Felgyorsult

Idő telik el egy különleges hatást , elő, amikor a képek egy filmes , vagy utómunka egy lövés gép , és specifikus, mozi , amely a forgatás egy mozgó témáról, miközben csökkenti a frame rate. (Angolul undercranking ) úgy, hogy a az alany mozgása a vetítés során felgyorsul. Hangmozikban a normál vetítési sebesség mellett, 24 kép / másodperc sebességgel rögzítve, hogy a felvett téma mozgását kétszer gyorsítsák fel, a képeket készítő kamerának 12 kép / másodperc sebességgel kell fordulnia. Háromszoros időintervallum esetén a fényképezőgépnek másodpercenként 8 képkockával kell készítenie a felvételt.

Az animáció, amelyet hivatalosan franciául hyperaccéléré- nek hívnak , vagy néha franciául „összefoglaló-gyorsítottnak”, angolul pedig „  time-lapse  ” -nak (az „ időből  ” és „  elévül  ” -ből összeállított szó  ; franciául a „kör de temps”) ultragyorsított effektus képkockánként hosszabb időn keresztül, az animációra jellemző technika , de a fényképezés alaptechnikája is . Az angol time-lapse szó hajlamos kiszorítani a francia gyorsított szót, vagy azzal feleslegessé válik: „A gyorsított gyors szépség”.

A time-lapse ellentétes hatása a lassított felvétel (angolul: "  overbanking  "). A két speciális effektus meghatározása ellentmondásos elvükön alapszik: a kamera gyorsulása a vetület mozgásának lelassulását, a kamera lassulása a mozgás gyorsulását eredményezi a vetítés során.

Történelem

A 1896 , Louis Lumière küldött szereplők a világ minden tájáról, hogy vissza „  animációs fotográfiai nézetek  ”, ahogy a testvérek Lyonnais nevezték tekercsekben lenyűgözte film. Ezeket az orsókat főleg értékesítésre szánják, különösen a gazdag fotózás szerelmeseinek, de a vásárhelyeknek is, akik mozifilmet vásároltak . Küldetésük teljesítéséhez az üzemeltetők asszisztenssel távoznak, mert a szállított anyag mennyisége lenyűgöző. Nemcsak fényképezőgépet hoznak állvánnyal a képek készítéséhez, hanem üres filmet is, 35 mm-es formátumban  , szabadalmaztatott kerek perforációs lámpával a keretek mindkét oldalán, és ezen felül palack vegyszerekkel a film fejlődésének biztosítása érdekében. Az egyik megoldandó nehézség az, hogy sötét helyet találunk, hogy az üres filmtekercseket a kameramagazinba betápláljuk. A művelet mindig finom, és a sötétség nem gyakran van jelen, különösen a napos országokban.

Az egyik a gazdasági szereplők, Francis Doublier , „akaratlanul feltalálja a gázpedált. Ő volt Spanyolországban március 7-én, 1897-ben küldte meg Louis Lumière a film egy Corrida Barcelona és ő nem akarja vállalni a kockázatot, hiányzik egy lényeges pillanatban a show, a hiánya, hogy képes újratölteni a kamera. Az volt az ötlete, hogy lassítsa a felvételi sebességet másodpercenként 16-ról 9 képre, hogy megduplázza a felvételi autonómiát. "

Az orsók megtekintése közben Francis Doublier csodálkozva veszi tudomásul, hogy a toreadorok passzai gyorsabbak, mint az emlékezetében. Megértette, hogy a 8 vagy 9 kép, amelyek a valóság egy másodpercét rögzítették, kétszer olyan gyorsan haladnak el a képernyőn, amikor a hajtókarját normál, 16-18 kép / másodperces sebességgel forgatja, egy híres A katonai menet ritmusa alapján. "tévedés", hogy nem követi el újra, és hogy egyetlen kezelő sem meri megismételni, de ez a sebesség különösen imponálóvá teszi a toreadorok passzát.

A 1901 , egy bizonyos FS Armitage az az ötlete támadt koncentrálva kevesebb, mint két perc múlva a lebontása és átépítése a Star Theater ( bontási és kiépítése a Star Theater ). A művelet néhány hete alatt a kamera ugyanazon a helyen marad, jól megtámasztva, és közvetlenül a szemben lévő épület ablakán keresztül forgat. Az első napon a filmrendező normális ütemben vesz néhány másodpercet a forgalom, kocsik, kocsik és gyalogosok tömegének szokásos bejöveteléről. Ezután félóránként néhány mozgókép készül minden nap nyolc órán keresztül (a gyenge fény elkerülése érdekében és éjszaka, amely közben a munka leáll).

