontosabbá válnak: A Birodalom 1980-as sztrájkjában Han Solo egy karbonittömbben rekedt, amely már 1971-ben Valérianust tartotta, az Ezer bolygó birodalmában . 1983-ben A Jedi visszatér , Princess Leia Organa volt öltözve Jabba egy hárem ruhát hasonló által viselt Laureline számára Alzafar, a zsír császár pushah a Starless Country , 1972-ben megjelent In The Phantom Menace 1999 a roncstelep Watto jól jöhet, mivel a megjelenés hasonló, ugyanarról a bolygóról, mint az Shingouz, aki 1975-ben jelent meg az árnyékok nagykövetében . Az 1971-es ezer bolygó birodalmának ismerete sisakja alatt rejti ugyanazt a lesoványodott alakot, amelyet Valerian felfedez a történet végén, mint amelyet Luke Skywalker 1983-ban felfedez Darth Vadernek a Jedi visszatérének végén . Az is elfogadott tény azonban, hogy Vadert Doom doktor ihlette, akinek már volt ilyen jellemzője. Könnyű lenne észrevenni a Csillagok háborúja galaktikus faunája és a Mézières-bestiárium grafikai találmányai közötti hasonlóságokat is . Egy amerikai barátja a tervező azt mondta neki, hogy Doug Chiang, George Lucas termelés tervező a Baljós árnyak volt Valerian album jól az ő könyvtár polcain .
„A Mézières bolygóinak, lényeinek vagy tárgyainak tervei annyira részt vesznek a műfaj kódjainak kialakításában, hogy Will Eisner (a képregény szerzője és teoretikusa) szerint Mézières és Christin az egyik legnagyobb hatás, amelyet az amerikai a mozi szenvedett a tudományos-fantasztikus szempontból. »1983-ban megjelent egy cikk a Pilote -ban a Jedi visszatéréséről és a mozi kölcsönzéséről a képregényből, Mézières illusztrálta, aki egy szóközben összehozta Valérian-t, Laureline-t és Luke Skywalker-t Leia hercegnő kíséretében. Utóbbinak, aki azt mondta: „Milyen szórakoztató itt találkozni velünk! ", Válaszolja Laureline, nem inniendo nélkül:" Ó, mi már régóta törzsvendégek vagyunk ebben a klubban! "
Hasonlóképpen, a 4 -én testület a nagykövet Shadows képviselő Point Central gyakran volt ihlető forrása, mint a készítését bemutató a függetlenség napja ezt a tényt. Vagy a feltűnő hasonlóság a den Thulsa Doom, az 1981-es film Conan, a barbár , és a konyha, a mester a madarak az 1973-as album. A film a Dark City által Alex Proyas , 1998-ban, tartalmaz egy rendőrfelügyelő, Franck Bumstead, aki a harc elől menekül, az űrbe zuhan, felfedez egy várost, a Shell Cityt, amely az ürességben lebeg. Ugyanaz a kaland, amelyet Valérian 1976/1977-ben él A felhúzott földeken : üldözői utolérte, és nem a vízben, hanem az űrben esik le egy kikötő mólójáról .
Dán filmes Søren Kragh-Jacobsen (magát egy rajongó a macskagyökér és a Linda , Laureline nevét dán) idézetek a sorozatból, és Linda / Laureline a Mifunes sidste énekelt (Mifune utolsó dala). Ebben a 1999-ben Franciaországban Mifune címmel megjelent filmben egy karakter, Rud egy lelkes olvasója Valérian albumainak , amelyeket ágya alá rejt. Azt hiszi, egy másik karakterben, Liva Psilanderben, Lindában ismeri fel kedvenc hősnőjét.
Az ötödik elem eseteA munka a Jean-Claude Mezieres a film Az ötödik elem egy mesteri bólintás Valerian és Laureline . A képregény jelentős hatással lesz Luc Besson filmjére .
1991 karácsonykor a rendező felkérte Jean Giraud / Moebius-t és Jean-Claude Mézières-t, hogy működjenek együtt Dan Weil produkciótervezőjével az általa tervezett film: Zaltman Bléros forgatásain . 1992-ben Mézières félretette a történetet, amelyen dolgozni kezdett, a Les Cercles du Power-t , hogy a projektnek szentelje magát. Az általa létrehozott készletek vázlataiba olyan elemeket vezet be, amelyeket megszakított munkájából kölcsönöz. A jelenetnek, amelynek a nyilvános könyvtárban kell megtörténnie, a szereplők az egésszel utaznak, Mézières pedig repülő taxival és a Hatalmi Körök „ limuzinjaival ” díszíti a jelenetet .
De a projektet 1993 elején leállították. Mézières ezért folytatta a Körök Hatalmának rajzolását, és amikor az album 1994-ben megjelent, Bessonnak szentelt egy példányt, valamint taxijainak rajzát. Léon sikere után folytatta projektjét, és elkészítette a mai Le Cinquième Élément nevet , Mézières rajzainak nagy részét felhasználva díszleteihez. De mindenekelőtt úgy módosítja a forgatókönyvét, hogy erősen felhívja az albumot: a hős már nem Zaltman Bléros, hanem Korben Dallas, aki már nem rakéta-összeszerelő üzem dolgozója, hanem taxisofőr, felidézve S 'Traks-ot, az egyik Kört a Power karakterekből , rohadtabbak, mint a Bronx összes taxija . A filmben mindenekelőtt a repülő taxik és a „limuzinok” játszanak központi szerepet.
A képregényekben a hatások gyakran kölcsönösek. Mézières és Giraud együtt dolgoztak az ötödik elemen, és ebből a szempontból érdekes összehasonlítani egy kalandot, amelyet Giraud / Moebius 1976-ban rajzolt Dan O'Bannon forgatókönyvéhez , a Hosszú holnaphoz , a városával szintek szerint rendezve és bejárva. repülő autók, a hangulat a köröket a hatalom , az ötödik elem , vagy a blade Runner a Ridley Scott . Ne feledje, hogy a vertikális városok ötletét Silverberg kezdeményezte az Urban Monads- ban 1971-ben.
1996-ban a Pinewood stúdióba tett látogatásai során Jean-Claude Mézières kijelentette, hogy „ritka érzelem, ha egy grafikus művész munkáját egyszerûen tiszteletben tartja és nagyítja a mozi varázsa. Show” .
Ami a képregényeket illeti, nehéz nem észrevenni Valérian és Laureline, valamint a Gigantik , Victor Mora (forgatókönyv) és Josep-Maria Cardona sorozat Bruno Castorp és Mireia karakterei közötti hasonlóságokat , vagy ismét egy vesztes : Valérian és Cosmik Roger , Mo / CDM és Julien / CDM . A Jorgue Domenech által rajzolt és a Téléjuniorban megjelent Goldorak A vándor hajó című történetében az említett vándorhajó Valérian és Laureline űrhajójának szinte pontos mása . Mézières maga is elismeri, hogy a jó grafikai kultúra azt jelenti, hogy az emlékeket néha önmagának vetik alá a ceruza, a toll vagy az ecset alatt.
Pástétomok és paródiákCsak azokat a pástétomokat és paródiákat említik, amelyek a Valérian és a Laureline sorozatokkal foglalkoznak .
Van még egyfajta befolyás, amely sokkal jobban örvendezteti a szerzőket, amikor az autogram-beszélgetések során találkoznak a " Laureline " második generációjával , ez a gyógyulás, először a sorozat szerelmeseinek, majd mindenének. a hősök közül. Ha a valerian nyelv, amely a szláv nyelvben folyékonyan beszél Walerannal, nem tulajdonítható nekik, másrészt Laurelineé az ő alkotásuk: egy gyengéd és középkori olyat kerestek. Az Insee természetes személyek nemzeti azonosító címjegyzékének statisztikái kiemelik e keresztnevek sikerét, az 1990/ 2000-es csúcsértékkel.
A csapat, amely Valérian és Laureline történeteinek eredetije, kicsi: tervező, nővére és gyermekkori barátja. Néha a körülményektől függően külső együttműködéseket is felvesznek. Inspirációik, stílusuk lehetővé tette számukra az elismert és jutalmazott művek készítését.
Ez a sorozat két gyermekkori barát találkozásának és együttműködésének köszönhetően született.
Stan Barets integrálistól való együttműködésén kívül Jean-Claude Mézières alkalmanként felhívta munkatársait néhány történetéhez, hogy segítsenek neki a grafikai tervezésben.
Valérian és Laureline összes kalandja folyamatosan utal a tudományos-fantasztikus kultúrára. A figyelmes olvasó számára az írásban vagy a rajzban fel lehet ismerni a sorozat szerzőinek inspirációs forrásait. Mégis, Mézières kijelenti, hogy abbahagyja a tudományos-fantasztikus irodalom olvasását, amint elkezdi gyártani Valérian-t : „A tudományos-fantasztikus terület a területem lett, nem akartam elmenni és ötleteket meríteni másoktól. „Az időgép maradványait, ez HG Wells , a nagy ötlet a tér-idő szerek Poul Anderson és az ő ideje Patrol , a hatáskörét a Alflololians tűnik, hogy jöjjön a More Than Human a Theodore Sturgeon és hangulat a világ francia Riviéra a Jack Vance , végül egy része a bestiárium a sorozat jöhet egyenesen a Voyage a tér Beagle által AE van Vogt . Mindezek és mások még mindig egy szándékos és feltételezett inspiráció jelei, a tudományos fantasztikus pépmagazinok szerzőitől származnak . „Jean-Claude Mézières és Pierre Christin munkája ma a tudományos-fantasztikus beavatás felé vezető két királyi út egyikét jelenti, a másik az antológiáké. "
Gyakran inspiráción kívül beszélnünk kell a képregény két mesterének referenciáiról, sőt tisztelgéseiről vagy kacsintásairól művészetük más művészeire:
Néha az ihlet kevésbé nyilvánvaló: ha Mézières nem fedte volna fel, nem tudnánk, hogy Valérian testalkatát Hugues Aufray Salut les copains magazinból készített fotósorozata inspirálta , sem az a Ky-Gaï d ' Au bord du Grand Rien furcsamód hasonlít egyik kis unokahúgára. Könnyebb felismerni a Bienvenue sur Alflolol hajón a Kon-Tiki visszaemlékezését, amely a Mézières kilenc évére nyúlik vissza, vagy a Châtelet metrón Cassiopée irányába Chatelard vonásai alatt Gaston Bachelard arcképét , és átlátható, hogy a tudós a L'Ordre des Pierres expedíció hívják Chal „Darouine .
Ellentétben Jean-Claude Mézières , Pierre Christin és Evelyne Tranlé munkát nagyon rendszeresen más tervezők. Nagyra értékelik többek között azért, mert tudják, hogyan kell stílusukat ennek megfelelően adaptálni. Az itt elemzett stílusok azok, amelyeket csak ehhez a sorozathoz használnak.
ForgatókönyvValérian és Laureline kalandjai a barátok közötti megbeszélésekből származnak. Ezután Pierre Christin ír egy első párbeszéd-vázlatot, hogy dupla táblánként tizenöt doboz alapján kalibrálja az epizódot. Ő és Jean-Claude Mézières megbeszélik a történetet, és Christin elindul a forgatókönyv megírásában, általában klasszikus vágással. Mézières feladata, hogy létrehozza a jelenetre jellemző időbeli hatást, néha „pillanatfelvételek beillesztésével pillanatnyi képekkel”. A rajzot általában a forgatókönyv teljes megírása előtt kezdik, mert Christin soha nem tervezi az egész történetet. „Minél kifinomultabb a történet, annál előre nem láthatóbb elemek kerülnek ehhez a kerethez: felfedezések és ötletek rajzolása, amelyek megsokszorozzák a lehetőségeket. Mézières soha nem avatkozik be az általános forgatókönyvbe, de javaslatokat tesz bizonyos jelenetekre. "Egyszerű szabályunk van, mondja a tervező, Christinnek nem szabad bajuszt rajzolni a szereplőimre, és én nem engedélyezhetem, hogy vesszőt távolítsak el vagy hozzáadjak az ő jóváhagyása nélkül. Ez nem akadályozza meg abban, hogy folyamatosan kérje a forgatókönyv módosítását, ami annál több időt pazarol, mivel Christin szerint végül nagyon gyakran visszatérnek eredeti javaslatához, még akkor is, ha Mézières-nek nehézségei vannak megérteni. Minden Christinnel együttműködő tervező azt mondja, hogy olyan forgatókönyvíró, aki tudja, hogyan vegye figyelembe univerzumát, és olyan forgatókönyvet kínál nekik, amely arra készteti őket, hogy a legjobbat hozzák ki magukból. Másrészt Christin személyesen nagyon érzékeny az aktuális eseményekre, és mint rámutat, az összes fontosabb aktuális esemény ilyen vagy olyan módon megtalálható a sorozatban.
