Famunka

A famunkák egy asztalos munkák, amelyek egy épület belső falait fedik le. Keretekből, panelekből, lábazatokból és képsínekből kialakított munka a burkolt falak borítására. Ez a mű a dekoratív művészet egyik ágát képezi .

Történelem

Az első famunkák valószínűleg az ókori Egyiptomból származnak , a fáraók díszítették palotáikat.

Talán meg kell keresni a vallási épületek standjaiban vagy egyes kancellárjaiban a polgári épületek famunkájának eredetét. A faáru a szentélyt a felső kápolna a kastély a Gaillon körül 1513, tartósított a kastélyban Écouen egy figyelemre méltó példa.

A kastélyokban fokozatosan biztosítanak nyugdíjas vagy kíváncsiságot szolgáló kabineteket , Olaszországban gazdagon erdős studiolik . A felhasználás a reneszánsz idején is folytatódott, amint az látható a Château de Blois-nál , Marie de Medici királynő kabinetjében 1520 körül.

Feltételezhetjük, hogy ezek a faipari munkák fontos szerepet játszottak a hőszigetelésben, ahogy a kárpitok is megtehették. A hidegfal hatása szigetelés hiányában is jelentősen csökken, a kifejezés mai értelmében. A szobaakusztika fejlesztésére is törekedni kell.

A Boiserie-t széles körben használták a legnagyobb európai paloták díszítésére, mint például Versailles (Franciaország), Laeken Palace (Belgium), Buckingham Palace (Egyesült Királyság), Schönbrunni Palota (Ausztria), Hermitage (Oroszország)  stb.

Neves díszítő építészek és bútorok munkája volt . A ornamentalisták és építészek számára idézzük Charles Le Brun-t , Jules Hardouin-Mansart-ot , Jean Le Pautre-t , Pierre Le Pautre-t ; Pierre Cailleteau ismert , mint „Lassurance”, Jean-Baptiste Leroux, Robert de Cotte , Nicolas Pineau ,  stb A kézművesek számára idézhetjük Jacques Verbeckt , André Legoupil, Jules Degoullons, François Roumier, Jules Antoine Rousseau, Jean-Baptiste Chapuis  stb.

A nyári lakások faanyagai és a téli lakások kárpitjai XVI . Lajos uralkodása alatt csökkentek, és helyet kaptak a falra akasztható papírokról, amit a Réveillon gyár 1789-es pusztulása is bizonyít . 1801-ben sokáig Márka fa lakások kivételével a földszinten, száműzni a páratartalom, és sokáig, a papír függönyök , hogy mi volna, hogy a nedvesség a falakon, voltak vásznai megnyújtása gobelin tulajdonosai.

A szecessziós mozgalom új értelmezéssel frissíti őket. A modern mozgalom betilt minden díszet.

Képtár

Az arab világban

Fogalmazás

A faáru főleg alkotják a burkolat , amely véget ér alján egy lábazati , és a tetején egy képet vasúti . Maga a burkolat egy összeszerelési munka, amely keretből és egy panelből áll, amelyet mélyedéssel helyeznek bele . A keret alkotja a levelek , függőleges darabok, amelyek megkapják a kereszttartók útján egy csap és csaplyuk szerelvény .

Szöveg a famunkákról

Kéziratból vett szöveg A következő szöveg publikálhatatlan munka vagy nem ellenőrzött nyilatkozat (2013 április).

Segíthet referenciák hozzáadásával vagy a közzé nem tett tartalom eltávolításával. További részletekért lásd a beszélgetés oldalt .

Pontos történelem, amelyet Christian Pingeon, faipari mester, faipari szakértő kézirataiból nyertek.

Famunka

A középkor vége óta az impozáns otthonokban fokozatosan kialakult az a szokás, hogy a hő megtakarítása érdekében egy kis nyugdíjas helyiséget nevezzenek "nyugdíjasszobának", amelyet teljes egészében faburkolatok borítanak, beleértve a mennyezetet is. "Ennek a rögzített dekorációnak az az előnye, hogy egy olyan fal elé kerül, amelyet nem kell kezelni, és biztosítja a szigetelését".

