A film a színezés egy olyan folyamat, új színnel a film a fekete-fehér , a szépia , vagy képregényeket . Ennek a technikának az első alkalmazása a XX . Század elejére nyúlik vissza . A digitális feldolgozó szoftver fejlesztése lehetővé tette teljes körű kiaknázását. A színezést számos okból használják, beleértve a speciális effektusokat vagy a színes filmek helyreállítását.
A folyamatot néha kritizálják, ha a régi filmek fekete-fehér színezésére használják, különösen a szépirodalmi játékfilmek vagy a régi dokumentumfilmek esetében. Egyesek, mint például az Amerikai Írók Céhe , azt állítják, hogy ennek a folyamatnak a „kulturális rongálás” egyik formája.
Az első színezési technika abból áll, hogy színezékekkel színt adnak a fekete-fehér filmekhez. Méliès vagy Edison legelső filmjei, különösen Annabelle Moore fátyol táncai , az első színezés példái, amelyek közvetlenül az anilin festékek filmjére kerülnek . Az első színesített játékfilm A Jézus Krisztus élete és szenvedélye , amelyet 1903-ban sablonozott a barcelonai Julienne Mathieu és Segundo de Chomón műterme .
Párizsban Mme B. Thuillier stúdiója híres volt és szállította a Star Filmet ( Georges Méliès társasága ). 220 olyan alkalmazottat alkalmazott, akik a filmeket futószalagon kezelték, mindegyikük felelős a színért.
Mintegy 1906 , Pathé racionalizált termelés stencil: ez volt a „Pathécolor” folyamat. Sablonok sorozatát, akár sok színt, az áramszedő segítségével kivágják ; egymás után helyezkednek el az eredeti pozitív példányán; mindegyik szín egymás után rakódik le. A technika hasonlít a polikróm nyomtatáshoz.
A 1916 , a Handschiegl colorization folyamat (a név után a feltaláló Max Handschiegl ) találták a film Jeanne d'Arc ( Joan a nő ) a Cecil B. DeMille . Egy másik példa az egykori Handschiegl film Az Operaház fantomja a 1928 , ahol a karakter Lon Chaney visel egy köpenyt élénkpiros, míg a többi a jelenet fekete-fehér. A jelenet szépia és a köpenyt vörösre festették sablonnal. Ezután szulfidoldatot alkalmaznak mindenhol, kivéve a festett részeket, és a szépia kék színűvé válik.
A részleges színezést napjainkban a digitális technológiákkal olyan színes szekvenciákon használják, amelyek reklámfilmek , zenei videók vagy televíziós műsorok stilizálására és a művészi lehetőségek növelésére szolgálnak .
A színes televízió megjelenésével 1965 körül igény mutatkozott olyan régi rajzfilmek iránt, amelyek segítették a fekete-fehér klasszikusok színezésének finanszírozását. Ehhez az eredeti vonalakat celluloidon reprodukálták, majd hozzáadták a színt többé-kevésbé, mint egy normál színes rajzfilmnél, vagyis képről képre. Számítógépekkel a stúdiók színesíteni tudják a fekete-fehér filmeket a filmek digitális színezésével, a körvonalakat először színezik, majd a színezés befejeződik. A kezdeti folyamatot Wilson Markle és Brian Hunt kanadaiak találták ki, és először 1970-ben használták fel, hogy színesítsék az Apollo program monokróm képeit .
A színezés általában a film monokróm nyomtatásával kezdődik ; az eredeti negatívból új másolat készül, amelyből kiváló minőségű videomásolat készül. A technikusok egy számítógép segítségével azonosítják az egyes képek szürke színét az egyes képeken, és minden mozgást feljegyeznek. A számítógép színt ad minden objektumnak, míg a szürke szint ugyanaz marad. Ezt a technikát 1991-ben szabadalmaztatták.
