| Születés |
1931 Gouville-sur-Mer |
|---|---|
| Állampolgárság | Francia |
| Tevékenység | Muzeológus |
| Tagja valaminek | Francia Etnológiai Társaság ( d ) |
|---|
André Desvallées , az örökség tiszteletbeli általános kurátora francia muzeológus . Hosszú ideig Georges Henri Rivière , a francia muzeológia atyjának asszisztense volt , és szoros kapcsolatban állt e tudományág fejlődésével, sok fogalmat létrehozva és meghatározva, nevezetesen az „új muzeológia” fogalmát. A Nemzetközi Muzeológiai Bizottság aktív tagja, mintegy száz könyv és cikk szerzője az etnológia és a muzeológia területén.
André Desvallées az alsó-normandiai Gouville-sur-Mer- ben született 1931-ben. Párizs külvárosába költözött, hogy középiskolai tanulmányait a Neuilly-sur-Seine-i Pasteur Lycée-ben végezze . Első hivatása filmművész : előkészíti a Haladó Kinematográfiai Intézet ( IDHEC ma La Femis ) felvételi vizsgáját, és nyolc hónapig a Center du Cinéma (CNC) szerkesztője lesz. Ekkor ismerkedett meg a leendő rendezővel és televíziós producerrel, Michel Subielával, valamint néhány évvel később Bernard Chardère-rel , a Positif összefoglaló alapítójával , amelyen 1953-ban együttműködött. Ezután Marokkóba indult, ahol elkezdődött. karrierje a múzeumokban, nevezetesen a rabati Népművészeti és Hagyománymúzeumban . 1956 és 1958 között Algériában , Oranban teljesítette katonai szolgálatát, és szolgálatának teljesítése után visszatért Franciaországba.
Franciaországba való visszatérése után Desvallées-t Georges Henri Rivière , a francia muzeológia atyja, a Nemzeti Népművészeti és Hagyományőrző Múzeum ( ATP ) alapítója és a Nemzetközi Múzeumok Tanácsának (ICOM) igazgatója vette fel 1946 és 1962 között. Ez utóbbi ezután az ATP építkezésének koordinálását, valamint a múzeum múzeumi szolgálatának irányítását bízta meg 1959 és 1977 között. Ebben a minőségében az ideiglenes kiállítások programja, de a nagyon hosszú kiállítási helyszínért is felelős állandó, beleértve az 1972 - ben megnyílt tanulmányi galériát és a három évvel később megnyílt kulturális galériát. Megnyitásakor a múzeumot a világ egyik leginnovatívabbjának tartották.
Desvallées, aki (főként abban az időben) számos cikket és művet írt az etnológiáról , 1977-ben átadta az Osztályozott és Ellenőrzött Múzeumok Főfelügyelőségének , ahol a régió néprajzi múzeumaiért volt felelős. Ebben a kontextusban, amikor az első ökomuseumok és a tudományos és technikai kultúra központjai kialakultak, a francia Múzeumok Igazgatóságán belül létrehozott egy kísérleti szektort a múzeumok ezen új formáinak megsegítésére. 1984-től 1987-ben kiküldött a National Conservatory of Arts and Crafts , hogy közvetlenül a Nemzeti Múzeum technikák , ahol ő kezdeményezte a felújítás. Ezután a francia múzeumok igazgatójának projektmenedzsere lett, majd a Nemzeti Népművészeti és Hagyományőrző Múzeum tanácsadójaként visszatért új igazgatójához, Michel Colardelle-hez. Ezt a tisztséget 1997-es nyugdíjazásáig töltötte be.
Tevékenysége mellett André Desvallées számos tisztséget tölt be különféle örökségvédelmi vagy kutatási egyesületekben (és különösen a Société d'Histoire de Nanterre, a Société d'ethnologie française , a Múzeumok és Közgyűjtemények Kurátorainak Általános Szövetsége, a francia Malombarátok Szövetsége stb.). Tanított 1978-tól a Louvre Iskolában is , ahol a műszaki és ipari örökség tanítását kezdeményezte, majd a természet muzeológiájával és a kiállítások nyelvével foglalkozott.
Élet Nanterre ( Hauts-de-Seine ) 1970 óta volt önkormányzati tanácsos 1971-1989.
