André Gaudreault

André Gaudreault Életrajz
Születés 1952. április 23
Quebec
Állampolgárság kanadai
Kiképzés Laval
Egyetem Sorbonne-Nouvelle Egyetem
Tevékenység Egyetemi tanár
Egyéb információk
Szervezet Montreali egyetem
Dolgozott valakinek Laval Egyetem , Montreali Egyetem
Terület A művészettörténet
Díjak Killam-díj , a Kanadai Királyi Társaság munkatársa

André Gaudreault (született: 1952. április 23A Quebec ) film történész és teoretikus, tulajdonosa a kanadai Research Chair in Film and Media Studies.

Életrajz

Miután 1975-ben diplomát szerzett a quebeci Laval Egyetemen, a Sorbonne-Nouvelle Egyetemen folytatta tanulmányait , ahol Michel Marie és Michel Colin irányításával doktorált , amelyet 1983-ban értekezett el. Szentírástörténet, színházi történet, filmtörténet: prolegomenák a mozi narratológiai elméletéhez ". Tanulmányai során Megismerkedett Gérard Genette gondolat a narratológia és hogy a keresztény Metz a szemiológiára a mozi; ez a két kutató erőteljes hatást gyakorolt ​​munkájára.

Doktori fokozata után egyetemi docenssé, majd rendes professzorrá nevezték ki a Laval Egyetemen , ahol 1991-ig tanított, amikor rendes professzorként vették fel a montreali egyetemre . 1992-ben Germain Lacasse-szal megalapította a Kutatócsoportot a Filmművészeti és Festői Intézmények Adventjével és Megalakulásával, majd 1997-ben a Montreali Egyetem három kollégájával, az Intermedialitás Kutatóközpontjával (CRI). 1999-től 2016-ig a Cinémas című recenzió igazgatója volt . 2010-ben Denis Héroux-szal megalapította az Observatoire du cinema au Québec-et , egy egyetemi központot, amely cseréket és partnerségeket ösztönöz a quebeci filmszakemberek és a filmhallgatók között. 2012-ben közösen alapította Gilles Mouëllic-t (University of Rennes 2) és Maria Tortajada (Lausanne-i Egyetem), a TECHNÈS nemzetközi kutatási partnerséget , amelynek ügyvezető igazgatója is egyben.

2013 óta a kanadai film- és médiatudományi kutatási elnök tulajdonosa, 2016-ban megalapította a CinéMédias laboratóriumot, és jelenleg a montázs / szerkesztés régészetével és genealógiájával foglalkozó kutatási programot (PRAGM / e) irányítja, amelyet 2018-ban társalapított. .

Művek

André Gaudreault műve a mozi legkorábbi napjait megkérdőjelezi mind a történetírás, mind a narratológia szempontjából . Ez a kettős irányultság áll két fő művének, a Du littéraire au filmique (1988) és a Cinéma et attraction (2008) középpontjában , amelyekben hangsúlyozza a kulturális gyakorlatok összefonódásának fontosságát a mozi genezisében, valamint egy gazdasági, műszaki és jogi esetek száma. A „látványosságok mozija” vagy az „operatőr-vonzerő” fogalmáról ismert André Gaudreault az egyik legelső kutató, aki az „ intermedialitás  ” és a „kulturális sorozat” fogalmát terjesztette elő  .

Társszerzője, François Josttal a Récit cinématographique , a mozi narratológiai elméleteibe bevezető munka , többször kiadva és több nyelvre lefordítva. A Gérard Genette-től , Tzvetan Todorovtól és Étienne Souriau- tól kölcsönzött terminológiát fejlesztve ez a könyv a filmművészeti narratíva különböző összetevőit tárja fel, például a filmbeszélőt, az időt, a teret, a nézőpontot. Francesco Casetti kifejtette: "[Gaudreault és Jost] érdeme mindenekelőtt abban áll, hogy feltárta az elbeszélt történet és az elbeszélés közti kapcsolatokat, és hogy e két összetevő találkozásakor azonosította a történet különféle formáinak eredetét". .