Az első színezési technikák alacsony kontrasztú, halvány, lapos és kimosott képet adtak. Az 1980-as évek óta a technológia fejlődött. A színezés egyik fő nehézsége az ezzel járó munka mennyisége. Például egy állókép színezéséhez a művész először felosztja zónákra, majd minden zónához színt rendel. Ez a "szegmentálási módszer" elnevezésű megközelítés hosszú és fárasztó munkát igényel a megfelelő szegmensek megszerzése érdekében.
Ez a probléma abból a tényből fakad, hogy még soha nem létezett olyan teljesen automatikus algoritmus, amely képes pontosan azonosítani a komplex vagy fuzzy területek határait, például a karakter arca és haja közötti határt. A mozgás színezéséhez meg kell követni e területek útját egyik képről a másikra.
Több vállalat bejelentette, hogy létrehoztak automatikus zónakövetési algoritmusokat:
Az 1970-es évek elején számos színes televíziós műsort felvettek olyan szalagokra, amelyeket gazdasági okokból töröltek. Bizonyos esetekben fekete-fehér felvételeket készítettek olyan országokba történő exportra, ahol még nem volt színes televízió.
Egy figyelemre méltó példa a BBC ötrészes Doctor Who sorozat úgynevezett The Demons . Az epizódok közül csak egy maradt fenn színesben, a többi csak fekete-fehérben létezett. Az egyetlen színes verzió az Egyesült Államokban kiadott rövidített verzió gyenge minőségű videófelvétele volt. Az 1990-es években a BBC ötvözte színes jelét a Broadcast változat fekete-fehér jelével, ami nagyon jó minőségű színes verziót eredményezett. Ezt a helyreállítást a rajongók és a technikusok nagy sikernek tartották.
Az analóg színes műsorszóró rendszereket a visszamenőleges kompatibilitás szem előtt tartásával tervezték.
Így a krominancia (szín) jel tipikusan ugyanazt a csatornát, mint a luminancia (fényesség) a jel, modulált egy rögzített frekvenciájú, ismert, mint a szín másodvivőjel . A fekete-fehér televíziók nem dekódolják ezeket a kiegészítő színinformációkat az alhordozóban, és csak a fényerőt használják monokróm kép készítéséhez. A videocsatorna korlátozott sávszélessége miatt azonban a kroma jel elvérzik a fénysugárcsatornára, ami kroma feltérképezést és színpontokat okoz a fekete-fehér televíziókban. Ezt általában az analóg műsorszórás kellemetlenségének tekintik.
A fekete-fehér tévéképernyőkről készített kinegrammok esetében azonban a technikusok nem törődtek szűrőkkel, hogy kiküszöböljék ezt az interferenciát. Következésképpen a fekete-fehér filmeken található másolatok parazitákat tartalmaznak, amelyek lehetővé teszik az eredeti színinformációk megtalálását.
Ezen információk visszaszerzésének gondolatát eredetileg Jacques Insell kutató javasolta a BBC-nél. A gyakorlatban azonban ennek a színinformációnak a lekérése több okból is rendkívül összetett.
A színes sorozat hiányzik ebből a példányból. Ezt a referenciát ezért vissza kell állítani a színpontok azon fázisából, amelyek a képernyőn lévő vízszintes helyzetükkel meghatározzák a helyreállított színek árnyalatát. A CRT lapos panelről történő felvétel fizikájának természete miatt a torzítások a másolat geometriájában azt jelentik, hogy transzformációt kell alkalmazni annak érdekében, hogy következtetni lehessen a színpontok kiállításon belüli kezdeti helyzetére.
Ezeket a technikai akadályokat azonban 2008-ban végül sikerült legyőzni, és Richard Russell fejlesztők, a Color Recovery Working Group által írt szoftvereket használták fel. Végül a seregapa és a Doctor Who epizódjainak sugárzását eredményezték .