André Desvallées 1966-tól a Nemzetközi Múzeumok Tanácsa (ICOM) tagja lett . Ez a nemzetközi bizottság, amely nemzeti bizottságokká szerveződik (amelynek 1981 és 1995 között a francia bizottság igazgatóságának tagja volt), szintén nemzetközi bizottságok, elosztva a kutatási témáktól és a különféle érdekektől. Desvallées 1980-tól, három évvel a bizottság alapítása után lett a Nemzetközi Muzeológiai Bizottság ( ICOFOM ) tagja. 1980 és 1983 között titkárnak, majd 1983 és 1998 között alelnöknek választották; 2001-ben állandó tanácsadóvá nevezték ki. Ebben az összefüggésben lett az ICOFOM Tanulmánysorozat szerkesztőbizottságának a felelősje 2007-től, valamint a Publics et Musées (most 2003-ban Kultúra és Tudomány) tudományos folyóirat szerkesztőségének tagja. Múzeumok ). Különösen ebben az összefüggésben vált hírneve nagyon gyorsan nemzetközivé, fejlődött a sok megtett út során, Desvallées-t nagyon rendszeresen meghívták külföldi előadásokra.
Szerint Bernard Deloche , néhány jellemző elvek strukturálják a gondolatot: a népi és a műszaki , illetve a dicséret a hétköznapi és a haszonelvű, amely megtalálható minden múzeumok amiért együttműködik; az objektumhoz való viszonya és annak szükségessége, hogy az összefüggéseiről gondolkozzunk utóbbival; a nyilvánosság bizonyos konkrét elképzelése , amely elsőbbséget élvez a gyűjteményekkel szemben; végül a másiknak és a különbségnek tulajdonított prioritás : annyi sajátosság kapcsolódik az etnológiai megközelítéshez, amelyet az általa felállított kiállításokon és a sok cikken keresztül felhasznál, amelyeket pályafutása során ír.
Szorosan kapcsolódik a múzeumok új kísérleti formáinak fejlesztéséhez, Georges Henri Rivière és Hugues de Varine Bohan , az ICOM akkori igazgatójának támogatásával, Desvallées a francia Múzeumok Igazgatóságán belül irányítja az alapot ezen új tapasztalatok támogatására, amelyek, mint például Ecomusée du Creusot, élvezze a nemzetközi elismerést. Ebben az összefüggésben, e tapasztalatok felidézése érdekében használta először, 1981-ben az „új muzeológia” kifejezést az Encyclopædia Universalis cikkében . Ezt a fogalmat széles körben alkalmazzák azok a szakemberek, akik felismerik magukat ezen új tapasztalatok révén, amelyek célja az embernek a múzeumi rendszer középpontjába kerülése, a gyűjtemény perifériára helyezése és a múzeumi munka határozottan elkötelezett jövőképének támogatása a társadalom és a társadalom javára. Fejlődése. Így született meg az Új Muzeológiai és Társadalmi Kísérleti Szövetség (MNES), valamint a Pierre Mayrand által 1984-ben alapított Nemzetközi Új Muzeológiai Mozgalom (MINOM), amelynek az egyik alapító tagja Desvallées volt.
Desvallées közzé Számos cikket az új muzeológia és ecomuseums , de mindenekelőtt az antológia Vagues , amit szerkesztett 1992 és 1994 között, az együttműködés a Marie-Odile de Bary és Françoise Wasserman alkotó, az egyik legtöbbet hivatkozott referenciák a területen.
Ha az új muzeológia Desvallées számára fontos mozzanatot jelent a múzeum területén, akkor ezt már régóta érdekli Rivière nyomán története, elmélete és az általa irányított fogalmak meghatározása. Az ATP kulturális galéria építése során fokozatosan érdeklődött a muzeográfiai gyakorlat alapjául szolgáló elméleti koncepciók iránt . Duncan Cameron, és különösen A nézőpont, a múzeum, mint kommunikációs rendszer erősen befolyásolta, a kommunikáció logikájának alapjait használja a tervezéshez, Rivière-rel, az ATP galériák muzeográfiájával. Ebben a kontextusban dolgozta ki a kiállítás fogalmát annak érdekében, hogy lefordítsa a Cameron által használt kiállítás kifejezést, hogy meghatározza a kiállításon használt anyag egységét. Ugyanebben a kutatási kontextusban, az ökomuseumokhoz kapcsolódva valósítja meg a galériákon belül az ökológiai egységek bemutatását, amelyet Rivière tervez. Modell: A tárgyak (valós dolgok) optimális helyreállítása a környezetükben .
Ez a fogalmak (és különösen a kiállítás teljes szókincsének) pontosságával kapcsolatos munka, valamint a múzeum történetével kapcsolatos mélyreható munka arra késztette őt, hogy 1993-tól az ICOFOM-on belül átvegye a felelősségvállalást. egy muzeológiai tezauruszról , amelyhez számos előkészítő cikket publikál. François Mairesse 2000-ben csatlakozott ehhez a társasághoz, és ez utóbbival 2007-ben kiadta az első szöveggyűjteményt , a Múzeum újradefiniálása felé? , majd a muzeológia legfontosabb fogalmai 2010-ben (jelenleg tíz nyelvre lefordítva), majd 2011-ben a Museology Encyclopedic Dictionary .