Philippe Marionnal, a Louvaini Katolikus Egyetem professzorával számos cikk írója arról, amit a két kutató "a média genealógiájának" és "a média kettős születésének" nevez. A kialakulóban lévő mozi narrativitásával és a filmművészeti gyakorlatok intézményesítésével foglalkozó munka eredményeként könyv íródott a mozi közelmúltbeli átalakulásairól a „ digitális forradalom  ” nyomán  . A mozi vége? A digitális korszakban válságban lévő média (2012) megvizsgálja a mozi többszörös „bejelentett halálát”, és megkérdőjelezi, hogy ezek az átmeneti időszakok milyen hatással voltak a mozi identitására.

A "mozi új története"

André Gaudreault első kutatásai a korai mozi „újrafelfedezésének” keretében zajlanak az „új történelem” hívei részéről. Ezek eredményezik a részét a részvétel a 34 th kongresszusán FIAF Brighton (1978), melyeket bemutatott több száz mozgó képek között készült 1900 és 1906 és addig gyakorlatilag ismeretlen. Gaudreault lesz az egyik alapítója a Domitornak (a Korai Mozi Kutatásának Fejlesztéséért Nemzetközi Szövetség), amelynek ő lesz az első megválasztott elnöke 1987 és 1995 között. Az "új mozitörténet" megjelenése egybeesik filmtudomány megjelenése az észak-amerikai egyetemeken. Az „új történelem” történészei elutasítják azokat a teleológiai és lineáris megközelítéseket, amelyek addig jellemezték a filmtörténetet. Mindenekelőtt a cinephilia helyett a tudományos pontosság iránti törekvés vezérli őket, és a korabeli források (film és nem film) és az archívumokban végzett munka részletes elemzését szorgalmazzák. André Gaudreault számos cikket írt ebben a történetírásban. Ezek a cikkek többek között a történetíráshoz és a periodizáláshoz, a speciális effektekhez és a színpadra állításhoz (főként Georges Méliès- szel ), az operatőri kiállításhoz és a beszélő-előadóhoz, a nézetek színpadra állításához és szerepléséhez. Animációs, értékesítési katalógusok és promóciós anyagok, optikai játékok, stb.

Beépítési

André Gaudreault nagyon sok munkát szentelt az első összeszerelési gyakorlatoknak. Az 1905 előtti sok animációs nézet gondos elemzésének köszönhetően, amelyeket gyakran vágások nélküli festményeknek írtak le (különösen Georges Sadoul és Jean Mitry történészek , Gaudreault kimutatta, hogy az első idők mozija gyakran alkalmazta a szerkesztést, de a célok érdekében gyakran más mint a narratíva. A mozi kezdeti éveiben a szerkesztési eljárásokat gyakran más kortárs kulturális gyakorlatoktól örökölik, különös tekintettel a fényképezésre, a varázslatokra és a varázslámpára. André Gaudreault munkája hangsúlyozza, hogy ezek a gyakorlatok kezdetben a monstratív típusú ábrázolás , egy színházi vonzerő vagy egyfelvonásos darab logikájában. A szerkesztési folyamatok (például az alternatív szerkesztés ) fokozatosan elbeszélési funkciót töltenek be.

A látnivalók mozija és az "operatőr-vonzerő"

1989-ben André Gaudreault Tom Gunning -val együtt írta 1989-ben az új mozitörténet fontos cikkét: „A korai mozi: kihívás a mozitörténet számára”. A két szerző egy kulcsfogalmat, a „vonzerők moziját” (vagy „ operatőr-vonzerőt  ”) népszerűsíti  . A látványosságok mozija egy olyan tézis, amelyet André Gaudreault és Tom Gunning javasolt a korai operatőr stílusának jellemzésére. Az animációs nézetek a kialakuló mozi sajátosságainak megfelelően visszautasodnak: a színpadiasság frontalitása, a látvány rövidsége és pontatlansága, néha a felvétel módján egy felvonásban, látszólagos vágások, számos kamerapillantás, a film hivalkodó jellege nélkül. komikus vagy varázslatos, a sokk, a csoda és a meglepetés esztétikai hatásai Gaudreault és Gunning megkülönböztetnek olyan műveket, amelyekben a „ monstratív vonzerők ” vannak túlsúlyban  , különösen az 1895 és 1905 között kialakult nézetek között, és azokat a műveket, amelyekben  a „ narratív integráció ” módja dominál   , különösen a későbbi produkciókban.