Mézières így jellemzi gyermekkori barátjának írását: "Pierre remekül tanult, a banda jó tanítványa volt, de ha az irodalomtudomány vonzotta, akkor a hírre alapozta" a doktori dolgozatát. Mindig szerette a népszerű irodalmat ... ezért csak illő, hogy képregény-szerző lett. "" Pierre mindig kissé előre "szimatolta" az időt. A felhasznált modellek egyike sem jön ki sértetlenül az írásából, mert a savas humorú szövege pusztító. Ennek oka talán René Goscinny , a két forgatókönyvíró egyike, Jean-Michel Charlier hatása , aki Christinnek megmutatta a képregény-forgatókönyv sajátos technikáit.
Végül Christin elismeri, hogy sokat dolgozik a címeken, amit nagyon fontosnak tart ahhoz a pontig, hogy könyveket írt a cím puszta örömére.
RajzAz első kalandok, amelyeket Jean-Claude Mézières rajzolt, a Mad stílusában zajlottak , egyetlen kijelentett hivatkozása az amerikai képregényekre, Franquinnel keverve Jijé , Morris és Jean Giraud hatásaival . Eredetileg Mézières "tiszta vonalat készített", jelenleg grafikája "még mindig ilyen régi háttérrel rendelkezik, de jobb elsajátításával a komikus oldal már nem súly, hanem előny. "" Az egyes táblák kialakítása mindig nagyon világos, a felépítésük egyszerű, ami nagyszerű olvashatóságot eredményez szükségtelen kifinomultság nélkül. »Mint ő maga jelzi:« Mindig négy-öt oldalra készítek vacakokat, apró lapokra van firkálva, de elengedhetetlen, Christin forgatókönyvéből kiindulva készítek egy mini elrendezést, hogy megtaláljam a legmegfelelőbb ritmust. Tisztelem a történetet és a párbeszédeket, de nem minden olyan vágást, amelyet a forgatókönyvíró ír nekem [...]. Tehát úgy készítem el az előkészítő elrendezésemet, hogy az folyjon, hogy legyenek szükséges nagy képek, erős pontok, hogy könnyen olvasható legyen. Amikor rajzot keresek, az kevésbé a grafikája, mint az olvasás tisztasága miatt. Valójában Mézières szereti végigkísérni olvasóját egy történetben, a lehető leg lineárisabb olvasást lehetővé tevő rajzkal és a forgatókönyv követelményeinek megfelelő elrendezéssel. Hosszan kidolgozott vázlatokból fekete és fehér tányérokat készít a toll és az ecset segítségével. "Ma egy Valérian lemez egy hétig tart" - jelentette ki Mézières és "minél jobban megfeketítem a tányérjaimat, annál reálisabb a rajzom". Néha teljesen lerajzol egy dobozt azzal, hogy kivágja a lepedőből és újragaszt egy "tapaszt", de soha nem használja a fényasztalt, mert szerinte a rajz ilyen módon történő reprodukálása bizonyosságot jelent annak deformálására. és elveszíteni vonalának spontaneitását (még akkor is, ha nagyon bevált). Nincs "káprázatos kialakítása [...], másrészt mindig a történet értelmében van keretezve. "
Pierre Christin pedig humorosan hozzáteszi: „Azt állíthatjuk, hogy stílusa inkább ennek az avantgárdnak a hátuljában található, amely forradalmasította a képregényeket az 1960-as és 1970-es években: természetesen sok újítás, de a hagyományok szigorú tiszteletben tartásával […] akár amellett érvelnek, hogy ez a rajz a megkerülhetetlen bizonyítékok körébe tartozik: pontos keretezés, felesleges részletek megtagadása, önkéntes díszcsupaszítás, minden hozzájárul ahhoz, hogy az egyszerű rajz archetípusává váljon., túl egyszerű talán azok ízléséhez, akiket mindig elkápráztat az elhaladás modorosságok. És mégis ... Milyen technikai virtuozitás ebben a kifinomult grafikában, ezer bajnokság minden naivitástól! "
SzínEz Evelyne Tranlé , aki biztosítja a színezés „ kék ”. Mézières jelzi a fényforrások eredetét és a légkör tónusait, majd nagy szabadságot ad a színek harmonizálására. - Ott van esélyem együtt dolgozni a város legjobb színészével, és mi több, ő a nővérem! A Mézières-ben egyre gyakrabban fordul elő néhány gouache lemez közvetlen színű kivitele, mint a sorozat utolsó opusában. Van egy kromatikus kód Valérian és Laureline színezéséhez : például a fák nem zöldek és az ég soha nem kék, a Földön vannak ilyenek, nem az Univerzum többi részén.