A színezést néha arra használják, hogy a régi filmfelvételeket színes filmekbe integrálják. Például Roger Donaldson rendezésében a 2000- ben megjelent Thirteen Days című amerikai film felhasználja a kubai rakétaválság során 1962-ben készült felvételeket , amelyeket színesítettek.
A színes játékfilm Sky kapitány és a holnap világa által Kerry Conran , megjelent 2004 , amely már széles körben használja a digitális speciális effektusok is magában jeleneteket a 1940-es Sir Laurence Olivier színezett erre az alkalomra.
A játékfilm Aviator , Martin Scorsese finoman kevert fekete-fehér elbeszélő lövés a premierje a Pokol Angyalai (1930) a lövés a premier rendeztek 2003-ban öntött filmjének. A fekete-fehér színezését egy normál trikrom rendereléshez tervezték, majd az egészet, a régi és a filmhez készített képek szerkesztését, korrigálva, hogy megfeleljen a két szín technicolor renderelésének , az akkori technológiának megfelelően . Scorsese színezett képeket is használt Jane Russellről a The Outlaw fekete-fehér filmből , valamint a Pokol angyalai című film légi harci jeleneteit is .
Az 1980- as évek közepén ez a folyamat jelentős ellentmondásokat váltott ki, miután az 1985-ös The Invisible Couple ( Topper ) 1937-es film az első fekete-fehér film lett, amelyet színezés után újra elosztottak színében.
A folyamat szószólói rámutattak, hogy ez lehetővé teheti a fekete-fehér filmek számára az új közönség elérését, aki nem ismeri ezt a formátumot. A gyalázkodók panaszkodtak arra, hogy a folyamatot nem fejlesztették ki, és még ha tovább is fejlesztették volna, nem tudta átültetni a kifejezetten fekete-fehér rendereléshez választott fénykompozíciókat, amelyek nem feltétlenül alkalmazkodtak a színhez. Néhány, a folyamatot ellenző személyiség közé tartozik Roger Ebert , James Stewart , John Huston , George Lucas és Woody Allen . Megemlítették azokat a művészi döntéseket is, amelyeket a rendező a forgatás idején esetleg nem hagyott jóvá, ilyen például a Violette Bick in Life is Beautiful karakterének vizuális bólintása, amely a színezett változatban még mindig lilába öltözött.
Ted Turner amerikai médiamogul egykor a színezés szószólója volt, és a San Diego-i székhelyű American Film Technologies alkalmazotta volt . Amikor 1988 júliusában a sajtónak bejelentette, hogy megfontolja Kane polgár színezését , észrevételei felháborodást váltottak ki. 1989 januárjában az Associated Press arról számolt be, hogy két cég színteszteket készített a "Citizen Kane" -n a Turner Entertainment számára. A kritika nőtt az Associated Press jelentésével, amely szerint Henry Jaglom filmrendező emlékezett rá, hogy nem sokkal halála előtt Orson Welles könyörgött tőle, hogy megvédje Kane-t a színeződéstől.
1989. február 14-én Roger Mayer, a Turner Entertainment elnöke bejelentette, hogy leállították a "Citizen Kane" színezését:
Ügyvédjeink megvizsgálták az RKO Pictures Inc. és Orson Welles, valamint produceri cége, a Mercury Theatre Inc. közötti szerződést, és felülvizsgálatuk alapján úgy döntöttünk, hogy nem folytatjuk a film színezését. … Bár egy törvényszéki teszt megerősítheti a film színezésének törvényes jogát, a szerződés feltételei olvashatók a színezés megtiltásában Welles örököseinek engedélye nélkül.
Turner később azt állítaná, hogy ez egy vicc volt, amelyet a színező gyilkosok ugratására készítettek, és hogy soha nem szándékozik színezni a filmet. Részben e vita miatt az Egyesült Államokban minden olyan televízióban vagy videón bemutatott filmnek, amelynek megjelenését bármilyen módon megváltoztatták (ideértve a kivágást is ), fel kell tüntetni, hogy a filmet "módosították az eredeti verzióhoz képest".
