Christoph graupner

Christoph graupner A kép leírása, az alábbiakban szintén kommentálva A Wir haben nicht mit Fleisch und Blut kantáta autográf pontszáma Kulcsadatok
Születési név Christoph graupner
Születés 1683. január 13
Kirchberg , szász választófejedelemség
Halál 1760. május 10(77-ben)
Darmstadt , Landgraviat de Hesse-Darmstadt
Elsődleges tevékenység Zeneszerző , csembaló

Christoph Graupner , született 1683. január 13A Kirchberg , meghalt 1760. május 10A Darmstadt , egy szász csembalóval és zeneszerző a barokk zene egykorú Johann Sebastian Bach , Georg Philipp Telemann és Georg Friedrich Handel .

Az ő élete

Született Hartmannsdorf közelében Kirchberg in Sachsen , Graupner kapta az első zenei oktatás nagybátyjától, orgonista Nicolaus Kuester . Követte Reichenbachig . Graupner, korának számos zeneszerzőjéhez hasonlóan, a jogot tanult a lipcsei egyetemen . Ezután Johann Schelle , majd Johann Kuhnau , a Thomaskirche (Szent Tamás-templom) kántor posztjának egymást követő tisztségviselői vezetésével fejezte be zenei tanulmányait . 1700-ban Hamburgba indult , elmenekült a szászországi svéd invázió elől .

1705-ben felvették a csembalóval az opera am Gänsemarkt Hamburg által végzett Reinhard Keiser - Georg Friedrich Handel ezután hegedűművész is. Számos olyan operát komponált, amelyek a közönség részéről igen kedvező fogadtatásban részesültek: Dido (1707), Hercules és Theseus , Antiochus és Stratonice , Bellerophon (1708), Samson (1709).

A hesse-darmstadti Ernest Louis landgrave 1709 -ben hallotta kompozíciójának műveit zenészként szolgálatában. 1711-től az udvari kápolna mestere lett . Ugyanebben az évben feleségül vette Elisabeth Eckardtot, egy lelkész lányát. 1722-ben jelölt volt Lipcsei Szent Tamás kántor posztjára, amire Johann Sebastian Bach is áhított . Munkáltatója arra buzdította, hogy utasítsa el az ajánlatot, és ezzel jelentősen megemelte az amúgy is magas járandóságait. A lipcsei hatóságoknak meg kellett elégedniük Bach alkalmazásával, meggyőződve arról, hogy a legjobbakról kell lemondaniuk ...

Így Graupner karrierjét a hesse-darmstadti bíróság szolgálatában fejezte be. Élete végén vakságban szenvedett, akárcsak rangos zenésztársai, Johann Sebastian Bach és Georg Friedrich Handel .

1760- ban halt meg Darmstadtban, abban a városban, ahol élete nagy részét töltötte.

Graupner és Bach

Christoph Graupner fontos szerepet játszott a zenetörténetben. Az 1720 körüli kedvezőtlen pénzügyi helyzet Darmstadtban a zenei élet csökkenéséhez vezetett. Az operaházat bezárták, és több udvari zenész, köztük Graupner fizetése ki nem fizetett. Miután többször megkísérelte keresetét megszerezni, több gyermeke és eltartott felesége született, Graupner 1722-ben jelentkezett a lipcsei Cantor megüresedett posztjára . Telemann volt az első választás erre a posztra, de inkább egy jobban fizetett posztot választott Hamburgban . Johann Kuhnau tanára stílusában írt Magnificat meghallgatását követően megszerezte a posztot. Graupner főnöke, a hesse-darmstadti Ernst Ludwig Landgrave azonban nem egyezett bele szerződésének felbontásába. Graupner fizetési hátralékát teljes egészében kifizették neki, még fizetését is megemelték és posztját fenntartották, annak ellenére, hogy a kápolna zárva maradt. Ilyen kedvező körülmények között Graupner Darmstadtban maradt, és eltörése azt jelentette, hogy Johann Sebastian Bach- ot végül Lipcse kántorává választották .

Miután megtudta, hogy Bach-ot választották erre a posztra, a 1723. május 4 Graupner kedvesen írt a városi tanácsnak, biztosítva, hogy Bach "olyan zenész, aki az orgona szakértője, mint a vallási és kápolnaművekben", és olyan ember, aki "őszintén és megfelelően elvégzi a rábízott feladatokat".

Művek

Szinte egész zenei produkcióját a darmstadti Universitäts- und Landesbibliothek őrzi; még mindig nagyrészt publikálatlan, és zenetudósok és zenészek tanulmányozására vár. Bach posztumusz hírneve, akivel a lipcsei hatóságok összehasonlították, nem indokolja Graupner másodrendű zenészként való tekintését. Zenéje, amint újra felfedezzük, színvonalasnak bizonyul. Több mint két évszázadon át meglehetősen igazságtalanul feledésbe merült, kortársai azonban korának egyik legnagyobb német zenészének tartották Bach, Telemann, Mattheson, Keizer, Fischer, Fasch, Heinichen és néhány más mellett. Geneviève Soly québeci-kanadai csembaló és zenetudós azon dolgozik, hogy kiadványok, konferenciák, koncertek és felvételek révén kihozza a feledésből.

Graupner 1719-ig számos operát komponált, amikor vallásos és hangszeres zenének szentelte magát. Miután megvakult, 1754-től abbahagyta a zeneszerzést. Megőrzött produkciója csaknem 2000 művet tartalmaz:

Nemrégiben készült katalógus hangszeres munkájáról - ( ISBN  978-3-89948-066-5 ) (3-89948-066-X) -, valamint vokális és lírai műve katalógusának első részéről (szent kantáták). - ( ISBN  978-3-89948-159-4 ) (3-89948-159-3) - szerkesztette Carus-Verlag in Stuttgart .

Felügyelet

Halála után Graupner több okból is feledésbe merült; a XX .  század végéig nevét a jelöltség emlékére idézték anélkül, hogy másnap lipcsei kántor posztot vezettek volna be Bachba: feltételezték, hogy másodrendű zenészről van szó, akit csak A lipcsei hatóságok alkalmatlansága előnyben részesítheti Bachot és ezt anélkül, hogy ismerné a zenéjét.

Kéziratai hosszú jogi harcok tárgyát képezték örökösei és Hesse-Darmstadt kormányzói között. A jogerős bírósági döntés megtagadta Graupner zenei kéziratainak tulajdonjogát. Az örökösök nem tudták eladni vagy publikálni műveit, amelyek továbbra is hozzáférhetetlenek voltak. Azóta a zenei stílus drámai módon megváltozott, ami drasztikusan csökkentette Graupner zenéje iránti érdeklődést. Kéziratai azonban maradéktalanul fennmaradtak, ami például Bach műveivel nem áll fenn. Egy másik tényező, amely hozzájárult Graupner posztumusz homályához, az volt, hogy Bach-tal ellentétben Graupner Johann Friedrich Fasch- on kívül nagyon kevés hallgatóval volt képes továbbadni művészi örökségét.

Újrafelfedezés

Jelenleg Graupner zenéjének reneszánszának vagyunk tanúi, mindenekelőtt számos zenetudós, előadóművész és karmester kutatási erőfeszítéseinek köszönhetően. A kezdeti években a XX th  században , Willibald Nagel szentelte magát a tanulmányt szimfóniák Graupner. Az 1920-as években Friedrich Noack közzétette Graupner kantátáival kapcsolatos kutatásait. Az 1950-es években Barenreiter több Graupner-szimfóniát és nyitányt adott ki. Az 1980-as évek elején Myron Rosenblum négy szimfóniát tett közzé Barry Brook ambiciózus projektjének "  A szimfónia, 1720-1840: A teljes partitúra átfogó gyűjteménye (New York: Garland, 1979-85)  " hatvan kötetben. A 1988 számos tanulmányt publikált Graupner és műveit, Oswald Bill, Peter Cahn (a sinfonias), Joanna Cobb Biermann (zenészek és fizetések Darmstadt), valamint a dokumentumok udvari életet Darmstadtban. Három fontos doktori tézis keltette fel újra Graupner figyelmét: H. Cutler Fall's a Passion kantátákról, Rene Schmidt a karácsonyi kantátákról, Vernon Wicker pedig a szóló basszus kantátáiról. Christoph Grosspietsch nagy tanulmányt tett közzé Graupner 1994- es megnyitásáról. De mindezen kutatások ellenére viszonylag kevés felvétel volt elérhető a nagyközönség számára. A helyzet 1998-ban változni kezdett , amikor Hermann Max Graupner műveit rögzítette a CPO kiadó alatt. Aztán 2000-ben a kanadai csembaló, Geneviève Soly talált egy Graupner-kéziratot a yale-i Beinecke könyvtárban , és elkezdte Graupner műveinek lejátszását és felvételét. Ban ben 2005. április, a Graupner hangszeres zenei tematikus katalógusa (szerkesztőként Oswald Bill és Christoph Grosspietsch) a Carus Music kiadónál jelent meg. A Graupner vokális zenéjének katalogizálására vonatkozó terveket fontolgatják.

Szelektív diszkográfia

Lásd is

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Johann Sebastian Bach: Christoph Wolff tanult zenésze , WW Norton & Company, New York és London, 2000, p.  224 .