Puy Notre-Dame d'Amiens testvérisége | ||
Amiens mestere, miniszterelnöki legelő salutaire , 1519, Amiens , Picardie Múzeum . | ||
Történelmi nevezetességek | ||
---|---|---|
Alapítvány | 1388 | |
Az alapítás helye | Amiens | |
Eltűnés | 1789 | |
Személyi nyilvántartás | ||
Templom | katolikus | |
Vallási áramlat | Világi testvériség | |
Hivatás | Szűz Mária iránti odaadás | |
A Confrérie du Puy Notre-Dame d'Amiens volt világi testvériség alapított Amiens 1388, tiszteletére a Szűz Mária . A francia forradalom alatt eltűnt .
Ennek a testvériségnek nagy szerepe volt a társadalmi kapcsolatok kialakításában a középkor végén. Egyes vallási megnyilvánulások köré vonzza a lakosságot. Az irodalmi versenyeket animációként animálta képi megbízások ürügyeként. A rendszeres lírai verseny és az éves festményrendelések ellenére, amelyek a XIV . És a XVIII . Századig terjednek , az előállított művek többsége eltűnt.
A Puy Notre-Dame testvérisége nevezeteseket hozott össze Amiens városából, laikusokról vagy egyháziakról. Néhányan bírósági vagy közigazgatási feladatot láttak el a városban; A polgármesterek és az idősek nagyon gyakran voltak a testvériség tagjai. Minden év február 2-án megválasztották a testvériség mesterévé, aki egy évig vezette a testvériséget.
A nők is szerepet játszottak: amikor "mester" özvegyek voltak, felvették őket a testvériség étkeztetésére. "Engedelmességi jogot" kaptak számukra, amikor adományt adtak a testvériségnek. Az elhunyt rendtársak emlékére vallási istentiszteleteken is részt kellett venniük.
A testvériség tagjainak küldetésük volt a Szűz iránti odaadás előmozdítása, és számos hivatala volt vele. A Szűzanyának szentelt öt fő ünnep: a megtisztulás (gyertyafény, február 2.), az Angyali üdvözlet (március 25.), Nagyboldogasszony (augusztus 15.), a Szűz születése (szeptember 8.), a fogantatás (december 8.)) alkalom volt egy ünnepi szentmise, vesperák és egy Requiem-mise másnapja, a heti csütörtöki mise és egyéb szertartások mellett.
A Szűzt művészi és irodalmi alkotások is megtisztelték.
Minden évben versmondó versenyt rendeztek, amely a reneszánsz idején használhatatlanná vált. A retorikusok, akiknek a retorika és a költészet szabályainak monopóliuma volt, a testvériség legaktívabb tagjai közé tartoztak, és "puy" néven kapták a nevét, vagyis dobogóra, arra a platformra, amelyre a költő felemelkedett, hogy verseit lehangolva és megkapja a jutalomként szolgáló koronát. A „ királyi dal ” volt akkoriban a legnépszerűbb versforma.
A vers a Szűzben ünnepelte az emberiség üdvösségének eszközét a megtestesülés közvetítésével .
Éves festőversenyt is szerveztek, de a székesegyház káptalan és a testvériség ellen konfliktus állt össze, amely számos festmény eltűnéséhez vezetett, amelyek a Notre-Dame d'Amiens székesegyházat díszítették . Csak öt festmény maradt ebből az időszakból a Musée de Picardie-ban .
1451-ben egy reform kodifikálta a testvériség működését. A retorikusok voltak az Escritel , a felújítás szövegének eredete .
1694-ben a testvériség feladta szellemi tevékenységét. A XVIII . Században a testvériség irodalmi és képi tevékenysége megszűnt, csak az odaadó tevékenység folytatta.
1723-ban a székesegyház káptalanja úgy döntött, hogy eltávolítja a Puy Notre-Dame festményeit, amelyek már nem voltak naprakészek. Egy megvilágított kézirat 1518-ból, amelyet az amienesi polgárság ajánlott fel Savoyai Louise-nak , lehetővé teszi számunkra, hogy sok elveszett Puys megjelenjen ezen időpont előtt.
A testvériség mestere minden évben tíz szótagból álló sort választott, amelynek refrénként kellett szolgálnia azoknak a retorikusoknak, akik részt vesznek a Szűz tiszteletére rendezett versenyen. Ez a deka szótag gyakran utal a társadalmi státuszra vagy a mester nevére: így Jean du Bos árusító alkotja a "Méltó ruha a szuverén paphoz" mottót, míg Robert de Fontaines az "Az ember vejének vigasztalható szökőkúthoz" lehetőséget választja. ".
Új mester megválasztása után megvizsgálták a királyi dalokat, és kiválasztották azt a nyertest, akit másnap megkoronáznak a halottak mise végén.
Ha ilyen versenyek más városokban is léteztek, Amiensben és Abbeville-ben is az volt a különlegesség, hogy a Le Puy mesterének minden valószínűség szerint rendelkeznie kellett egy helyi művészek által festett képpel, amelyen "az ünnepnek megfelelő rejtély" található. of Puy ”a kiválasztott kórus értelmének megfelelően. Szűz tartotta a kép főterét; A kórus szövegének és az adományozó címerének is szerepelnie kell a táblán. Ezt a művet karácsonykor a székesegyház egyik oszlopára akasztották, és egy évig ott kellett maradnia, mielőtt helyet adott egy új festménynek. 1493-ban úgy döntöttek, hogy a festmények a gyártás éve után a székesegyházban maradnak.
A 17. század folyamán a testvériség szabályait enyhítették. A mesterek már nem festményeket, hanem szobrokat kínáltak, amelyeket szinte mind a székesegyházban tartanak. Nicolas Blasset szobrász a legtöbb Puys de pierre szerzője, őt 1625-ben a testvériség mesterévé választották. Ő maga festette meg a Puy-t, amelyet megválasztása alkalmával ajánlott fel. Ez a festmény mára eltűnt.
A L'Escritel megőrzi annak a törésnek a nyomát, amelyet ez a dátum a testvériség művészeti hagyományában alkot. Ezt követően a festmények vagy szobrok gyártását liturgikus díszek vagy pénzösszeg adományozása váltotta fel.
Ugyanakkor a mester megválasztásában számos megszakítás van, először pontosan 1643-tól 1647-ig, majd 1710-től 1715-ig, végül 1729-ig véglegesen. A testvériség elméletileg a francia forradalomig létezett, de már nem folytatott tevékenységet. a 18. század.
A megőrzött festmények között találjuk, amelyeket gyakran az általuk illusztrált maximáról neveznek el:
A vörös oszlop kápolnájában a testvériség oltárát számos más kő díszíti. A Szűz szívesen sugárzik a dicsőségtől , Antoine Pingré (1627). David, Salomon, Judith, sainte Geneviève (bal oldalon), François Cressent szobrász .
A fennmaradt Puys d'Amiens alapvető tanúbizonyságot tesz Amiens városának társadalmi, kulturális és vallási történetéről, valamint a művészeti produkció előhívóját Picardyában, a reneszánsz kezdetétől a 17. század második feléig.