A boogie a jelenlegi swing tánca (mint például a lindy-hop , a balboa stb.), Főleg a Boogie-woogie-n (innen a név) táncolva .
A boogie stílus a rock'n'rollon (nincs 6 ütemű alap) és a lindy-hopon (swing aspektus és értelmezés) terül el .
Röviden, meglehetősen egyszerű párhuzamot vonhatunk a tánc és a zene története között:
Az 1950-es években, amikor egy új zenei mozgalommal tovább fejlődött: a rock , amely azonos nevű "rock n 'roll" táncot adott, amelyet hatszor táncolnak (dinamikusabb passzok). Ezután a szikla elveszíti a lengést (gyakran kapcsolódik a ternáris ritmushoz), egy markáns bináris ritmus érdekében.
Ezután a rock "bekapcsolódott" a boogie felé, így a "modern" boogie-woogie, amelyet 6 és 8 ütemben táncolnak.
A vonat gördülő elemét forgóváznak hívják . A csomópont között két pár sín vasúti pálya sohasem tökéletes (mindig van egy hely a sínek között, amely biztosítja, hogy kompenzálja a bővítés a fém). Tehát, amikor a vonat mozog, és az új sín mellett elhaladva üres helyre kerül, a forgóváz megrándulást kap. Valójában a forgóváznak két tengelye van : tehát két rándulást érzünk (a vonat híres "ta-da ... ta-da ..." -ja, amelyet ma is hallhatunk, bár sokkal gyengébben, a vágányokon hosszú hegesztett sínekkel nincs felszerelve).
Térjünk vissza az 1920-as évekbe, a fekete fakitermelőkkel, akik rendszeresen vonattal keresztezték Louisianát és Texasot . Szórakozás céljából a (nagyon hosszú) utazás során zongoráztak . A zenét azonban a forgóvázak ugrálásának zaja keveri. De ahelyett, hogy megengedték volna, hogy ez a parazita ritmus szennyezze a zenét, ezeknek a jazzembereknek az volt az ötlete, hogy játszanak vele (ami a jazz szellemében szól: zenével játszik).
Szükséges volt találni nevet ennek a zenének: a forgó zene alkalmas lehetett volna, de kétségkívül szójátékkal, a hangzáshoz, hogy ragaszkodjon a "ta-da ... ta-da ..." -hoz, jobban jellemezte a szellemeket, egy kifejezés gyorsan változott boogie-woogie-ra.
A fellebbezés hivatalossá tételére 1928-ban kerül sor Pinetop Boogie-Woogie című művének Pinetop Smith (1907-1929) felvétele során.
A testtartás nagyon fontos, mert lehetővé teszi:
A helyzet:
A versenyben lévő boogie-t két zenei ritmuson táncolják :
A szokásos alaplépés hatszoros, szimmetrikus a lány és a fiú között. A láb emelésénél ügyelni kell a térd emelésére és az alábbi ábra betartására:
Idő | Nem | Leírás |
---|---|---|
és | _▒█ | Lábak együtt: emelje fel a bal lábat |
1 | _█▒ | tegye a bal lábát a jobb láb megemelésével |
és | _█▒ | Maradjon az előző pozícióban |
2 | _█__█ | csúsztassa a jobb láb hegyét a földre, és helyezze a lábat úgy, hogy a lábak kissé szét legyenek egymástól |
és | ___ ▒█ | emeld fel a bal lábat |
3 | ___ █▒ | tegye a bal lábát a jobb láb megemelésével |
és | ___ ▒█ | tegye a jobb lábát a bal láb megemelésével |
4 | █ ___ █ | csúsztassa a bal lábfej hegyét a földre, és helyezze a lábat úgy, hogy a lábak kissé szét legyenek egymástól |
és | █▒ | hozza vissza a jobb lábat emeléssel |
5. | ▒█ | tegye a jobb lábát a bal láb megemelésével |
és | █▒ | tegye a jobb lábát a bal láb megemelésével |
6. | █_█ | tegye a jobb lábát úgy, hogy kiinduló helyzetbe kerüljön (nagyon kissé egymástól) |
Van egy 8 lépéses változat. Kevésbé dinamikus, ez a lépés megkönnyíti a zenéhez való ragaszkodást (amely 8 ütemű mondatok sorozata). Ez a két ütem vagy a 4. ütem, vagy a 6. ütem után kerül beillesztésre. Ezután a lépés lehet "póz-póz" vagy "kettős lépés, kettős lépés".
A zenét tolmácsoló boogie-woogie, utóbbi visszafejtése sokkal könnyebbé teszi az értelmezést azáltal, hogy utóbbit alkalmazza a zenei kifejezésekhez .