John Huston filmjeinek színezésével szembeni ellenzése halála után egy hároméves francia bírósági eljáráshoz vezetett, amelyet a Amikor a város alszik színezett változata váltott ki . A Turner Entertainment úgy dönt, hogy színesíti a filmet, és megállapodást köt a La Cinq francia csatornával ennek a színes változatnak a sugárzásáról. John Huston örökösei ellenzik, pert indítanak ennek a verziónak a kihasználása ellen, az Egyesült Államokban elutasítják őket. 1988. június 12-én a Société des Réalisateurs Français tiltakozott a film 1988. június 26-ra tervezett megjelenése ellen. 1988. november 23-án a Quand la ville dort műsorszolgáltatást megtiltották Franciaországban, de 1989. július 6-án a La Cinq nyert a fellebbezésben, és továbbítja a filmet 1989. augusztus 6( Marilyn Monroe halálának évfordulóját követő napon ). Végül 1991. május 28-án a Semmítőszék megsemmisítette és megsemmisítette az 1989. július 6-án hozott ítéletet, és a filmrendező örököseinek javára döntött, azzal érvelve, hogy a mű ilyen átalakítása nem valósítható meg erkölcsi nevében. a művész vagy jogutódai beleegyezése nélkül. Anjelica Huston , a filmkészítő lánya 1991-ben sikeresen felhasználta a francia szerzői jogi törvényt az ítélkezési gyakorlat kialakításához, amely megakadályozza a film bármely színes változatának terjesztését vagy sugárzását Franciaországban az eredeti alkotó vagy örökösei akarata ellenére. Az Egyesült Államokban az egyik fő következmény az 1988-as National Film Preservation Act (Közjog 100-446) megalkotása volt. Ez a törvény tiltja, hogy bárki terjessze vagy tudatosan mutassa meg a nyilvánosság számára a bármilyen módon megváltoztatott filmet, vagy a fekete-fehér filmet, amelyet színeztek és a Nemzeti Filmnyilvántartás része , kivéve, ha ezeket a filmeket nem címkézik: konkrét információk. Ez a törvény létrehozta az Országos Filmnyilvántartást is .
A folyamat magas költségei miatt a Turner Entertainment abbahagyta a katalógusban szereplő filmek színezését. A DVD technológia megjelenésével a színezés újra felszínre került. Mivel a DVD formátum sokkal rugalmasabb, a stúdiók képesek voltak ugyanazon a lemezen mindkét verziót felajánlani a nézőknek, így a színes filmfelvétel ismét nyereségesnek tűnt. Néhány vállalat még az 1980-as évek első színes verzióit is kihozta, például Laurel és Hardy "komplettjét" DVD dobozban.
A Sony Pictures Entertainment a DVD-re terjesztésre a West Wing Studios által készített Három Stooges- film új színezett változatát fogja kínálni , újragondolva a színezéssel kapcsolatos vitákat, bár minden lemezen fekete-fehér változat jelenik meg. Ehhez a stúdió hozzáférést kapott az eredeti kiegészítőkhöz és dekorációkhoz a színezett változatok tökéletesítése érdekében (a becsmérlők azt mondják, hogy a színeket ekkor választották fekete-fehér megjelenítésükhöz).
A Legend Films egy másik jelentős színező stúdió. A szabadalmaztatott automatizált eljárást több mint 100 film színezésére használták fel 2003 és 2007 között. Shirley Temple Black , Jane Russell , Terry Moore és Ray Harryhausen a céggel együttműködve színezték saját vagy kedvenc filmjeiket. Két figyelemre méltó film , amelyen a Legends Films dolgozott, a Reefer Madness , egy kannabisz-használó film , amelyben bizonyos színkombinációkat alkalmaztak a pszichedelikus hatás létrehozására a nézőben, és a 9. terv a Világűrből (1959), széles körben ismert "a valaha készült legrosszabb film ". A 2007 , Legend Films színezett élet jó ( Az élet csodaszép ) a Paramount Pictures és a szeretet ének és tánc ( Holiday Inn ) az 2008 for Universal Pictures .