Mint a Châteaudun kastély "gyászszekrényében" , amely a régi kocsiban is nagyon egyszerű fametszeteket őrizett meg.

A felhasználás továbbra is a XVI E  század egyik Láthatjuk, hogy a vár Blois , a kabinet királynő Medici Katalin (1519-1589), és a várat a Beauregard , Loir-et-Cher, a a harangszekrény, amely teljesen erdős, vagy a pibraci kastély (Haute-Garonne).

A "kamrás" néven ismert fafeldolgozás célja hőszigetelés biztosítása a kőfalak alján a mobil falikárpitok alatt. A XV .  Századból származók ma már szinte eltűntek, kivéve néhány maradványt, például a Le Mans (Sarthe) régióbeli házból származó fát és a Philadelphia Múzeumot .

Egylábú nedves fűrésszel vágott keskeny deszkákból készült, 1322-ben feltalálva Augsburgban . Ezeket a paneleket csapszegekkel és csapokkal összeillesztve domborműves szobrok díszíthetik "áttört" vagy "törölközőredők" motívumokkal.

Az akkori festmények, mint például Gérard DAVID (1460-1523) Angyali üdvözlete , gyakran faanyagokat mutatnak be beépített ülésekkel, mint például a bódék, mint a Villeneuve-Lembron kastély festményei , amelyeket ma a Művészetek Múzeumában őrznek .

A kárpitok mobil díszítésével együtt teljesen falazott falakat találunk, de ez a változatlan díszítés "drágább". Talán a bódék hátulja és a kápolnák famunkája ihlette .

A XVI .  Századtól kezdve az ajtók levelei "francia" nevű fából vannak keretezve, vagyis "a felemelt kar erejéig" (kb. Hét-nyolc láb) annak érdekében, hogy illeszkedjenek a folyamatos famunkákba. keskeny faragott vagy festett panelekből. Az előző időszak szalvétadekorációját függőleges minták váltják fel.

Az egyszerűen lépcsőzetes panelekkel ellátott fafeldolgozás arányos a gödörfűrészek által levágott deszkák szélességével. A Louvre-i Henri II felvonulókamrájának (1559) alacsony fametszete négyzet alakú, antik fegyvertrófeákkal díszített, faragott és aranyozott.

Ha a Mazarin előtti famunkák példái csak darabokban és önkényesen elrendezve kerültek hozzánk (famunkák a párizsi Hôtel de Bullion 1634-ben; famunkák a Maréchale de La Meilleraye szobájában és szekrényében, az Arsenal 1637-ben). Még mindig találunk néhányat, gondosan összerakva, mint például a chenailles- i kastély (Loiret), amelyet 1610 és 1620 között díszítettek, és amelyek a Toledo (Egyesült Államok) művészeti múzeumában vannak , vagy még mindig a Cormatin kastélyban (Saône et Loire), a Château d'Oiron kabinetnél, a Vert des Cabinet-nál, a Muses kabinetnél (1635 körül); a Château d'Ancy-le-Franc-ban (Fido lelkész irodája).

A "karnyújtásnyira" a fametszet, amelynek paneljeinek teteje folytatja az ajtók vonalát, aranyozással vannak díszítve, és függőlegesen három részre oszlanak: alacsony fafeldolgozásra, az emeleti fafeldolgozásra és a tetőtérre . A parkettától a mennyezetig találunk: faux márványba festett lábazatot, hogy átmenjen a természetes tölgyfa parketta és a fametszet között, valamint elrejtse az ecsetvonások nyomait is; festéssel díszített alap, grisaille-ben festett domborművekkel, úgynevezett "alacsony magasságú" vagy virág- és gyümölcscsendéletekkel, trompe-l'oeil-ben, tetején kissé kiálló képsínekkel. Az ablakpárkányoknál a tartófa van.