Intermedialitás és kulturális sorozatok

André Gaudreault a mozi és a filmművészet gyakorlatának legkorábbi napjait közvetítő szemszögből közelíti meg . Az intermediális megközelítés abból áll, hogy figyelembe vesszük azokat a kortárs kulturális gyakorlatokat, amelyek inspirálták vagy képezték az operatőröket . Szerinte a kezdetek filmművészeti gyakorlata egy „ köztes háló  ” -ból származik,  amely az „intézmények bric-a-brac” -jának kedvez. Kezdetben a filmművészeti gyakorlatok nem szigorúan filmművészeti jellegűek. Kinematográfiai jelleget csak a körülmények kényszerével szereznek, ezt a jelenséget Gaudreault a mozi „intézményesítésének” nevezi. Megmutatja, hogy az „intézményesülés” evolúciós jelenség, amely feltételezi a gyakorlatok stabilizálását, specifikációját és legitimálását. A mozi kezdeti éveiben a filmgyakorlatok a "kulturális sorozattól" a természeti vonzerőig tartó folyamatokon alapulnak, mielőtt önmagukban "kulturális sorozatot" alkotnának. Ezek a „kulturális sorozatok” olyan médiagyakorlatok, amelyek meghatározott konvenciókkal és felhasználásokkal rendelkeznek, például varázslat, varázslámpa vagy varázslás.

