Születés |
1930. június 7 Párizs 20. kerület |
---|---|
Halál |
2018. május 11(87. évesen) Ivry-sur-Seine |
Születési név | Gerard Raymond Genette |
Állampolgárság | Francia |
Kiképzés |
Párizsi Levelek Kar École normale supérieure (azóta1951) |
Tevékenységek | Irodalomkritika , irodalomelméleti szakember , egyetemi tanár |
Házastárs | Raymonde Debray-Genette ( d ) |
Dolgozott valakinek | School of Advanced Studies in Social Sciences , gyakorlati School of Advanced Studies , Bölcsészkar, Párizs (1963-1967) |
---|---|
Területek | Francia irodalom , irodalomelmélet |
Politikai párt | Francia Kommunista Párt (1948-1956) |
Tagja valaminek | Szocializmus vagy barbárság ( 1950-es évek ) |
Mozgalom | Szerkezeti antropológia , narratológia |
Fő | Jean-Toussaint Desanti |
Felügyelő | Marie-Jeanne Durry |
Megkülönböztetés | A művészetek és levelek tisztje (2016) |
Palimpsests (1982) , Ábra II (1969) , Mimológiai (1976) , Küszöbértékek ( d ) (1987) |
Gérard Genette , született 1930. június 7A 20 th arrondissement a párizsi és meghalt 2018. május 11A Ivry-sur-Seine , egy irodalomkritikus és teoretikus francia irodalom .
A narratológia egyik megalapítója , az egyik legfontosabb francia irodalomkritikus . A poétikán belüli megközelítését a strukturalizmusból építette fel .
Gérard Genette belga származású . Ez volt Joseph Genette (1811-1890), született Spontin a tartomány Namur , aki Párizsba költözött a késő XIX th században az ő fiainak és az ő nagy-fia Louis (törvénytelen fia lánya Mária, született Gent ) , Gérard Genette nagyapja. Joseph, fia és Louis márványmunkások voltak . Ezt megelőzően, Genette család volt jelen a Namur régióban, főleg a jelenlegi területén város Gesves (a Strud és különösen annak falucska Haut-Bois ), mivel a végén a XVI th században legalább. A Genette eredetű ág a XVIII . Századig terjedt Spontin és Ciney környékén ( Sorée , Durnal , Natoye ...). Mint a legtöbb populáció az időben , Genette ősei elsősorban a „parasztok, napszámosok, akik bérelt kezüket a mezőgazdasági munkát.” A Genette név (amely a seprű vagy akár a Jeannette változata ) még mindig Vallóniában , főleg Namur tartományban képviselteti magát .
Gérard Genette textilipari munkás fia és szójátékrajongó , a 6. osztály ösztöndíjasa . Conflans-Sainte-Honorine -ban töltött gyermekkora után a Lakanal gimnáziumban végezte előkészítő óráit . Ott követi Jean-Toussaint Desanti titkos tanfolyamait . Miután szakított szülei protestáns hitével, 1948 és 1956 között a Francia Kommunista Párt tagja és a Clarté főszerkesztője volt 1952-1953-ban. Megijedt André Marty kizárásától , Pierre Hervé kártyája után tépi fel PCF-kártyáját . Ezután a Socialisme ou barbarie csoport tagja lett , ahol "sztálinizálódott". Marie-France Raflin-Arlon összehasonlítja akkori karrierjét Emmanuel Le Roy Ladurie karrierjével .