A Valérian et Laureline sorozat számos díjat nyert francia és külföldi szakkiállításokon és rendezvényeken. Ez a legkiválóbb francia tudományos-fantasztikus képregény. A szerzők azt is számos díjat nyert a munka egészére, mint az Alfred legjobb francia forgatókönyvíró oda Pierre Christin meg az 1976-os Angoulême Fesztivál , a Grand Prix de la ville d'Angoulême oda Jean-Claude Mézières meg az 1984-es Angoulême fesztivál vagy a Lauriers d'Hadrien, amelyet Pierre Christin, Jean-Claude Mézières és Évelyne Tranlé kapott a Vaison-la-Romaine képregényvásáron 2007-ben .
Ez a lista korántsem teljes.
A sorozat szervezésének, valamint Valérian és Laureline történeteinek sorrendjének magyarázata érdekében a szerzők két történelmi cselekmény Les Habitants du ciel 2-jében beszélnek . Az amatőrök jobban megszokták, hogy a sorozatokat két ciklusra osztják.
A szerzők kifejtik, hogy a különböző történetek két időkeret között vannak felosztva, de ez a felosztás nem minden kalandra vonatkozik. Ezért Valérian és Laureline rajongói két ciklusban osztják meg a sorozatokat: azok, amelyek történelmi szálak alá esnek és a galaxis történetéhez kapcsolódnak, és a többiek, amelyek kizárólag tér- vagy tér-idő utazások.
Együtt alkotnak egy követendő történetet, a Föld Galaxitásának XXVII . Századi történetét , amely egy ideig terjed, ezerig terjed a XXXV . Században.
Ezek a kalandok egymástól függetlenül olvashatók anélkül, hogy kronológiai menetet kellene követniük.
Valerian jelenik meg először n o 420 illesztőprogram a 1967. november 9. A történetet hetente két tányér sebességével teszik közzé. A sorozat soha nem hagyja el a Pilote oldalait , amíg megjelenik, és függetlenül annak megjelenési sebességétől. Amikor a folyóirat 1974-ben havi periodikusságot fogadott el , a Valérian havonta 12 lemezt (az összefoglaló táblákat is beleértve) jelentette meg, kivéve az Inverloch-Hypsis diptych-eket, amelyeket havonta 6 tányérral jelentettek volna meg. A Sur les frontières nem a Pilote & Charlie, hanem a France-Soir kiadványban jelent meg . A következő opuses közvetlenül szerkeszthetők album kivételével L'orphelin des astres , melyet előzetesen közzé Télé Poche a 1998 , Par des temps elbizonytalanítja , előre közzétett Okapi február 2001-ben és Au Bord du Grand Rien júniusa között és szeptemberben 2004-es a L'Hebdo, a Le Monde des ADOS .
Az ezer bolygó birodalma előtt és után beillesztett hét novella lehetővé teszi a szerzők számára, hogy érvényesítsék stílusukat. Ők tették közzé Super Pocket Pilote között 1969 és 1970 , az arány a teljes történetet, amelyet egy szám, és megjelent egy speciális albumot DARGAUD a 1997 .
