A posztertervező az, aki művészileg felelős a poszter elkészítéséért .
Megjelenik a poszter művész szó , de teljesen más jelentéssel, 1780 körül, és kijelölte azt a személyt, aki részt vesz a plakátok kidolgozásában , vagyis egy " folyóirat ", amely lényegében tipográfiai jellegű, és általában a falakra van vakolva, és amelynek célja helyi vagy nemzeti információk különböző témákról. Aláíratlanul nem asszimilálódnak a műalkotásokhoz.
A XIX . Század végén, amikor a nagy formátumú színes litográfiák megjelenésének köszönhetően a plakát nemesi betűit elnyeri , olyan művészek, mint Jules Cheret vagy Alfons Mucha, igazi hírnevet szereznek azzal, hogy többé-kevésbé az ilyen típusú támogatás tervezésére specializálódtak. reklámozás . Mindazonáltal minden nyugati országban ugyanaz a pezsgés tapasztalható: idézzük az Arts & Crafts mozgalom , majd a Glasgow School of Art művészeteit , végül pedig Chicagóban , ahol William H. Bradleyhez hasonló művész már dolgozik egy ügynökségnél.
Franciaországban az elismert festők, mint például Henri de Toulouse-Lautrec , már nem vetik magukat a plakátok munkájára, és nem is azzal a gondolattal, hogy egy terméket vagy egy show-t népszerűsítsenek. Sok illusztrátor sajtóaktivitása mellett megtart egy reklámügyfelet is.
1900 körül, különösen Leonetto Cappiello mellett , népszerűvé vált a szecessziós stílusú plakát . Az első utcai bútorok hozzájárultak ehhez: Morris oszlop , nagy panelek a metróban , festett falak stb.
Apránként megjelennek az új szakmák, a grafikus és a tervező : a képek és az új formák alkotója kiszélesíti kifejezési lehetőségeinek hatókörét, és a poszter ezen elemek egyike, ritkák azok, akik poszter művészként definiálják magukat . Néhány, különösen az angolszász országban az 1910–1920 közötti plakátok névtelenek maradtak.
A dekoratív művészet és általában a modern művészet számos poszterművész számára lehetővé teszi tehetségének kifejeződését és annak megalapozását.
A fiatal Charles Gesmar , 1916-tól Mistinguett pártfogoltja, azóta híressé vált plakátjainak köszönhetően megerősíti ennek dicsőségét.
Az 1920-as években a poszter naprakész volt a grafikát uraló egyszerűséggel , köszönhetően olyan alkotóknak, mint Paul Iribe vagy Cassandre, akik megalapították Raymond Savignac-ot . A fotómontázs megjelenése lehetővé teszi a poszter művész számára a fényképezés és a tipográfia ötvözését is.
Az 1950-es években a szitanyomási technikák lehetővé teszik egy új iskola megjelenését, amely hatással lesz a pop artra .
Az 1950-60-as években a lengyel római Cieslewicz egy fontos poszterművészek iskolájának élén állt (főleg filmek, színdarabok és propaganda a kormányzó Kommunista Párt számára), amely képes bizonyos nihilizmust kifejezni olyan körülmények között, amelyet azonban a cenzúra szorosan figyel. .
Az elmúlt harminc évben az ofszet , majd a digitális technikák , de a vizuális média innovációja is új lehetőségeket adott a poszter művészeknek.
A kortárs posztertervező együttműködik a grafikus lánc különböző szereplőivel :
A grafikai charter elkészítésére vonatkozó előírások szerint neki egy adott formátumot (néha többet) kell előnyben részesítenie. Egyes posztertervezők nem írják alá munkájukat, hivatásukat egy reklám- és kommunikációs ügynökségen belül gyakorolják, ekkor szükség van grafikus tervezői képességeikre.