Fő művek

Szerkesztői felelősség

Kitüntetések

Megjegyzések és hivatkozások

  1. "  Szakdolgozati értesítés a sudoc.abes.fr fájlban  "
  2. Lásd például Christian Metz interjúját, „Interjú”, 24 kép , 49. szám (nyár), p.  63-65 . id.erudit.org/iderudit/24212ac https://www.erudit.org/fr/revues/images/1990-n49-images1122675/24212ac.pdf
  3. "  A GRAFICS kutatócsoport bemutatása  "
  4. "  Webhely áttekintése  "
  5. " OCQ RDV-kkonferenciái  "
  6. "  Projektbemutató oldal  "
  7. "  A mozitörténet újragondolása, André Gaudreault  "
  8. "  A filmtudomány fokozása a tudomány rangjára  " , a Le Devoir-on (hozzáférés : 2020. július 7. )
  9. Lásd címszava André Gaudreault munkájában Jacques Aumont és Michel Marie, elméleti és kritikai szótár Cinema , 3 rd edition, Párizs, Armand Colin, 2016, sp
  10. Wanda Strauven, „Bevezetés egy vonzó koncepcióba”, Wanda Strauven (szerk.), The Cinema of Attractions Reloaded , Amszterdam, Amsterdam University Press, 2006, p. 11-27.
  11. Lásd Jan Baetens et al. , „Média-átalakulások: néhány reflexió a kulturális sorozatok fogalmáról André Gaudreault és Philippe Marion-ban”, Recherche en communication , no 41, 2014, p. 224–225.
  12. Jean-Claude Jaubert , „  GAUDREAULT, André és JOST, François. Az operatőri mese. Editions Nathan, Nathan-University Collection, 1990, 159 p.  », Cinémas: filmtudományi áttekintés / Cinémas: Journal of Film Studies , vol.  1, n o  3,1991, P.  151–153 ( ISSN  1181-6945 és 1705-6500 , DOI  https://doi.org/10.7202/1001072ar , online olvasva , hozzáférés : 2020. július 7. )
  13. Casetti, Francesco. A mozi elméletei 1945 óta . Párizs, Armand Colin, 2012, p. 272.
  14. André Gaudreault és Philippe Marion, „A mozi mint a média genealógiájának modellje”, Konvergencia , t. 8., 4. szám (2002. december), p. 12-18.
  15. André Gaudreault és Philippe Marion: „A média mindig kétszer születik ...”, Societies & Representations , 2000. sz., 9. o. 21-36.
  16. Pierre Pageau : „  A film igazi vége? / André Gaudreault, Philippe Marion, A mozi vége? A digitális korszak válságban lévő médiája (Coll. „Cinéma / Arts visuels”), Párizs: Armand Colin, 2013, 275 oldal  ”, Séquences: la revue de cinéma , n o  289,2014, P.  17–17 ( ISSN  0037-2412 és 1923-5100 , online olvasás , hozzáférés : 2020. július 7. )
  17. "A Brightoni FIAF konferencia (1978): Tíz évvel később", Historical Journal of Film, Radio and Television, vol. 11., 3. sz. (Ősz), 1991, p. 279-291, “  https://search.proquest.com/fiaf/docview/1746243688/6A5B03DAFFF84BB5PQ/1?accountid=12543  ” ( Archívum • Wikiwix • Archive.is • Google • Mit kell tenni? )
  18. Christian Dimitriu, „Eileen Bowser. A filmtörténet, a MoMA és az FIAF közötti élet ”. Journal of Film Preservation , vol. 81. szám, 2009. november 11, p. 25–46. „  Https://search.proquest.com/docview/220157059?accountid=12543  ” ( Archív • Wikiwix • Archive.is • Google • Mit kell tenni? )
  19. "  A DOMITOR egyesület bemutatója  " (hozzáférés : 2018. július 10. )
  20. Lásd Dudley Andrew-val készített interjút  az SCMS " Fieldnotes " sorozatához : https://vimeo.com/269205003
  21. Elsaesser, Thomas, „Az új filmtörténet”, Sight & Sound , Vol. 55, n ° 4 (Autumne), 1986, p. 246-251. „  Https://search.proquest.com/docview/740627900?accountid=12543  ” ( Archív • Wikiwix • Archive.is • Google • Mit kell tenni? )
  22. Paul Kusters, az „Új film története. Grundzüge einer neuen Filmgeschichtswissenschaft ”, montázs / av , t. 5. sz. 1, 1996, p. 39-60.
  23. André Gaudreault és Philippe Marion , „  A mozizástörténet periodizálásának új megközelítéséért  ”, Cinémas: filmművészeti tanulmányok áttekintése / Cinémas: Journal of Film Studies , vol.  17, n csont  2-3,2007, P.  215–232 ( ISSN  1181-6945 és 1705-6500 , DOI  https://doi.org/10.7202/016756ar , online olvasható , hozzáférés 2020. július 7. )
  24. André Gaudreault, „A színháziasság és az elbeszélés Georges Méliès munkájában”, Méliès és a filmművészeti látvány születése , Jacques (rend.) Malthête-Méliès, Párizs, Klincksieck, 1984, p. 199-219.
  25. André Gaudreault és Germain Lacasse , "  A korai mozi ugatásának funkciói és eredete  ", Cinémas: filmművészeti tanulmányok áttekintése / Cinémas: Journal of Film Studies , vol.  4, n o  1,1993, P.  132–147 ( ISSN  1181-6945 és 1705-6500 , DOI  https://doi.org/10.7202/1000116ar , online olvasva , hozzáférés : 2020. július 7. )