Fent találjuk a tetővel díszített függőleges panelekből, virágvázákból vagy groteszkekből álló, füzérrel díszített függőleges panelekből álló, félig burkolt faanyagokat, amelyek egy kinyúló elemet ( astragalus ) támasztanak alá , amelyre cserépvázákat helyezhetünk ( chenailles ), kivéve, ha ezeket trompe-l'oeil festékkel festik, mint a Saint-Marcel-de-Félines (Loire) kastély 1661 -es szekrényében ; végül az alkotóelem és a karnis között a vászon festményeivel díszített tetőtér , amelyet gyakran festett és faragott függőlegesek választanak el egymástól. Az elbeszélő festmények a mitológiáról ( Cormatin kastély , Lambert szálloda , a Szeretet, Múzsák és Fürdők (1643-1644), az Arsenal az Erős nők kabinetjében), valamint a történelemről és a divatos romantikus ciklusokról szólnak: a dühös Rolandról , Jeruzsálem kiszállított, Fido lelkész , Aminte.

A bhakták azonban nem voltak hajlandók otthonaikban mitológiai témájú festményeket tartani, amelyeket pogánynak tartottak, és megrendelték az Ószövetség jeleneteit illusztráló festményeket, amelyek az új templomok és zárdák számára vannak fenntartva.

A nagy helyiségekben a faliszőnyegekkel felülmúló fafeldolgozás mellett teljesen erdős falak vannak; A Fontainebleau , mint a galéria és a bálterem, a nagy szekrény Henri IV magas bázis öntött faáru szimmetrikusan elosztva, de nagyobb szabadságot ókori és rendelések. Ezek faáru vannak tetején nagy vászon festmények mesélik el Théagène és Chariclée által Ambroise Dubois .

Bizonyos fontainebleau-i famunkákat sötétvörös vagy okker színnel festenek, és az őket díszítő tájak és ősi jelenetek díszítése "vázákkal, figurákkal vagy világos díszekkel" társul, amint azt Jean-Pierre Samoyault hangsúlyozza.

A többi nagy szobát hamarosan a fal teljes magasságában fametszet díszítette; fent a támogató ácsmunkához szerepét játssza a sztülobatész , keskeny panelek helyettesítheti a pillérek és önálló rendszeres panelek nagy keretek, egy egyenes vonal emelkedik a fríz alatti párkány, mint Sully-sur -Loire és Villebon (Essonne ) (1620), ahol műfaanyagra festették őket, valamint a homlokzat mentén sorban és gyakran szimmetrikusan a hátsó irányban elhelyezett "szekrényajtókat" (1650). A Château de Maisonsnál , az olasz stílusú nappali ajtajainak tetején a trompe-l'oeil festett kínai vázák követik a kiálló sarokra helyezett valódi porcelán használatát.

A Mazarin pazar , a galéria kivételével eltűnt pazar lakásának hiányában képet kaphatunk róla, ha a királynő anyjának a fontainebleau-i lakásában és a bizonyos számú párizsi szálloda. A Lambert szállodában , az elnök szobájában a mennyezet gerendáin fellelhető aranyozás hátterében kiemelkedik a két sor szimmetrikus dupla ajtaja, amely ugyanolyan értékesen díszeleg, mint a Raphael által ihletett groteszk festett fametszet. , Eustache Le Sueur (1615-1655) festményeit keretezve.

De a Vaux-le-Vicomte-ban látjuk a legszebb "Mazarin-stílusú" dekorokat, vagy inkább nem "Fouquet-stílusról" kell beszélnünk?

Azt gondolhatjuk azonban, hogy a fiatal Charles Le Brun-nak kell tulajdonítania a híres kastély díszítésének - befejezetlen - egységét.

A könyvtárak elrendezése klasszikus formáját a Sainte-Geneviève könyvtár 1675-ben létrehozott kabinetjének szentelt munkája szemlélteti . Metszetei csempézett padlóval és falazattal, amelyet teljes egészében a faépületbe integrált polcok szegélyeznek, pilaszterek választanak el egymástól. . Az ajtókat a hamis könyvek gerincei rejtik el.