Eredetileg 1967-ben jelent meg a Pilote újság oldalain. Az első kalandot Dargaud csak 1970- ben adta ki albumként . Ez az első album nem veszi fel a Les Mauvais Rêves első történetét , a táblák száma - 30 - a az akkori normák. A La Cité des eaux movantes és a Terres en flammes két következő történetének újragondolása jelent meg 1. szám alatt. Az első történet csak 1983-ban jelent meg a Mézières et Christin különkiadásban … és 2000-ben, 23 évvel a megjelenése után, hogy albumként jelent meg a normál sorozatban 0 számmal, hogy a történetet a megjelenés sorrendjébe állítsák.
2010-ben, a Valérian et Laureline sorozat végén 30 kalandot jelentett meg, amelyek 22 albumban jelentek meg (a "0-tól" a 21. albumig), valamint egy különkiadást ( Az űr útjainál ). A sorozat szerelmesei féltek egy nagy kaland végétől, de 2010-ben Jean-Claude Mézières és Pierre Christin akkor 72 évesek voltak, a sorozat pedig 43 éves. Ami Valériant és Laureline-ot illeti , még mindig olyan fiatalok, az időnek nincs rajtuk fogása , a sorozat végén még vissza is esnek a gyermekkorba. Éppen a képregénysorozat fog a legtovább tartani ugyanazokkal a szerzőkkel. Astérix által René Goscinny és Albert Uderzo vagy Blueberry által Jean-Michel Charlier és Jean Giraud , barátja Mézières tanulmányok egyaránt létre négy évvel korábban macskagyökér , még közzé, de ez a két sorozat sajnos elvesztették forgatókönyvíró.
Miután egy sikertelen kísérletet a Omnibus gyűjtemény a DARGAUD , 1986-ban és 1988-ban, a kalandjait a macskagyökér és a Laureline egy teljes kiadásban, új összkiadás tették közzé 2007-től az arány egy kötet évente.
Kiadás nyomtatásaNincsenek hivatalos adatok Valérian és Laureline különféle albumainak nyomtatásához . A sorozat a kiadója, a Dargaud úgynevezett francia-belga képregényeinek öt legnagyobb eladásának egyike . Stan Barets a teljes sorozat több mint 2 500 000 példányát említi. Mézières becslése szerint az első kiadás 100 000 példányban jelenik meg, amelyhez hozzáadják az újrakiadásokat, a La Cité des eaux movantes albumot , az összes kiadást együttesen, 300 000 és 400 000 példány között nyomtatták volna ki. Megadja az ég lakói első kiadásának 25 000 példányszámát is, és mivel néhány ezer példány maradt raktáron, egy felújítás és egy további Les Inhabitants du ciel 2 érkezett az eladatlan tételek végére.
Mind a 22 album és 4 különszám összesen 97 kiadást és újrakiadást jelent, amelyekhez hozzá kell adni a teljes 7 kiadását és a teljes 1. kötet újbóli kiadását, azaz 34 album és különlegesség 105 kiadása és újrakiadása. Az Inverloch-Hypsis diptych az egyetlen Valérian és Laureline album , amely vezető kiadásként jelent meg, 1350 példányban.
Külföldi kiadásokValérian és Laureline kalandjait minden országban 16 nyelven lefordították és kiadták (német, angol, brazil, dán, spanyol, finn, izlandi, olasz, japán, litván, holland, norvég, lengyel, portugál, svéd, Török), néha névváltozást okozva.
Valériant és Laureline-t hívják:
A közzétett, majd albumba szerkesztett történetek az idők folyamán sajátos univerzumot hoztak létre, amely sajátos a sorozatra, valamint Pierre Christin , Jean-Claude Mézières és Évelyne Tranlé ötletes tehetségére .
Christin és Mézières olyan egzotikus karaktereket alkottak, mint egymás, hogy választ adhassanak hőseikre. Néhányan rendszeresen visszatérnek történetenként, függetlenül attól, hogy főek vagy másodlagosak.
