Születés |
1956 vagy 1956. augusztus 10 Sabadell |
---|---|
Születési név | Assumpció Oristrell i Salvà |
Állampolgárság | spanyol |
Tevékenységek | Festő , képzőművész |
Assumpció Oristrell Salvà, született 1956. augusztus 10A Sabadell ( tartomány Barcelona ), a képviselője az új generációs katalán művészek , akik megújították a munkát avatott Antoni Tàpies területén anyagok. Festménye az absztrakciótól kezdve fa, fém vagy szövet felhasználásával csatlakozik a szobrászathoz , és integrálja a nyomatok és írások kollázsát .
Miután nagyon fiatalon kezdett festeni, Assumpció Oristrell nagybátyja, Baudilio Miró Mainou munkái iránt érdeklődött, amikor a Kanári-szigetekre telepedve meglátogatta családját. Barcelonában 1974-től a Sabadelli Képzőművészeti Iskolába, majd 1974 és 1978 között a barcelonai Massana Művészeti Iskolába járt, reggel egy bankban dolgozott, délután pedig tanult, majd a művészeti Sant Lluc. Első kiállításait Sabadellben 1980- ban mutatta be Sabadellben, majd 1981- ben Barcelonában, majd 1982- től 1984- ig elmélyítette a litográfia és a metszet gyakorlását a Hostal de Sant Antoni stúdióban.
Miután Alfons Borrell és Albert Ràfols Casameda (született 1923-ban) műveivel találkozott, Assumpció Oristrell 1985 körül megszabadult minden figurától és az első rajzok kifejeződésének alapjául szolgáló kubista , majd szürrealista tendenciáktól , középpontjában az emberi alak és akt, és metszetei. Az absztrakció küszöbét átlépve a tárgyak vagy anyagok lenyomatát tartalmazó litográfiái és 1989-ig tartó akrilfestményei csak nagy finomított felületeket hoztak össze, amelyek viszont intenzív színűek, majd földesebbek voltak, amelyek felállították palettájának jellegzetes elemeit, a sárgákat és az ochreket. , feketék és szürkék.
1990-től Oristrell az informalizmus jegyében olyan anyagok igénybevételével kezdett, amelyek munkájára továbbra is jellemzőek maradnak. Az eredeti jelekkel, gyakran háromszögekkel és kerekekkel bevésett, festett, fából készült domborművek mellett az 1995-től 1997-ig gyártott és 1995-ben Barcelonában, 1996-ban Lausanne -ban bemutatott Windows sorozatát a sík terület adja ki. Homokkal és cementekkel, márványporral és pigmentekkel borítva, a családi ház régi keretei és ajtajai, amelyeket helyrehozott és szétszerelt, hogy szabadon illeszkedjenek az elemekhez, túlárasztják a vásznak téglalap alakú felületét, bevezetve a háromdimenziót.
"A Windows és az erkélyek mindig is vonzottak engem, de nem annyira azért, ami a külsõ nyitottságot képviseli, mint amiatt, amit bennük tartanak, mint a metaforákat a férfiak belsejére" - mondja. Ablakai nem a szabadtéri műsorok sokféleségére nyílnak, hanem éppen ellenkezőleg, a képzeletbeli házak intimitására, ahonnan halóként diffundálnak. A fa felületei, ahol a névtelen repedések, repedések és karcolások jelzik az idő láthatatlan múlását, és az általa beillesztett papírok, régi iskolai könyvek illusztrációi, újságtöredékek vagy kottadarabok, régi levelek megsárgult borítékokkal, lekötik az Oristrellt, a lehető legközelebb a katalán származáshoz, egy első út során, idővel.
Az 1997-ben Barcelonában kiállított mediterrán sorozatban az Assumpció Oristrell kék pigmenteket kever össze ochrékkal és vörös földekkel. Új jelek, mérlegek és különféle keresztek, a boltozatok és árkádok utaló sziluettjei csatlakoznak azokhoz a tridentekhez és kerekekhez, amelyek 1993 óta megjelennek művein, és újabb utazáshoz vezetnek, ezúttal az űrben. "Ami a szimbolikában érdekel, az ugyanazon szimbólum összekapcsolódása és különböző kultúrák általi értelmezése, különös tekintettel a Földközi-tenger és Afrika hagyományaira , amely forró és ellentmondásos földterület, eredetünk történelmünk során. Mondta Oristrell.
Munkájának szakaszai később a világ új régióival, Burkina Fasóval , Malival és Togóval ( Afrika , 1997–2000), majd Dél-Afrikával ( Les rue de Durban , 2000–2001) találkoznak. Több mint a tájakból , a Dogon- ország grafikai formái , az építmények szerkezete és a minaretek profiljai körül alakul ki sorozata a primitív művészetek elemi színeiben . Oristrell párbeszédet folytat, amely feltárja az emberi kézmozdulatok rokonságát a mediterrán és a szubszaharai kultúrák hatalmas terében. A jeltől írásig tartó átmenetének első megnyilvánulása, műveibe kezdett bevezetni, úgymint jegyzeteket, rövid, elhamarkodottan kézzel írott feliratokat.
1999-ben és 2000-ben az Assumpció Oristrell párhuzamosan tért vissza a katalán témákhoz, inspirációt merítve a Sabadell régi textilgyárainak építészeti elemeiből, összekapcsolva a városi szerkezeteket és az afrikai formákat, az elektromos kábelek grafikáját és a szövőszék fésűit.
2001-ben és 2002-ben folytatta útját, még keletebbre, Egyiptomba ( Alexandria ), 2001). Újranyomott növényi és fémes szálak, alapján harmóniáját fehérek, gipsz, márvány, cement vagy pamut, okkerek és az „új szín”, sárga és piros közötti, által képviselt oxid , a munkálatok a szálak sorozat és törmelék (bemutatva 2002-ben Barcelonában) az áttört vásznon vagy fán vaslemezeket, emlékeztetőket adnak az afrikai utakon használt járművekhez, vagy a Niger és a Nílus uszályainak rozsdás tónusait , amelyekhez Oristrell utalásokkal illeti a szókincsét . Számos arab kollázs kollázs jelenik meg műveiben, de 2003-ban a Kabyle- ételek és vázák néhány jele is .
A Writes on Margins sorozatban, amelyet 2005-től komponált több iráni utazás után , az Assumpció Oristrell feleleveníti a meglehetősen szögletes formátumok szabályszerűségét. Egy pillanatra bevezette az anyagai között a finom gézek átlátszóságát, majd a színválasztékát a vulkanikus homok feketéig, a cement fehérjéig és a kompakt vagy hígított vaspor többé-kevésbé kiterjedt oxidációjáig csökkentette. Aktívan multikulturális megközelítésében a most perzsa oldalak kollázsait különböző eredetű szövegekkel keveri, közvetlenül az olvashatóság határán a vásznon kézzel írva , különösen Ausiàs March , az irodalom egyik alakjának versdarabjaival . XV . Század .
Robbant felületekben, vékony mondatrészekkel összekötve, ezek a feliratok, mind a keleti kéziratokat gazdagító marginális kommentárok, mind pedig a nagy francia retorikusok verseinek elrendezése alapján , szabadon felidézhetik a madarak, fák formáit és a halak, mint a hagyományos szövések vagy fazekasság pusztán elvont mintái.
: a cikk írásához használt forrás