Jean Le Pautre a Cabinet des Beaux-arts címet viselő metszetben az asztal két oldalára helyezi a polcokat, amelyek támasztanak egy órát és tudományos eszközöket: földi és égi földgömbök, esztergált vagy faragott tartókkal, amelyek ezeknek a helyiségeknek a bútorai. .

A famunkák formáinak és anyagainak gazdagsága vetekszik a mennyezetével.

Az állandó kényelem (hő-, higrometriai és akusztikus szigetelés) kedvéért terjed az a szokás, hogy a lakások falát faburkolattal borítják be. A fa valóban egészséges anyag, amelynek egyetlen korlátja a szerelvények szélessége.

Mivel a puhafa behozatalát 1668-ban a hollandiai háború megszakította, a Franciaországból származó tölgyfa használata elterjedt.

A bíboros végrendelete szerint a Le Vau által 1665-ben a Mazarin-palotában felszerelt könyvtárat 1672-ben áthelyezték a Collège des Quatre Nations (ma Institut de France) épületébe, ahol viaszos tölgyfa munkáit újraszerelték, és a mai napig a helyén van. polcok szegett "buckramokkal". 1739-ben egy erkélyes tetőtér emeli. Példaként szolgált a koppenhágai Királyi Könyvtárban .

Reimsben a jezsuita főiskola tetőterében 1678-ban telepített könyvtár viaszos tölgyfa polcokkal rendelkezik egy erdős boltozat alatt, ugyanabból a fából öntött kasszával. Az asztalokat és íróasztalokat fülkékben helyezik el a tetőablakok nyílásaiban.

1691-ben Daviler a tanfolyamán ezt írta: "A famunkák a helyeket száraz és meleg, következésképpen egészségessé és lakhatóvá teszik, nem sokkal azután, hogy felépültek; ezen kívül a közepes méretű és a legfrekventáltabb helyiségek bútorait kímélik, mert ha erdősek, csak néhány tükröt és festményt kell felszerelni nekik, amelyek a panelekhez vannak rögzítve. A faanyagot továbbra is használják a helyiségekben fellépő hibák, például torzítás vagy enklávé kijavítására, amelyet néhány kéménycső okoz, amelyek mellett olyan szekrényeket gyakorolunk, amelyek kapuk (ajtók) ugyanolyan szimmetrikusak, mint a többi. "

Az ősi paloták megújult pompájáról lemondva az ötvenéves király (XIV. Lajos) Jules Hardouin-Mansarttal úgy döntött, hogy az Új Trianon lakásainak összes szobáját faburkolattal borítja be , ahol kívül márványt használnak. Ugyanezt teszi Marly-ban és a "teljesen erdős" versailles-i magánlakásában.

Pierre Le Pautre kiadja a "Sieur Mansart által tervezett és néhány királyi házban újonnan kivégzett" szekrénnyel és burkolattal ellátott ajtók gyűjteményét, amelyben Versailles (1685) biliárdtermének és Trianon előcsarnokának (1687) modelljeit látjuk . Ugyanezt az elrendezést alkalmazzák az ifjú burgundiai hercegnő (1685-1712) erdős Menagerie szobáiban is . Ezek olyan fafeldolgozások, amelyeket egy rekeszekkel ellátott rács jellemez, amelyek a képsín fölé egyszerűen tántorogva, a csupasz mezőkön kiemelkedően ki vannak tolva, és az ajtókeret felső részének megfelelő asztragál vágja vízszintesen.

Az erősen kiálló díszlécek azonban csökkenni fognak, a szobrok mérete pedig csökken, új teret adva a famunkáknak, amelyek egyszerre jelentik a funkciót és a díszítést is.

1699-től tehát a faipari testek új elrendezését követi, ahol a vertikális részeket megerősítik.