FőszereplőkMég akkor is, ha a sorozat az Univerzum mérhetetlen sokaságában játszódik, vannak olyan bolygók vagy más helyek, amelyek rendszeresen megjelennek a sorozat történeteiben vagy albumaiban, és amelyek részt vesznek Valérian és Laureline univerzumában .
Pierre Christin elismeri, hogy Valérian és Laureline történeteinek elképzelése olyan helyeken, amelyek nem léteznek, nagyon sok lexikai feltalálást ró rá, hogy megnevezze mindazt, amit kreativitása karakterekről, állatokról, dolgokról és dolgokról generál. Földönkívüli helyek.
A képregény ismertsége lehetővé teszi Valérian és Laureline számára, hogy otthagyják albumaikat, hogy más módon mutathassák be magukat a nyilvánosság előtt.
Valérian és Laureline, szerzőikhöz hasonlóan, kiállítások tárgyát képezték (nem teljes lista).
Jean-Claude Mézières forgatókönyveket készített művészi eseményekhez.
1985- ben Angoulême városa a kiállítás plakátján kívül felkéri Jean-Claude Mézières-t , aki az előző évben Grand Prix de la Ville volt, a város díszlete. Festett fal lesz, amely a Valérian és Laureline űrhajó sikertelen leszállását jelzi egy ház oromzatában. Ezt a festett falat a Dauphin létesítmények fogják gyártani. 2004- ben Lille városát választották a 2004-es év európai kulturális fővárosává. A város önkormányzata Jean-Claude Mézières-t bízta meg díszítéssel. Ez azt javasolja, hogy a városközpontban lévő utcát űrrepülőtérré alakítsák át. A Rue Faidherbét választották Le Chemin des étoiles névre , amely 14 oszlopból áll, 5 ívelt elemből, amelyek 7 boltozatot alkotnak, 10 méter magasan az utca felett. Az első francia asztroport beiktatására kerül sor2003. december 6.Csak a Valérian és a Laureline sorozathoz kapcsolódó származékos termékeket említik :
Jean-Claude Mézières , akinek stílusa a grafikai elbeszélésnek ad túlsúlyt, mindig a leghatékonyabb elrendezést keresve, nem vonzhatta a televíziós közeg. A Pierre Christin , tették számos kísérlet és kísérletek átültetés e közeg számára a macskagyökér és a Laureline sorozat . Végül feladják a manga stílusban rajzolt francia-japán anime televíziós sorozatok jogait .
1976- ban Jean-Claude Mézières Svájcban és a Pompidou Központban tette meg első rajzfilm-kísérleteit, nyomon követés nélkül. 1982 , második teszt a Dargaud cég segítségével . Jean-Claude Mézières direkt színes rajzokat készít, hogy animációt hozzon létre a címpadon. Néhány perc a hat hónapos munka során, de még mindig vannak A Shimballil aszteroidái . 1992- ben Jean-Claude Mézières és Pierre Christin folytatás nélkül pilótát valósít meg. 2005 , francia-japán koprodukció elindítása Philippe Vidal és Eiichi Sato rendezésében egy anime Valérian et Laureline (ヴ ァ レ リ ア ン & ロ ー ル リ ン er Varerian ando Rōrurinnu) készítéséhez. Ez a koprodukció egyesíti a japán Satelight stúdiókat , a Dargaud kiadásokat és Luc Besson produkciós cégét , az EuropaCorp-ot . 2007- ben az anime francia változata 40, 23 perces, a japán változatban pedig 80 perc 12 percet tartalmaz. A Canal + Family tematikus csatornán kezdődik a programozás2007. november 7, heti két rész ütemében. Valerian et Laureline , a forgatókönyvet Peter Berts, a társ- írók Agnes és Jean-Claude Bartoll , Jean Helpert, Jean-Francois Henry, Julien Magnat, Éric Rondeaux és Henri Steimensont, állítják a manga stílusban az Osamu Tezuka által A francia Charles Vaucelles mint eredeti karakter-tervező és a japán Makoto Uno mint karakter- tervező . Az animációs rendezők Toru Yoshida és Toshiyuki Kubooka. A zenét a francia Alexandre Azaria adja. 2008 februárjában az anime epizódjai felkerülnek a France 3 oldalra . 2009 , a Game One csatorna szeptembertől közvetíti a sorozatot. 2017- ben a sorozatot breton nyelven szinkronizálják, és a Brezhoweb internetes televízió sugározzaBan ben 2009. októberjelenik meg, a Mango Jeunesse kiadás „Autres Mondes” gyűjteményében egy gyermekregényt jelentettek be Valérian és Laureline kalandjainak első köteteként: A Lininil eltűnt Pierre Christin írta, borítóját pedig Jean-Claude Mézières illusztrálta .