Egy nap tehát egy-két másodperc alatt eltelik a képernyőn (a néma korszak sebességével: 16 kép másodpercenként), a vetett árnyékok nagy sebességgel forognak, a gyalogosok rovarokként aktiválódnak. Egy áruház üzlete pokoli tempóban nyílik és zár. A Csillag Színház padlói egymás után tűnnek el. Amikor csak halom kövek maradnak, amelyek a kötegek eltisztulnak, a film egy másik darabja normál sebességgel mutatja a romok iránt közömbös gyalogosokat, akik a dolgukat folytatják. A felvétel után az FS Armitage, Georges Mélièshez hasonlóan, a fényképezőgép leállításának speciális effektjeiben , megtisztította a filmet a fényképezőgép minden leállításakor és újraindításakor rögzített túlexponált képektől, az olló ügyes vágásával és a szakaszok hegesztésével a acetonnal (egy művelet, hogy a szerelők később misusedly úgynevezett „splicing”). Ez az élmény az első időintervallum.

Tudományos gyorsítók

Ahogy a tudományos lassulások lehetővé tették a rendkívül gyors fizikai jelenségek kibontakozásának megfigyelését és elemzését, a gyorsító és különösen az időeltolódás nagy hasznát vette azoknak a folyamatoknak az elemzésében, amelyek rendkívül lassú végrehajtása nem alkalmas közvetlen megfigyelésre. a kutató. Az ilyen felvételek első tapasztalatait, amelyek szigorúan véve inkább fotográfia, mint mozi, fiziológusok, a "gyorsított" fotózás úttörői, például Jean Comandon, Franck Percy Smith vagy John Nash Ott Jr készítették , akik intervallométereket fejlesztettek ki . a kamera állítható kiegészítései, amelyek automatikusan aktiválják a fényképezést a kívánt sebességgel.

Így a csillagok és a csillagok látszólagos elmozdulásának bemutatása fotogramok egyesével, harminc vagy hatvan perc távolságra, és a gyenge fények rögzítéséhez elég hosszú expozíciós időtartamú felvételével egyaránt érdekes látványt nyújt, de lehetővé teszi, hogy aláhúzza ezen elmozdulások relativitását a saját kettős földi forgatásunkhoz képest (tengelyén és a Nap körül).

Ugyanígy a csírázás felgyorsulása és a növények fejlődése olyan természeti jelenségeket tett lehetővé, amelyek idő és türelem hiányában részben az emberi megfigyelés elől elkerülhetők voltak.

Matematika

Az időintervallumos film, az egyes képkockák közötti időintervallum és a képsebesség a következő képlettel van összefüggésben:


Az időket ugyanabban az egységben kell kifejezni (általában másodpercben). Így egy egynapos esemény (86400 másodperc), amelyet 2 perc (120 s) időközönként rögzítenek és 24 képkocka / másodperc sebességgel adnak újra, 30 másodpercig tartó gyorsított filmet eredményez.

Ez a képlet lehetővé teszi a videósok számára, hogy kiszámítsák az eszköz beállítását:


Ha 1 h 40 perc (6000 másodperc) időtartamú eseményt szeretne lefilmezni, és 40 másodpercre gyorsítva szeretné csökkenteni, másodpercenként 25 képkockával sugározva, akkor a kamerát 6 másodperces időközönként kell beállítania.

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Marie-France Briselance és Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Párizs, Nouveau Monde ,2010, 588  p. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , p.  51
  2. Robert Planquette, dalszöveg, Paul Cezano, zene, „Le Régiment de Sambre et Meuse”, 1879. A forgattyú forgatása a menet ritmusára olyan ajánlás volt, amely olvasható a Cinématographe használati útmutatójában.
  3. Briselance és Morin 2010 , p.  401
  4. „  Jean Comandon (1877-1970)  ” (hozzáférés : 2015. január 22. ) .
  5. Sébastien PERONNO (Jolies Maths), "  A timelapse matematikai magyarázata  "

Függelékek

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek

Időzített példák <img src="https://fr.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1x1" alt="" title="" width="1" height="1" style="border: none; position: absolute;">