  26. André Gaudreault és Frank Kessler, „A színész, mint a folytonosság, vagy a test kalandjai, a keretbe rendezve, megrendezve és összekapcsolva”, Laura Vichi (rendező), L'Uomo visibile. L'attore dal cinema delle origini all soglie del cinema moderno , Udine, Forum, 2002, p. 23-32.
  27. André Gaudreault és Philippe Marion „Az első mozgókép-gyártók katalógusai: a regényezés első formája? », Jan Baetens és Marc Lits (szerk.), La novellisation. Film és könyv , Louvain, Leuven University Press, 2004, p. 41-59.
  28. Nicolas Dulac, André Gaudreault, "A  körkörösség és az ismétlődés a vonzerő középpontjában: optikai játékok és egy új kulturális sorozat megjelenése  ", 1895 ,2006. március( online olvasás )
  29. Jean Mitry, A mozi esztétikája és pszichológiája , 1. kötet, Párizs, Egyetemi kiadások, 1967, p. 267-276; Georges Sadoul, Általános mozitörténet, 2. kötet, Párizs, Denoël, p. 169-192; Szergej Eisenstein, "Dickens, Griffith és mi", a filmben, formája, jelentése , szövegei trad. és rass. Armand Panigel, Párizs, Christian Bourgeois, 1976, p. 359-408.
  30. André Gaudreault, „Néhány montázsfigura a Lumière-produkcióban”, Michel Bouvier, Michel Larouche és Lucie Roy (rendező), Cinema: színész és jelenlét , Quebec / Lyon, Nota bene / Center Jacques Cartier, 1999, p. 27-39.
  31. André Gaudreault, Du littéraire au filmique , Párizs, Nota Bene / Armand Colin, 1999, különösen p.  200 , a demonstráció kérdésében.
  32. Dan Higgins, „A csendes képernyő, 1895-1927: Szerkesztés”, in Szerkesztés és speciális / Visual effect s, Charlie Keil és Kristen Whissel (szerk.), New Bruswick, Rutgers University Press, 2016, p. 29-31.
  33. André Gaudreault és Tom Gunning: „Korai mozi: Kihívás a mozitörténetre? », A mozitörténet. Új megközelítések , Jacques Aumont , André Gaudreault és Michel Marie (szerk.), Párizs, Publications de la Sorbonne, 1989, p.   49-63.
  34. Tom Gunning, "A korai mozi nem folyamatos stílusa (1900-1906)", Les Cahiers de la cinémathèque , 1979. 29. szám, pp. 24-34.
  35. André Gaudreault és Philippe Marion, A kinematikai fordulat: Film a digitális korszakban és annak tíz problémája , Caboose, Montreal, 2012, p. 4.
  36. Lásd Tom Gunning és André Gaudreault: „Korai mozi: Kihívás a mozitörténetre? », In Jacques Aumont , André Gaudreault és Michel Marie (szerk.), Histoire du cinéma. Új megközelítések , Párizs, Publications de la Sorbonne, 1989, p.   49-63.
  37. Lásd különösen: „Intermedialis narratológiai megközelítésért”, Recherches en Communication , no 11, 1999, p. 133-142.
  38. André Gaudreault, Mozi és attrakció , Párizs, CNRS, 2008, p. 113.
  39. André Gaudreault: „A műfaj látott lencséjén keresztül intermedialitás; vagy az első idők mozija: az intézmények szemétszáma ”, La nascita dei generi cinematografici , cura di Leonardo Quaresima, Alessandra Raengo és Laura Vichi, Udine, Università degli Studi di Udine, 1999, p. 87-97.
  40. Lásd: Denis Simard, „A korai mozi újszerűségéről”, André Gaudreault, Germain Lacasse és Isabelle Raynauld (szerk.), Le Cinéma en histoire. Filmintézmény, filmfogadás és történelmi rekonstrukció , Québec, Párizs, Éditions Nota Bene, Méridiens Klincksieck, 1999, p. 29-54.
  41. André Gaudreault és Philippe Marion, A kinematikai fordulat: Film a digitális korszakban és annak tíz problémája , Caboose, Montreal, 2012, p. 10.
  42. „  Mozi étkezése minden formátumban  ” , a Le Devoir-on ,2014. október 25(elérhető : 2017. december 23. )
  43. „  Tagok  ” , a Kanadai Királyi Társaságban (hozzáférés : 2020. július 7. )
  44. "  Prix ​​Acfas André-Laurendeau  " , az Acfas- on (elérhető: 2107. december 23. )
  45. „  Canada Gazette-Residence főkormányzó [dekorációk kanadaiak-lovagja Művészeti és Irodalmi]  ”
  46. "  André Gaudreault a Francia Köztársaság Művészeti és Levélrendjének lovagjává  "
  47. "  Les Prix du Québec - Récipiendaires  " , a www.prixduquebec.gouv.qc.ca oldalon (hozzáférés : 2018. január 23. )
  48. "  Bejelentés  "
  49. "Nyertes  oldala / Killam-díj  " , a Killam Program | Kanada jövője a kutatás (Hozzáférés : 2018. május 31. )
  50. "  André Gaudreault a Paul-Valéry Montpellier 3 Egyetem doktora, Honoris Causa  " ,2019. március 14

Külső linkek