A regényt Fleurus újrakiadta 2017 júniusában Valérian et Laureline: Paradizac, la ville cachée címmel .
A Valérian és a Laureline sorozat befejezése után a szerzők, Pierre Christin és Jean-Claude Mézières úgy döntenek, hogy hőseiket bizonyos előírásoknak megfelelő forgatókönyvírókra és tervezőkre bízzák. Különösen nem Valérian és Laureline kalandjainak folytatása, „hanem a szabad figurákban való előadáshoz az univerzum új értelmezése, amely minden értelmezésnek kedvez. "
Az új sorozat „ Valérian vu par… ” első albumát Manu Larcenet gondozására bízzák, és a L'Armure du Jakolass címet viseli , amelyet 2011-ben a Dargaud adott ki .
A második albumot, a Shingouzlooz Inc. -t Mathieu Lauffray rajzolta , forgatókönyvét Wilfrid Lupano jelentette meg,2017. szeptemberA DARGAUD .
Fan Valerian óta ifjúkori - azt is kérte, Jean-Claude Mézières mint tervező a Le Cinquième elem - Luc Besson már érdekelt évek alkalmazkodnak a sorozat mozi. Ban ben 2012. június, Az EuropaCorp bejelenti, hogy a projekt folyamatban van, és Luc Besson írja a forgatókönyvet és biztosítja annak elkészítését. A gyártás elindul 2015. május, és Besson bejelenti, hogy Dane DeHaan és Cara Delevingne lesznek a szereplők. Clive Owen is a színész tagja, Arün Filitt parancsnokként. A filmet a L'Ambassadeur des Ombres album ihlette . A játékfilm azért különleges, mert ez a valaha készült legdrágább francia produkció. A filmet bemutatják 2017. július 26 Franciaországban.
A történet az 52. oldalonA sztori az 52. oldalon egy dokumentumfilm, amelyet Avril Tembouret készített 2013-ban Jean-Claude Mézières és Pierre Christin közreműködésével. Valérian és Laureline egy lapjának teljes létrehozását követi nyomon(a Souvenirs de Futurs album 52. oldala), Pierre Christin forgatókönyvétől kezdve Jean-Claude Mézières utolsó érintéséig a kész lapon. Jean-Claude Mézières-t a stúdiója magánszférájában, dobozról dobozra, több napig munkában látjuk. Megkérdőjelezi hivatását, és "valós időben" tart egy leckét a képregényről. A film került bemutatásra megtekintett A retrospektív „A nagy JC Mezieres terek”, és a 41 th International Festival of Angoulême képregények .
2016-ban megjelent egy folytatás, amelyet az 52. oldal színezésének szenteltek és Az 52. oldal színei címmel Jean-Claude Mézières és Evelyne Tranlé , hivatalos színművésze volt .
Valérian, egy alkotás történeteA Valérian, histoire d'une creation dokumentumfilm Avril Tembouret rendezésében 2017-ben, François Busnel producere , Jean-Claude Mézières , Pierre Christin , Evelyne Tranlé , Enki Bilal és Luc Besson . A film nyomon követi a Valérian-sorozat eposzátaz 1960-as évekbeli Pilote című folyóiratban való megalkotása óta, és napvilágra hozza, hogy Mézières és Christin munkássága hogyan háborította fel a képregényekben a tudományos fantasztikumot.
Kattintson a szerző nevére a bibliográfiai forrás megszerzéséhez
A fenti hivatkozások mindegyike az alábbi forrásokból származik.
Csak a Valérian és a Laureline sorozatokkal foglalkozó magazinokat és rajongókat említik
Fájlok