Miután eltalálta mellhártyagyulladás , és miután már követni egy kúra az Aire-sur-l'Adour (aztán tartozott a General Association of Szanatórium hallgatók), belépett a École Normale Supérieure „későn” 1951-ben, majd a kapott 3 rd a Agrégation de lettres 1954-ben tanított hypokhâgne a két év Amiens , akkor, 1956-től 1963-ig a fiúk a középiskolát Le Mans (jövőbeni középiskolás Montesquieu ), ahol ő volt a felelős a szék. osztálya az újonnan létrehozott Diplomás osztályban. 1959-ben üdvözölte a rue d'Ulm diáktársát , Jacques Derridát , aki egy évre a filozófia székébe került. 1963-tól 1967-asszisztense volt a Sorbonne , hogy Marie-Jeanne DURRY és ott felügyelt gyakorlati munkát a diákok, akik vette előadások. Ezután Roland Barthes-nak köszönhetően kinevezték az École Pratique des Hautes Etudes (amely később École des Hautes Etudes en Sciences Sociales lett ) hatodik szakaszának tanulmányi igazgatójává , ezt a tisztséget egészen 1994-es nyugdíjba vonulásáig töltötte be . 1969-ben a Yale Egyetem vendégprofesszora is volt .
Ő alapította 1970-ben, a Tzvetan Todorov és Hélène Cixous , a felülvizsgálat Poétique ; ő irányította Todorov mellett 1978-ig. Ugyanakkor ő irányította a Le Seuil kiadásában megjelent , az irodalomelméletre szakosodott azonos nevű gyűjteményt . 1972-ben ő volt a második után Henri Mitterand , hogy megvédje a University of Paris IV-Sorbonne állapotban értekezését munkák, ebben az esetben a számok I-III , felügyelete alatt Marie-Jeanne DURRY.
Gérard Genette alapvető szerepet játszott és játszik az irodalom formális tanulmányainak előrehaladásában. Az 1960-as években az "új kritika" egyik legfontosabb képviselője , és azóta folytatódik, hogy az elméleti vállalkozás Barthes körül elkezdődött .
Számos esszé révén tanulmányozta a diskurzus jelentését, a nyelv szempontjait, eredetét és mechanizmusait, a kritika által kínált eszközöknek köszönhetően, tekintettel arra, hogy a strukturalizmus mit tud nyújtani. Az ábrák első három kötetében (1966-1972), majd a Nouveau Discours du récit (1983) című cikkben a narratológia tudományának különböző aspektusait kutatja, amelyeket megpróbál felállítani, a " narratológiát " (Tzvetan Todorov által kitalált kifejezés). . Azt is vizsgálja, a besorolás a műfajok a Bevezetés a Architexte (1979), és transztextualitás - a kapcsolatokat a szövegek egymáshoz - a Palimpsestes (1982). A küszöbértékekkel (1987) érdeklődik a szöveg környezete iránt, mindaz, ami kíséri és elérhető objektumként létezik, a szerkesztőségi bemutató és a különféle kommentáló szövegek, a paratextus .
Az 1990-es években, a tükörképére szélesíteni esztétika a két kötet L'oeuvre de l'art , amely felveszi, és bemutatja az ezen a területen a javaslatok analitikai esztétikája Nelson Goodman és Arthur Danto .
Gérard Genette Raymonde Debray-Genette férje, a Párizs-VIII. Egyetem irodalomtanára és Gustave Flaubert szakembere volt .
A transtextualitás egy olyan koncepció, amelyet Genette, különösen Palimpsestes című könyvében dolgozott ki . Nagyjából szólva a transtextualitást az határozza meg, hogy "minden, ami a szöveget egy másik szöveghez viszonyítja, nyilvánvalóvá vagy titokossá teszi" .
Jelentős munka a narratológia, de tágabban az (irodalmi) poétika evolúciójában, úgy tűnik, hogy a III. Ábrák megalapozzák az irodalmi elemzés alapjait, amilyen lényeges. Munkája révén Gérard Genette meghatározza a narratológiai elemzés kulcsfontosságú fogalmait, amelynek célja, hogy különbséget tegyen a három alapvető entitás: a történelem, az elbeszélés és az elbeszélés között. Ehhez nyilvánvalóan hozzáadódnak Franz Karl Stanzel (in) vagy Tzvetan Todorov elemzéséből származó kifejezések .
„A diegézis a tér-idő univerzum, amelyet a történet jelöl. "
Ez a fogalom nyilvánvalóan központi szerepet játszik, mivel az elbeszélés teljes aktusa kapcsolódik a diegézishez. Ez a tisztán irodalmi univerzum, bármennyire is az elbeszélő, a történet lényegét képezi, amelyet az elbeszélő tekintély el fog mondani, vagy elmesél.