A király utolsó lakásának faanyagában, mind Trianonban, mind Versailles-ban, 1701-től eltűnt a nagy keretekkel, kiálló díszlécekkel és asztragálákkal ellátott fametszetek, és helyüket építészeti rendelet hatálya alá tartozó "magas faburkolatokkal" helyezték el. kevésbé kiálló díszlécek, amelyeket mindig a fa vastagsága vesz fel: a tartó sín felett, amelyet a képsín foglal össze, magas, függőleges panelek, könnyebbek, amelyeket klasszikus rendű pilaszterek választanak el - amelyeket hamarosan "hosszúkás mólók" váltanak fel - falak, szimmetrikus kétszárnyú ajtókkal öblökre osztva, festett vagy faragott ajtótetőkkel.

Pierre Lassurance ( 1655-1724 ) és Pierre Le Pautre olyan modelleket nyújtanak, ahol az alacsony kémények fölé helyezett magas "Mansart-stílusú tükröket" látjuk, amelyek felváltják a festményeket. Ezeket az ajtók fölé helyezik, és vannak téglalap alakú panelek, amelyek egyik kis oldala a körök találkozásánál görbül. A szekrényajtók úgy vannak összeállítva, mint a famunkák; ezekhez Mansart nagyobb könnyedséget és eleganciát kölcsönöz a nagyobb méretű panelekkel és rekeszekkel, amelyek a tükrök vagy festmények együttesét hivatottak befogadni.

Röviddel ezután Trianon-sous-Bois- ban magas pilaszterek megjelenését láthatja az ember, és a lécek árkádjainak kulcsait és a jégkereteket paletta díszíti. Így intézi a fába ad egy új fényt a díszítés, és egy első példát tipikus faáru XVIII th  században.

Meg kell jegyezni, hogy az alacsony faanyagot felülmúlja a szék sín kinyúló formázása, amelyet általában két lábnyira helyeznek el a talajtól (azaz 0,86  m tartó magasságig), és amelyek célja az ülések háttámlájának megállítása, mindig szimmetrikusan. a falakat, és uralkodni a konzolasztalok és fiókos szekrények (ezek a hálószobákban vannak) márvány tetején.

A kevésbé gazdagon berendezett helyiségekben megelégszik azzal, hogy a fametszetet "hamis márványba" vagy "gyenge márványba" festjük, mint például a Vaux-le-Vicomte és Balleroy kastély szalonjaiban és a párizsi Hôtel de Chatillon -ban; ugyanez vonatkozik a kevésbé következetes helyiségekre, mint például az előszobák vagy az étkező "festett márvány burkolattal" ( Monsieur Bégonnál ).

Úgy tűnik, hogy az arannyal fokozott fehér harmónia XIV. Lajosnak tetszett (még mindig vízalapú aranyozás és nem olajalapú). Trianonban az ünnepi famunkákat "királyfehér" temperával festik, és a szobrot gondosan előkészítik az aranylevél befogadására .

De a nagy tisztek lakóinak faanyaga természetes fából maradt. És Jean-Baptiste Leroux "Galériák, szobák és szekrények új panelezése" című művében (1700) egy természetes tölgy és arany könyvtárat mutat be.

Ez a divat a "King's White" -ben a bánat szellemének panaszát váltja ki: "A felvonulási lakásokban az aranyozás hízeleg a felmenőknek és tönkreteszi a nemességet. Másrészt olyan részekben, mint a folyosók és az előszobák, ez nem az ügy".

Egyes szakemberek, mint például Daviler, "meg akarják tartani a burkolat fáját természetes színnel". Ez a véleménye Boffrand építésznek, aki ezt írta: "Lakkozhatjuk a faanyagokat, hogy lássuk a fa színét"

A spanyol örökösödési háború miatti pénzügyi hiány abbahagyta a munkát, a famunkák és a párkányok üresen maradtak, mert egy 1691-es rendelet tiltotta az aranyozást. Ez nem akadályozza meg, hogy két vállalkozó, a Beauvarlais és az Antoine Crozat , megsértsék a Place Vendôme-i szállodák díszítését.

Az 1691-es rendelet után újra természetes viaszburkolat jelenik meg, egyszerűen viaszosítva, ami megfelel Jacques François Blondel kívánságának : "az igazság szeretetére, hogy a tölgyfa burkolatot csak viaszolták".

Nicodème Tessin 1693-ban így írt: „Nem festünk erdős szobákat, ajtókat, redőnyöket, kereteket, mennyezetet stb. a fehér, aranyszállal vagy arany nélkül ”. Amikor 1698-ban folytatták a munkát, a király utasítást adott, hogy aranyat takarítson meg a faanyagokon, és az aranyozás a tükör széleinek és a festmények éleinek formázására, valamint a stégek konzolasztalainak lábaira csökkent. . Trianonban, mint Marly-ban, az apartmanok szobáit, melyek mindegyike King fehérre festett, különböző színűek a bútorok.

Az egyszerűen öntött panelekkel ellátott ajtók a domborműves szobrokkal megrakott leveleket helyettesítik.

Az egyének számára, ha fehér és aranyat tartunk fenn a szekrény számára, "ha képesek vagyunk fedezni a költségeket", bizonyos időpontokban a különböző fafajok árnyalatainak egységesítése és a hibák (csomók stb.) Elrejtése érdekében, akkor lakkozja a többi famunkát, "à la nasturtium", vagyis műkefába festjük őket a kapucinus bure (ferencesek) hangnemében. Példa: az Invalides gyógyszertár 1707. Blondel kifogásai ellenére.

"Az olvasásnak szentelt helyiségekben egyszerűbb levegőnek kell lennie a további meditáció érdekében". Ha a könyvek száma nagyon fontos, a könyvtárakat néha két emeletre lehet telepíteni, erkéllyel, mint a Brienne (Aube) és a Roche-Guyon (Val d'Oise) kastélynál, de ezek általában bensőségesek helyiségek "az olvasás örömének örömére", hálós ajtókkal ellátott faburkolatú szekrényekkel, amelyek műveket lopás ellen védik, fűrészelt kontúrokban. Az alacsony test megfelel a tartófa munkának. A polcok mentén "buckrams" vagy vászon helyezhető el, arany körmökkel ellátva, amelyek célja "a por könyveinek megőrzése". Az ajtókat álpolcokkal és bőrkönyv-tüskékkel lehet elrejteni.

A magasföldszekrényekben a könyvtár egységeit a mennyezetet érintő párkány koronázza meg. A magas helyiségekben az asztalos- vagy szekrényszekrények tetejét mellszobrok, vázák vagy szoborcsoportok díszítik (mint a strasbourgi Palais Rohan- ban).

Az építészek és ornamentalisták számos projektet javasoltak: Robert de Cotte a neversi szállodába, Nicolas Pineau az M. de Rouillé-ba. Néhányat Pierre le Pautre, a Bonnards stb. Vésett. Jean Mariette metszete "lakkozott tölgyfa könyvespolcokkal ellátott szekrényfadarabokat ábrázol; a dísztárgyak aranyozottak és a fára kerülnek".

Ha Henri Labrouste (1801-1875) munkája 1721-től eltávolította a Hôtel de Nevers-be telepített királyi könyvtár faanyagát, akkor a volt párizsi Hôtel de Béhague -ban (ma Románia nagykövetsége) újraszerelt természetes fa paneleket találunk .

A felső polcok eléréséhez az ácsok mobil lépcsőket használnak.

Mostantól a vállalati társalgók és az összeszerelő helyiségek, csakúgy, mint az új lakások többi helyisége, mind faburkolattal vannak ellátva, amelyek biztosítják a hő- és hangszigetelést, valamint a "ésszerű és tükröző szimmetria szerint" jól elosztott faburkolatok belső építészetének összhangját. "(Jacques François Blondel). Daviler tanfolyamának 1738-as szövegében a következőket olvashatjuk: "A lakások belső díszítése olyan nagy változásokon ment keresztül, hogy minden arcát megváltoztatta ... A jelenleg végzett famunkák annyira különböznek azoktól, amelyek néhány évvel ezelőtt használták, hogy megfelelőnek találták új tervek készítését ".