A zenei rácsA boogie-woogie technikája magában foglalja az értelmezést. Ez egy tőkeelem, amely megkülönbözteti a legjobb táncosokat.
Az értelmezés a boogie lényege. A táncosok játszani a lecsengésű zene eleme az improvizáció, hogy ihlette lábmunkája ugrás szikla , akrobatika (ruhák) az akrobatikus rock , swing rutinok Lindy ( jam session , Shim Sham ) és újabban a break dance (a különösen a hullámok és a lábak elmozdulásának hatásai).
A verseny célja az, hogy fontossági sorrendben egyesítse:
A versenyzők szoktak táncolni úgy, hogy a zeneszekvenciákat beállítják. Ezeken a szekvenciákon edzésen dolgoznak (4 vagy 6 x 8 ütem) a tökéletes végrehajtásig. Az alaplépést is keményen megdolgoztatják annak dinamizmusának és tisztaságának növelése érdekében. A cél az, hogy a tánc során automatikus legyen: ha már nem gondolunk az alapvető lépésre, akkor felszabadíthatjuk elméjüket a zenehallgatáshoz.
Az értelmezésen az edzésen is dolgoznak annak érdekében, hogy spontánságot adjanak a táncnak, valamint jobban ragaszkodjanak a zenéhez.
A zene hallgatása szintén fontos szempont, mert ez meghatározza:
Azt gondolhatja, hogy a gyors bugikat nehezebb táncolni, kivéve, hogy valójában a lassú bugik félidőnként értelmezhetők, és egy hiba sokkal jobban látható. Végső soron ez két különböző tánctechnika, amelyek mindegyikének megvannak a maga nehézségei.
Az ítéletet három szempontból hozzák meg:
Tudnia kell, hogy a jelöletlen rács megfelel a műkorcsolya esésének (a párhuzam megrajzolásához). A visszaesés a maga részéről szinte "kizáró" (tegyük fel, hogy nem követelhetünk semmit, ha a zenével, akár átmenetileg is visszaesést hajtottunk végre).
A tánc nehézsége mindenekelőtt a gesztus tisztaságában rejlik: pontos alaplépés, tiszta útmutatás.
RangsorolásA WRRC versenyek besorolása a műkorcsolyázásra felállított Skating System elvén alapszik.
KategóriákA kategóriák a következők (a szint növekvő sorrendjében):
Év | Lovas | Lovasnő | Ország |
---|---|---|---|
1991 | Gregor Lechner | Anja Schlechta | GER |
1992 | Simone Passalacqua | Sandra Melis | ITA |
1993 | Marcus Koch | Bärbl Kaufer | GER |
1994 | Reto Gurt | Melanie Stocker | SWI |
1995 | Reto Gurt | Melanie Stocker | SWI |
1996 | Michael vigyorog | Schiffer Andrea | GER |
1997 | Michael vigyorog | Schiffer Andrea | GER |
1998 | Michael vigyorog | Schiffer Andrea | GER |
1999 | Michael vigyorog | Schiffer Andrea | GER |
2000 | Michael vigyorog | Schiffer Andrea | GER |
2001 | Tony rindone | Catherine Triantafylou | BEL |
2002 | Andreas Berg | Jessica lennartsson | SWE |
2003 | Andreas Berg | Jessica lennartsson | SWE |
2004 | Jørgen Brudal Sandnes | Aina Nygård | SEM |
2005 | Jørgen Brudal Sandnes | Aina Nygård | SEM |
2006 | Remy Kouakou Kouame | Sarah Montalban | ENG |
2007 | Andreas Berg | Jessica lennartsson | SWE |
2008 | William Bad | Maeva Truntzer | ENG |
2009 | William Bad | Maeva Truntzer | ENG |
2010 | William Bad | Maeva Truntzer | ENG |
2011 | Thorbjørn Solvoll Urskog | Susanne Barkhald Sandberg | SEM |
2012 | Thorbjørn Solvoll Urskog | Susanne Barkhald Sandberg | SEM |
2013 | Thorbjørn Solvoll Urskog | Susanne Barkhald Sandberg | SEM |
2014 | Thorbjørn Solvoll Urskog | Flora Bouchereau | NOR / FRA |
2015 | Thorbjørn Solvoll Urskog | Flora Bouchereau | NOR / FRA |
2016 | Thomas audon | Sophie allaf | ENG |
2017 | Sondre Olsen-Bye | Tanya Georgiievska | SEM |
2018 | Thomas audon | Sophie allaf | ENG |
2019 | Sondre Olsen-Bye | Tanya Georgiievska | SEM |
Videók: