A múmia barna vagy múmia Brown , barna vörös pigment alkalmazott festék szakterületen különösen Angliában a XIX th században. Mummy Brownt állítólag az ókori Egyiptom gyantáival balzsamozott múmiák őrlésével készítették . Kétségtelenül gyakran hamisítványokból állították elő, amelyek főleg bitument vagy aszfaltot tartalmaztak ; a "múmia" korábban a bitumen bármely formáját jelölte, és amikor a "múmiabarna" használata elterjedt, ez a kifejezés gyorsan száradó barna olajra utal. Ettől az időtől kezdve, színes kereskedők is hozzájuthatnak bármilyen árnyalatú barna összekeverésével pigmentek, ahogy azt ma múmia barnák, amely nem több, mint egy divatos szín neve .
A XIX . Századi festészethez használt barna múmia fizikai és kémiai kutatások tárgyát képezte, amelyek nem tudtak következtetéseket levonni bizonyos eredetekről és gyártásokról.
Furetière megjegyzi, hogy a „múmia” vagy a „múmia” a balzsamozott test jelentése mellett „gyógyhatású anyag, bitumennal és szurokkal kevert viszkózus összetétel is , amely Arabia vagy más világ forró országainak hegyeiből származik. . „Orient (...) Ménage Aprés Bochart ered ez a szó az arab mummia , ami készült anyukája ami azt jelenti, viasz ” . Mert Thomas Corneille , ez egy „készítmény készült szurok és aszfalt (...), és azt is, bár uncleanly, a holttesteket bebalzsamozott a szurok és bitumen, hogy mi hozza Egyiptomból” . Nagyon kétséges, hogy ennek az anyagnak valaha is volt kapcsolata a porított múmiákkal; egy utazó szerint ez tisztán és egyszerűen bitumen, ahogy Buffon is mondja . A szó jelezheti a balzsamozott holttestekből származó váladékokat . A Közel-Keletről mérsékelt áron importált mumát gipszek és öntetek előkészítésére használták férfiak és lovak számára.
A forgalmi múmiák azonban egészben vagy darabokban, bár illegálisak, a XVI . Századtól származnak . A múmiákat gyógyászati célokra zúzták össze. , hisznek ennek az anyagnak az erényeiben. Ambroise Paré , aki tagadja az anyag terápiás hatását, arról számol be, hogy az Egyiptomból exportált múmiák már többnyire hamisak voltak.
A XVII . Századtól kezdve a múmiák régiségeket és érdekességeket árulnak. 1702 körül a megjelenésük eléggé ismert ahhoz, hogy összehasonlítsák az ember alakját az "egyiptomi múmiával" . Valmont de Bomare azt tanácsolja a kíváncsiskodóknak, hogy "nem szabad elhinni, hogy a kereskedelem múmiái valóban az ókori egyiptomiak sírjaiból származnak, ezek túl ritkák" . Théophile Gautier 1840-ben a "Le pied de mummy" című novellában bemutatta a romantikus hozzáállást ezekhez a homályosan zavaró tárgyakhoz.
A XIX . Század végén a britek múmiákat importáltak, műtrágyává változtatva őket.
A "barna múmiát" olajjal vitték fel a XIX . Századra, ez a szín az átlátszóság vagy az átlátszatlanság különféle hatásait eredményezte. A "Brun de Mummy" név lényegében angol, és a "Mummy Brown" fordítása.
XVI . Század pigmentjeként kezdték használni a múmiák kivonatait . A XVI . Századi holland szerződés a találmányt "hajra és drapériára alkalmas, és (...) általában hasznos" Van Mander környezetének tulajdonítja . Lomazzo az aszfaltot és a " mumát " a hús árnyékainak festésére használt színek közé sorolja, anélkül, hogy bárki megtudná, mi ez az anyag azok között, amelyeket Ambroise Paré három évvel korábban ismertetett. Az ókori múmiák összezúzva az aszfalthoz hasonló átlátszó barna pigmentet hoztak létre , és tekintettel a múmia szó arab jelentésére, a középkor óta úgy gondolták, hogy a bitumen a múmiák megőrzésének alapja, bár „csak későn szolgált. Egyiptomban balzsamozásért.
A XVII . Században különböző múmiák , keleti, növényi vagy egyéb földek, mint Árnyék földje , a megégett földzöld vagy barna Vandyke barna festőket biztosítanak.
Úgy tűnik, hogy a "múmiabarnát" elsősorban a XVIII . Század közepétől használták Angliában . 1797-ben „A Londonban megjelent Színek Kézikönyve hirdette, hogy Benjamin West , a Királyi Akadémia elnöke mázában használt legjobb barna „ a múmia húsa, amelynek húsos részei a legjobbak ” . 1809-ben Field vegyész mintát nyert Egyiptomból származó múmiáról. A múmiapor mint pigment vizsgálata a túlzott változékonyság miatt a felhasználása ellen von le. E kedvezőtlen műszaki vélemény és a rendelkezésre álló rengeteg barna pigment ellenére a múmiákból nyert pigmentvegyület divatban marad. Egyrészt az angol romantikus irányzat markáns ízt mutat a makabra, az egzotikum, a bizarr iránt; másrészt a bebalzsamozott holt test asszimilációja a halhatatlansághoz, amely a múmia jogorvoslatként való használatát vezette, ugyanolyan jól szerepet játszhat abban, hogy pigmentként használják azokat a műveket, amelyekben a művész halhatatlan szeretne lenni. Állítólag a preraffaelit angol festők nagy hasznát vették. A többi tendencia színeket keresett a szintetikus újdonságokban, amelyeket a kémia egyidejűleg produkált. A pigment még mindig megjelenik egy 1890-től kezdődő műszaki munkában, de elveszíti híveit. Georgiana, Edward Burne-Jones felesége visszaemlékezése szerint úgy vélte, hogy Mummy Brown fantázianév. Megtanulva egyik festékcsövének makabra eredetét, ünnepélyesen temette el gyümölcsösében. A " Múmia barna " 1925 körül volt a boltokban. 1964-ben a Time magazin arról számolt be, hogy az utolsó londoni forgalmazó néhány évvel korábban kimerítette készletét.
Franciaországban a Methodical Encyclopedia 1788-ban megadja az első kifejezett utalást az egyiptomi múmiából kivont pigment használatára, felhasználásával kapcsolatban sok fenntartással: "Természete gyantás, és bizonyos szempontból ragadós marad. összetörték. (…) A mama nagyon nehezen szárad, sőt azt is mondhatjuk, hogy soha nem szárad, ha egyszerű olajjal használják. (…) Észrevettük, hogy ez a szín alig szenved keveredni másokkal, hacsak nem legfeljebb lakk ” . Ezek a megjegyzések a bitumenre vonatkoznak, és a könyv nem tartalmaz olyan "Asphalte" vagy "Bitumen" cikkeket, amelyek biztosítják, hogy ez nem ugyanaz a termék. Összegzésként utal Valmont de Bomare-re, aki jelzi, hogy a piacon lévő múmiák nagy része nemrégiben bitumenből készült. A következő években azonban a múmia "elég divatos" ahhoz, hogy egy szerző ugyanezen okokból megtehesse a fáradságot, hogy tanácsot adjon ellene a fiatal művészeknek, ugyanakkor bizonyos esetekben jóváhagyja a bitumen használatát. Paillot de Montabert 1829-ben ugyanolyan okokból tanácsolta, mint Field. Ugyanebben az évben a tervező és a festőművész , Manuel Roret jelzi: "Mivel sikerült a bitument tisztaságban megszerezni, szikatívvá és könnyen darálhatóvá tenni, sokkal kevesebb múmiát és Van-Dyck barnát használunk" . 1833-ban Manuel Roret festőművész három sorban küldte: „a múmia, bár meglehetősen divatos, nem szilárd a levegőben és a napon sem. Még nehezebben szárad, mint a bitumen ” . Ez a vélemény megtalálható az egymást követő kiadásokban. 1843-ban az Album , egy oktatási áttekintés tovább ment: "az olajfestményben le kellett mondanunk néhány színről, amelyek valószínűleg nem voltak kombinálva zsíros anyagokkal (...) Ezen színek közé kell sorolnunk (... ) a múmia ” . A kedvezőtlen műszaki vélemény 1979-ben maradt; André Béguin írja: „Múmia-bitumen, vörösesbarna színű, természetes bitumen eredetű, a pigmenteknek a legkárosabb. Soha ne szárítson ” . A kétértelműség továbbra is fennáll, nem tudhatjuk, hogy ez egyfajta bitumen, amely valójában soha nem szárad, vagy a balzsamozott elhunyt por.
A közepén a XIX E században, Franciaországban, múmia nem jelöl importált termék, hanem egy barna árnyalatú, általában kapott bitumen . A bitumen és a múmia barna árnyalatai azonban megfelelnek az akkori ízlésnek. Théophile Gautier írja: "Ráadásul elegendő ahhoz, hogy elvarázsoljon egy színészt ezekben a régi festmények avas tónusaiban, ezek a füstös szőkék megelőzik az idő munkáját" . Jules Adeline a század végén a „múmiát” az elmúlt évszázad színének tekintette, „nagyon keményen száradó barna színű, amelyet ma bitumen és balzsam vagy múmiaföld néven ismernek” .
A judeai múmia , múmia , bitumen kifejezések , amelyek az angol Mummy bistre vagy Mummian kifejezéseket tartalmazzák , nem csak egy pigmentre vonatkoznak e korszak írásaiban. Erősen szikativált , barna színű olaj lehet , amely a felületen megkeményedik. Ez a kötőanyag lehetővé teszi a művész gyakorlásának ismétlését, amíg a festék még puha mélységű. Jelenlétét Ary Scheffer és Pierre-Paul Prud'hon műveiben bizonyították .
Jean Petit tanulmányozta az École des Beaux Arts Louis Pasteur gyűjteményéből származó kis állatok maradványaiból zúzott „múmia” két mintáját, amelyben a bitumen hiányát észlelték. A terpentin gyantából, a fenyő drágakövéből készített szurokmaradványok, amelyeket az egyiptomiak állatok és férfiak balzsamozására használtak, alkotják a kötőanyagot, amelyet a holland festési technikával finom mázak rajzolásához használtak. Ez a "múmia" vagy "egyiptomi sárga" nevű okkersárga szín nem pigment.
Régóta ismert, hogy a múmiapor összetétele túl változó ahhoz, hogy a régi festék kémiai úton kimutatható legyen. Ez a mumifikáció idejétől függ; a legrégebbi múmiák gyantákat tartalmaznak, a legfrissebbek fekete és bitumeneket tartalmaznak, míg a múmia kifejezés helyettesítőket is jelölhet. Ezenkívül a színkereskedők több barna pigment keverésével beállították az árnyalatot.
Modern kémiai analízis eszközöket alkalmaztak a XIX . Századi művészi anyagok gyűjteményének pigmentmúmiáján . Nem lehetett így vagy úgy következtetni; antik vagy hamis múmiák összetétele változó, a pigment főként szárító közeget tartalmaz.
Jelenleg múmia barna egy utánzat szín neve , független összetételét. A színes kereskedők barna árnyalatot állítanak elő vas- , kalcium-karbonát- és kaolin- oxidokból .
Között a szintetikus vas-oxidok, említhetjük a Colour Index PR101, leggyakrabban hívott Mars vörös , az egyik neve, amely alkímiai származású, Caput Mortuum , párhuzamot , hogy a múmia barna.
A színes kereskedők gyakran olyan régi pigmentek nevét használják, mint a bitumen vagy a szemcsék, amelyek gyenge minőségük miatt a szilárdabb összetételeket jelzik.
A színes kereskedőktől kapható múmia színe nagyon változó: Pasztellmúmia ; akril Morrelone - Caput Mortuum Violet - Barna Múmia ; porcelán díszítés színei Múmia barna ; pigment Múmia mélyvörös tégla .