A művészi asztalos szakemberek munkája, a kiváló minőségű famunkák mindig keményfa, különösen tölgy, egészséges anyagnak számítanak. "Tiszta, csomók nélküli tölgyfából, meglehetősen száraz" (a levegőben) készülnek, vagyis nem úszással érkeztek, ami megnöveli az árat. A domborművű díszlécek és díszek tömör fából vannak faragva.

A faburkolatokkal díszített helyiségekben a falakat építészeti sorrendben kezelik: ez a sorrend egy stylobate- on alapul : az alátámasztó fametszet általában két hüvelyk, de Boffrans , hogy hangsúlyozza egyes helyiségek magasságát. Néha alacsony kevesebb, mint nyolc hüvelykes famunkák, a magasság ma már hagyományos a King's Buildings és a párizsi szállodákban.

Mindig harmonikusan elosztva a fametszetek faragott díszei és az azokat meghosszabbító boltívek megsokszorozódnak a felvonulási lakásokban, amelyek Pierre Patte- t 1775-ben mondták építésztanfolyama során: "A szobor teljesen átvette az építészet irányítását".

Leggyakrabban azonban a tartófa magasságát a szoba magassága szabályozza "( Briseux azt javasolja, hogy a mennyezet magasságát adja meg a szoba szélességének háromötödével). Nagyon magas helyiségekben, amelyek mérete meghaladja a tizennyolc lábat (5,83  m ) magasságban az alátámasztó famunkák elérhetik a 0,97 m magas lábakat  . Ezt az alacsony, panelekre tagolt, változó szélességű, faragott díszítés nélküli fadarabot a padlóra korlátozza a padlón nyugvó lábazat vagy faipari lábazat. adott magassága körülbelül négy hüvelyk (10,8  cm ).

A tetején a támogató faáru a vetülete a kép vasúti , kiálló öntvény, amely ellen a bútorok nyugszik ; bútorülések (kanapék és fotelek) mindig a falakhoz vannak igazítva. Jacques François Blondel ragaszkodik hozzá: "Vigyáznunk kell arra, hogy a panelek alsó kontúrjai ne essenek elég alacsonyra, hogy a fotelek hátulja elrejthesse azokat a szem elől."

A magas faanyagoknál, a tartófa fölött, a függőleges ritmust pilaszterek és / vagy keskeny panelek (üveggyöngyök) jelölik, amelyek között nagyobb testek jelennek meg, díszlécekkel aláhúzva, barlanglemezbe vésett mintákkal díszítve "a lehető legkönnyebben" "(Jean Mariette), kivéve, ha festett vásznak, tükrök vagy lakk panelek, például a vásznak által Christophe Huet a hálószobában du prince ahhoz Chantilly , a tükrök a galériában a Hôtel de Villars és a szalon a Hôtel de Soyécourt által Nicolas Pineau Párizsban. A fafeldolgozás geometriai felosztása mindig tiszta: a függőlegesek egy felületet kereteznek, amelyet szimmetria szerint rendeznek el. Nem feltétlenül duplázzuk meg a sarkokban található pilasztereket.

Az ajtók kiegyensúlyozása gyakran egy tömör panellel történik, nem pedig egy szimulált ajtóval. "Vannak olyan építészek, akiknek a lakások díszítésénél szokásuk szimmetrikusan vagy a valódiakkal szemben színlelt ajtókat ismételgetni annak érdekében, hogy kinézetük fokozódjon. Ebből következik, hogy azokban a helyiségekben, ahol valaki köteles hogy sok ülőhelyünk legyen, kénytelenek vagyunk ezeket az ajtók elé tenni, ami nem tűnik természetesnek. "

Vagy díszlécekbe ágyazott festett vásznak, vagy alacsony domborművű díszekkel faragott panelek tetején a fogadó helyiségek ajtajai a falhoz illeszkednek, két levéllel nyílnak a másodlagos helyiségek felé, és télen szövetből készült függönyök szegélyezik.

A hátsó ajtók egyszárnyúakkal, a dekoráció figyelembevételével, bevághatók.

A helyiségben biztosított faipari dekoráció hatásának megítélése érdekében gyakran rajzolunk vázlatot, kiviteli méretben, fekete krétával, közvetlenül a fal vakolatára, amely néha megtalálható a faanyag eltávolítása során, vagy ez a vázlat papírra vagy szövetre van rajzolva, hogy a falon megjelenjen.

A "kis lakásokban" a faanyag magasságát a mennyezet magasságával arányosan állapítják meg. Például Versailles-ban, a XV. Lajos eresz alatt elhelyezett szekrényekben vannak olyan, nyolc láb kilenc hüvelyk (2,83 m ) magas helyiségek,  ahol a faanyag mérete 2,73 m, nyolc láb négy hüvelyk  (0,10 m) ) íves párkány  . Az alacsony fametszet mindössze 0,78  m-re , a kémény pedig 1,07  m- re emelkedik. A magasság hiányának ellensúlyozására megnöveljük a felszállók számát a keskeny függőleges panelek számának növelésével, a párkány faragott díszítése a mennyezetbe harap, ahol nincs központi rózsaablak.

A felhasznált panelek szélességét a szerelvények korlátozzák a méretváltozások miatt, amelyek valószínűleg a mélyedések szintjén (három láb széles a Roubot ajánlása szerint) láthatók.

Érthető, hogy az így fametszettel díszített, szobrokkal és tükrökkel díszített helyiségekben kevés a hely nagyon nagy festmények számára. Ezek néha be vannak ágyazva a famunkákba, és csak akkor veszik át jelentésüket, ha beépülnek az egész dekorációba, például a Versailles-i egzotikus vadászatok kis galériájába (elpusztítva, a festmények az Amiens múzeumban vannak ). Az ajtók felett is elhelyezik őket. A tükrök felső részén festményeink is vannak , amelyek 1753-ban egy anonim kritikát váltanak ki a "barbár ízlésről, amely betiltotta a lakásokból a festményeket, mert helytelen tükörrel helyettesíthették őket, ami nem teszi lehetővé a festést teljes egészében." hajtson végre néhány furcsaságot az ajtók tetején "(Egy amatőr megítélése az asztalok kiállításán).

A divat változásai okozták a lakások faanyagainak befejezésének ciklikus megújulását. Ez a munka megmagyarázza, hogy gyakorlatilag miért nem érkezett hozzánk eredeti fa kivitelben.

A faanyag megfiatalításához gyakran egy festékréteggel vonják be őket, egy idő után egy másikkal, ami a domborművek impastáját eredményezi; Ezután máskor az oldószer alkalmazásával, a lángban való leválasztással vagy élő kaparással általános lecsupaszítást folytatunk a faragott dísztárgyak feldugására, és ezáltal a fa természetes színének feltárásával.

Mindenesetre a XVIII .  Század volt az asztalosok, a bútorok művészetének fénykora a faipari munkák terén (többek között).

Egyetlen másik korszak sem tudta, hogyan lehet ilyen kellemes ritmusokat vagy arányarányokat létrehozni annak ellenére, hogy mindent felfedeztek azóta. (1) 1 francia hüvelyk = 27,069 6  mm (2) 1 láb = 12 hüvelyk = 324,835  mm

Pontos történelem, amelyet Christian Pingeon asztalosmester, faipari szakértő kézirataiból nyertek.

 

Megjegyzések és hivatkozások

  1. A Château de Gaillon felső kápolnájának famunkái , a nagy kerítés: gótikus arc a photo.rmn.fr oldalon
  2. Henri Lavallée, Auguste Orts, Egide-Rodolphe-Nicolas Arntz, Jules Théodore Bartels. Bírói Belgium: a belga és a külföldi bíróságok közlönye. 1854

Bibliográfia

Lásd is

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek