| Születés |
1440. január 25- én Baeza ( Kingdom of Jaén , Crown Kasztília ) |
|---|---|
| Halál |
Utána 1521 vagy 1522 Róma |
| Kiképzés | Salamancai Egyetem |
| Tevékenységek | Matematikus , zeneszerző , zenetudós , zeneelméleti szakember |
| Dolgozott valakinek | Salamancai Egyetem |
|---|
Bartolomé Ramos de Pareja (1440. január 25-én- c. 1522 ) spanyol matematikus, zeneelméleti és zeneszerző. A zenével foglalkozó, latinul írt gyakorlati értekezés szerzője.
A Bartolomé Ramos de Parela életrajzi részleteinek nagy részét maga a szerző találja meg De música práctica című értekezésének végén ; 1440 -ben született Baezában ( Jaén ) és Juan de Monte tanítványa volt. Jelzi, hogy Boethiusról ( cum Boetium in musica legeremus ) írt megjegyzéseit követően a Salamancai Egyetemen szerezte a zene székét .
Salamancában sok beszélgetést és vitát folytatott Pedro de Osmával a zenei elméletekről.
1482-ben publikálta a De música práctica című értekezést , amelyben javaslatot tett a hangoló monokordus új , legfeljebb öt tagú felosztására, és ezzel szakított az ősi Ars pythagoreus akkordrendszerével, amely Boethius elméleteivel uralta a középkori zenei világot. és Guido d'Arezzo . A jelenlegi hangolási rendszer tökéletes és igazságos mássalhangzó negyedeket és ötödeket tett lehetővé, de a harmadik és hatodik tökéletlenek voltak. Ezt az új felosztást csak fokozatosan fogadták el.
Olaszországba dolgozott, főleg Bolognába, ahol elméletei komoly vitákat, sőt polémiákat váltottak ki olyan konzervatívok részéről, mint Franchini Gaffurio .
Hosszú tartózkodás után Rómában telepedett le, ahol nem sokkal később, 1522 körül meghalt.
Célja volt áthidalni a szakadékot a zeneelmélet és a zenészek tényleges tapasztalata között.
Ennek érdekében arra törekedett, hogy disszonáns harmadokat és hatodikat mássalhangzóvá tegyen. 5/4-es, 6/5-ös, 5/3-os és 8/5-ös intervallumokat javasolt a monokord felosztására, amely ezt követően általánosan elfogadottá vált. Kísérlete a hexacordalis jelölést nyolc szótagú rendszerrel helyettesíteni, amely egy diatonikus skála nyolc hangját jelölte meg : a psal-li-tur-per-vo-ces-is-tas kevésbé járt sikerrel.
Elengedhetetlennek tartják az eddig figyelmen kívül hagyott akusztikai értékek meghatározásához való hozzájárulását.
A Musica practica című értekezés érdekes kommentárokat is tartalmaz a mért jelölésekről , a kromatikus változásokról , az ellenpontok példáiról, a hangszerekről, valamint a zene megosztásának és hatásainak elmélkedéseiről. Ramos de Pareja volt az első teoretikus, aki a továbbiakban Guidonian Hand (- Guidonis manus -) néven ismert módszert nevezte meg ; előtte a zenei kézről (- musicalis manus -) beszéltünk. A Musica practica címet választja, hogy a zene elméleti / matematikai komponense helyett a gyakorlati oldalt hangsúlyozza. A mű egészében Ramos de Pareja saját kompozícióira utal, amelyek már nem léteznek.