A 2005 , a Sony Pictures Home Entertainment kiadta az első évad én Szeretett Witch ( Földre szállt boszorkány ) a DVD . Mivel ezt a sorozatot fekete-fehérben forgatták, a Sony két változatot tett a dobozba: az egyiket az eredeti, a másikat a színes epizódokkal. Egy évvel később megjelent a Szeretett boszorkányom második évada és a Jinny of My Dreams ( I Dream of Jeannie ), a Sony tulajdonában lévő másik sorozat ugyanazon koncepcióval. A filmeket a színezett által Dynacs Digital, a színezés stúdió Patna , India , amely azóta eltűnt.
A színezést nagyon gyakran használják dokumentumfilmeknél . A Beatles Anthology televízió színesített sorozatokat mutat be, beleértve az All You Need Is Love from Our World (1967) értelmezését. Ebben a dokumentumfilmben ez a jelenet fekete-fehérben kezdődik, mint az eredeti, mielőtt reálisnak tűnő pszichedelikus színekbe keveredne. Ebben az esetben a színösszeállítás a forgatással egyidejűleg készült képeken alapult, tehát a szín bizonyos szempontból hatékonyan "hiteles".
A mesterséges színek hozzáadása egy dokumentumfilmhez azonban megtévesztésnek, sőt csalásnak is tekinthető, ha a megtekintés előtt nem jelentik be a nyilvánosság előtt.
Az 1. világháború színesben című dokumentumfilm-sorozat , amelyet 2003-ban sugároztak a televízióban, majd 2005-ben DVD-n adtak ki (Franciaországban 1914–1918, a nagy háború címmel jelent meg : 6 óra teljesen színezett archívum ) színezési technikákat használt. Ezt a sorozatot megelőzték a második világháború alatt készült színes dokumentumfilmek, amelyek autentikus színes filmet használtak, de mivel az I. világháború idején a filmek számára nem létezett színes film , a sorozat színezett szekvenciákból és fotókból áll. Jean-François Delassus francia filmje ugyanarról a témáról, 14-18: A zaj és a düh , szintén színes, 2008 novemberében kerül a La Une de la RTBF és a France 2 csatornákra .
A golf verseny USA az 1960 , eredetileg sugárzott fekete-fehér és rögzített képcső már színezett a dokumentumfilm Jim Nantz emlékszik . Ez volt az első alkalom, hogy egy nagyobb sporteseményt színesítettek újra.
Casablanca színezett változatában , míg Humphrey Bogart jelmezje barna volt, kék ruhává alakították át. Frank Sinatra kék szemmel végződik, Jeanette MacDonald pedig szőkének találja magát, amíg vörös volt. Technikailag nehéz átadni a szürke árnyalatokat, és a folyamat megsemmisíti a világítással, az árnyékokkal és a fényekkel kapcsolatos gondosságot.
Woody Allen , a támogatást a Brooks , Forman , Scorsese és Spielberg elment a szenátus, hogy tiltakozzanak a színezés fekete-fehér film. Egyes rendezők azonban nem feltétlenül ellenzik ezt, például Henri Verneuil, aki sajnálta volna, hogy nem tudta volna színes tehetséggel forgatni A tehenet és a rabot , vagy Marcel Carné, aki nem ellenezte a Paradicsomi Gyermekek kiszínezését , így Jacques Prévert özvegye ellenezte.
Ginger Rogers ment Washingtonba, hogy azt mondják : „Hogyan színésznő úgy érzi, ha meglátja magát a TV képernyőjén festett, mint egy születésnapi torta , ” és James Stewart visszautasította, hogy az arcát festette „mint egy húsvéti tojás . ”