Két dolog szükséges a metalepszis megalapozásához; pontosabban két diégára van szükség. Vagy egy elbeszélő példány, amely a maga történetét meséli el karaktereivel. Az egyik karaktere (az úgynevezett 1-es vagy annál magasabb számú diegézishez tartozik) egy másik történetet mesél el, így létrehozva egy második diegézist (vagy egy 2-es vagy alacsonyabb szintű diegézist). Ilyen körülmények között az egyik diegézisből a másikba, az egyik narratív szintről a másikra, az egyik kitalált világból a másikba való átjutás ezután metalepszist jelent.
Többféle módon lehet áttérni az egyik tér-idő univerzumról a másikra (más). Így az elbeszélő arra késztethet minket, hogy például egy postai levél közvetítésével egyik diegézisből a másikba menjünk. Egy karakter (vagy karakter-elbeszélő) el fogja olvasni ezt a levelet, egyidejűleg létrehozva egy másik tér-idő univerzumot, amely teljesen eltér attól, amelyikben a karakter a levél olvasásakor szerepel.
A III . Ábrán bemutatott kifejezések meghatározásának folytatásához két kritérium teszi lehetővé az elbeszélő státuszának pontos meghatározását. Az első az elbeszélőnek a történethez való viszonyának felel meg, lehetővé téve a „heterodegetikus” és a „homodiegetikus” (vagy „autodegetikus”, ha ez a helyzet) kifejezések ellentétét; a második kritérium szempontjából az elbeszélő narratív szintje. Ez az utolsó megkülönböztetés kiemeli az „extradiegetic” és az „intradiegetic” kifejezéseket.
A L'Oeuvre de l'art , Tome 1, Genette fejleszt egy ontológia művészeti köré a fogalmak a immanenciában és a transzcendencia. Az Immanence kijelöli a mű létezésének többféle módját, amelyek objektumból állnak. Így a műalkotás olyan tárgyban immanálódik, amely anyagi vagy ideális. Ez a megkülönböztetés az anyagi és az ideális tárgyak között egybeesik Nelson Goodman által megfogalmazott megkülönböztetéssel az autográf és az allográfiai alkotások között.
A mű immanenciájának tárgya anyagi és autográfiai rendszerben létezik, amikor hamisítható, így kiderül, hogy „fizikai szingularitásában pótolhatatlan” . Más művészi produkciók, irodalmi szöveg, zenei kompozíció esetében nem beszélhetünk hamisításról vagy hitelességről; a művek e kategóriájára vonatkozó korrekciós szabály megléte, amely lehetővé teszi számukra korlátlan számú példányban történő reprodukálást, amelyek mindegyike ugyanolyan érvényes, mint egymás, allográfiaként állapítja meg őket: az immanencia tárgya ideális természetű.
A művek azonban nemcsak immanenciát jelentenek: nem csak a létezés módjára vonatkoznak az a tény, hogy egy tárgyból áll, legyen az anyagi vagy ideális. A művek valószínűleg meghaladják ezt az összhangot is. A művek különösen alkalmasak a transzcendenciára, mivel gyártási vagy befogadástörténetük új tulajdonságokat hoz az őket elhelyező tárgyakba. Például a Dance of Carpeaux rendelkezik bizonyos jellemzőkkel, amelyek vonatkoznak a munkát, de nem az anyagi tárgy: ez a tánc a fény, szégyentelen, de az akadémiai blokk márvány, amelyben faragott nem.
2006-ben Bardadrac , ő ironikusan határozza narratológia , mint egy „ vészes áltudomány ” , a „szakzsargon, amely undorodott egy egész generáció analfabéták irodalom ” .
2014-ben megjegyezte a Wikipédiát, mondván: „Természetesen nem tudok élni. Úgy tűnik, hogy vannak hibák, a nekem írt cikk meglehetősen nunuche , de nem lenne ötletem magam kijavítani . "