| Sziluett | |
| Ország | Franciaország |
|---|---|
| Nyelv | Francia |
| Periodicitás | Heti |
| Alapítás dátuma | 1829. december 24 |
| Az utolsó kiadás dátuma | 1831. január 2 |
| Kiadó város | Párizs |
La Silhouette , feliratos litográfiai album: Beaux-arts, rajzok, modor, színházak, karikatúrák egy illusztrált hetilap Párizsban, 1829. december 24 nál nél 1831. január 2. Három havonta jött létre egy kötet, Journal des caricatures alcímmel . Két litográfiai nyomdász, Charles Ratier és Sylvestre-Nicolas Durier alapította, akik Benjamin-Louis Bellet társasággal korlátolt felelősségű társaságot alapítottak , amelyhez Charles Philipon csatlakozott . Ban ben1829. december, új társaság jön létre, amelyben Émile de Girardin és Lautour-Mézeray pénzügyi hozzájárulása volt a fő.
Az újságot Victor Ratier , majd az elmúlt hónapokban Auguste Audibert irányította. A szerkesztők között van Charles Lautour-Mézeray, Hippolyte Auger , Auguste Jal . A szövegeket ritkán írták alá. Honoré de Balzac , Henri Monnier - rel a szerkesztőségi projektben társult, létrehozásához hozzájárult, és mintegy tíz bevált cikket készített, amelyekhez 1830 szeptemberében két mese, a Zero és a Tout került, amelyek egy részét a filozófiai meséhez fogja használni. Jesus- Krisztus Flandriában .
A La Silhouette , a művészeti folyóirat eredetiségét a litográfiáknak tulajdonított fontosság okozza: számanként kettő szövegből nyolc oldalnyi szöveghez (összesen 103 litográfia 52 számban). A pillanat legjobb tervezői, köztük Charlet , Devéria , Tony Johannot , Grandville , Cham, Monier és Traviès, akikhez később Daumier csatlakozott , jóval több, mint egyszerű illusztrációk. A szöveggel együtt demonstrálják azt a szándékot, hogy szorosan összekapcsolják a művész munkáját az író művével, egy új koncepció szerint, amelyet Henri Monnier, az első kiadások koordinátora átvett. - Mostanáig nagyon kevés betűs embert láthattunk festészetnek szentelni, és nagyon kevés festőművész foglalkozott irodalommal; miért nem szabad a kétféle gyakorlatot folytatni, mivel a vizsgálatok és a megfigyelések megegyeznek? " .
A Sziluett első számában Monnier, maga rajzoló és levélember (ő volt a Joseph Prudhomme megalkotója) a modellhez egy Songe drolatique című litográfiát adott . Vidám és lelki párbeszéd formájában kommentálja Auguste Jal író, akinek szövegét - aláíratlanul - az első oldalon előszóként mutatjuk be.
A kép közepén a művész, karikaturista jelenik meg a Kritikát szimbolizáló dartsokkal sörtető kecskefarmi kimérára szerelve. A művész vadászként, mint vadász, figyeli a „gúnyolódást és a gúnyolódást” , hogy Jal megjegyzése szerint „bohócvázlatok” vagy „politikai és erkölcsi vádak” legyenek . De a „montbellista cenzor” megakadályozta ebben, és kénytelen volt visszafogni olyan témákat, amelyek nem érdekeltek vagy unalmasak. A kritika fekete sziluetteket jelöl, amelyek annyi potenciális célpontot képviselnek: a jezsuiták, a „rokokote-tragédia” , a „régi politikai rezsim” túlélői a karddal öregember által szimbolizált „ művészet ”, ahol az „ultraklasszikus ” festészet Humoros módban érvel "ultromantorikus" festéssel . A rák megtestesíti "a civilizációt visszaszorítani akaró retrográd véleményt" ; taszítja "egy tollal felfegyverzett óriás keze, ez a szabadság!" " . Amikor az előadó kijön álmából, albumának oldalait karikatúrák borítják.
Ez a jelenet allegorikus formájában megvilágítja a művészi folyamat jelentését, ahol a karikatúra központi helyet foglal el. A polgári felfogással ellentétben, amely a művészetet anyagi értékére redukálja azáltal, hogy tagadja tőle bármilyen erkölcsi vagy politikai jelentőséget, a szatirikus rajz, amelyet a festők már régóta kisebb művészetként vetettek alá, olyan kifejezési formának vallja magát, amely "a világra hat" ; társadalmi hatása van, üzenetet küldeni. Ezt a dimenziót Balzac egyértelműen aláhúzza egy cikkben, amely három részben jelent meg a Sziluettben „Des artistes” címmel. Art, írja, és karikatúra különösen, „a hatalom . ” Emlékeztetve arra a hatásra, amelyet egy szatirikus nyomtatás hozott létre, amelyet 1815-ben jelentettek meg a Száz Nap alatt, és amely kinevette a helyreállítás seregeit, hozzáteszi: „Ez a karikatúra csodálatos hatást gyakorolt. A despotikus hatalom kevesebbre esik, ha beteg ” .
A karikaturistát tehát valódi erővel fektetik be. Ha "gyakran ésszerűtlennek" tűnhet , küldetése "a legtávolabbi kapcsolatok megragadása, csodálatos hatások létrehozása két vulgáris dolog összefogásával. Ahol mindenki pirosat lát, ott kéket is lát. (...) Az általa alkalmazott eszközök mindig olyan távolinak tűnnek a céltól, mint közel vannak ” . A művésznek ez az alkalma új kapcsolatok létrehozására, még akkor is, ha ez eltúlzást, a vonal erőltetését, "ésszerűtlenséget" jelent, kreatív értelmet nyújt. Így értelmezi a világot. Bármi legyen is a végrehajtás folyamata - rajz vagy festés -, számít az ötlet ereje és az "üzenet minősége" . A Sziluett tehát nem csak művésznapló lesz. A "vád" révén a társadalomkritika és a politikai szatíra döntő elemeket képez.
Az újság rövid fennállása alatt e rendelkezés végrehajtása jelentős változásokat fog tapasztalni. Az első számokban a művészet és az irodalom kettős litográfiai és irodalmi kifejezéssel büszkélkednek. A polgársággal foglalkozik a művészetekkel, a színházzal, a cenzúrával való kapcsolataiban; az irodalomkritika nagyon jelen van tanulmányok, krónikák és egyéb, éles hangnemben írt beszámolók révén. A "klasszikusról" és a "romantikusról" folytatott vitát humorral kezelik Bellangé litográfiájában , ezt bizonyítja a következő felirat: "Ebéd a klasszikussal és ebéd a romantikussal, két iskolában nagyon jó dolgokat lehet enni. .. „ a művész érzékeny cél az álom a Tony Johannot , ahol a kitörés fantasztikus hatását tükrözi a Grandville és Hernani a Deveria , az utolsó jelenet ábrázolása” romantikus dráma „a Victor Hugo . Balzac számos cikkében megtaláljuk ezt a művész komponenst, ahol az írás "egyértelműen képi szándékot mutat" .
Amint a Tájékoztató kimondja, az „új gúnyok levágása” a Sziluett program szerves része . A szatirikus cél teljes mértékben kifejeződik az újságot pompázó sokféle modorban vagy "fiziológiában". Grafikus kifejezését Philipon több litográfiájában találja meg, köztük az arisztokráciát zaklató Marquise-t , míg Longchamps és a Fashionables megbélyegzi a nagyon párizsi dandyizmus bizonyos formáját. A tartományt nem kímélik "nevetségessé válása, mániája, fityingje, fanatizmusa és idegesítő inkvizíciója" .
A politikai rajzfilm Traviès , Grands Projets rakományával lépett be , amelyben megjelölték az előkészítés alatt álló algériai expedíció ellenzékét (megjegyzés: " Kivel szemben mutatják meg ezt a tüzérséget, amelyet hóna alatt hordoz?" ). Ha az ügy súlyosnak tűnik, az eredmény imbrogliová alakul át: összetévesztettük "Mr. Dedelay d'Agier" -et "Algír istenével"! Algéria kérdése aláíratlan litográfiával, a katonai hadjárattal tér vissza a helyszínre, Bourmont hadügyminiszter elleni gúnyos verssel társítva .
Mivel a júliusi forradalom közeledett , a Silhouette elfogadott magatartás ellenséges Polignac a kormány és a szatíra vette az egyre inkább politikai fordulat. Élesíti vonásait az "antipatikus szolgálat" tekintetében, és a viccek szaporodnak vezetője felé ("Monsieur de Polignac épp a lehetetlent tette, mégsem hisszük, hogy bármire képes"). Ezek az ismételt támadások az újság határozott ellenzékét tükrözik a rezsimmel szemben.
De ez egy másik karikatúra, egy jezsuita alkotja az eseményt. Az első1830 áprilisa Sziluettben jelenik meg - teljes szövegben és csökkentett formátumban - egy aláíratlan fametszet, amely X. Károlyt jezsuitaként ábrázolja és Philipon miatt . A szám bevitele és elkötelezett a tárgyalás a 6 th tanács a Bíróság a Szajna. "Ezúttal nincs mit nevetni" - olvashatjuk egy kifejezetten az esetnek szentelt szerkesztőségben. Benjamin-Louis Bellet, az újságért felelős menedzsert hat hónap börtönre és 1000 frank pénzbüntetésre ítélik "a király személyének megsértésének vétsége miatt" . Ez az epizód, bár óriási nyilvánosságot keltett az újságban, szemlélteti azokat a kockázatokat, amelyeknek a politikai szatíra kiteszi a művészeket és újságírókat, és meghúzza hatalmuk határait. Utána1830. júliusés a rendszerváltás, ugyanezt a metszetet Philipon újból kiadja „A X. Károlyhoz hasonlónak nyilvánított portré a rendőrség javító bíróságának ítéletével” megemlítéssel, és 20 000 példányt adott el a júliusi áldozatok javára .
A három dicsőséges napot követő lelkesedés rövid ideig tartott. Az újság elítéli a forradalom elárulását, és megsokszorozza a jezsuiták és a bukott rezsim elleni támadásokat. Amint azt Grandville korábban nem publikált litográfiája bizonyítja , kapcsolja le a lámpákat és gyújtsa fel a tüzet , ami a homályosság elleni erőszakos vád. Patriot levele a Silhouette - ban megjelentSzeptember 9 bizonyos kiábrándultságot visszhangoz: az új visszaéléseket és kiváltságokat, a Népbarátok Társaságának - egy nemrégiben létrehozott republikánus egyesület - kezességét, elítélését vetik alá.
Ugyanakkor az újság fontos változásokon ment keresztül: Victor Ratier főszerkesztőt Auguste Audibert váltotta; új újságírók érkezését láthatjuk: Charles Ballard, Samuel-Henri Berthoud és az utolsó negyedben Agénor Altaroche . A művészek közül Daumier hozzájárul aOktóber 27 és három karikatúrát ír alá.
Érdekkonfliktusok és hullámzás az újság sorában, amelyekhez hozzá kell adni a La Caricature elindításával elfoglalt Philipon elengedését (amely megjelenik aNovember 4), a bizonytalanság időszakát nyitja meg. A kéthetes decemberi felfüggesztést követően az újság a 1831. január 2. Bármilyen rövid is létezik, ennek ellenére úttörő szerepet játszott az újságkarikatúra történetében. Szerint James Cuno, a sziluett volt a „prototípusa újság karikatúrát XIX th században” .
A rajzokhoz és a litográfiákhoz a következő művészek járultak hozzá:
Hozzájárult a cikkek megírásához:
"... Éljen tehát, szerkesztő úr, hogy politikai és erkölcsi vádjainkkal szarkazmusnak nevezzük (...), mindenki tudja, hogy a karikatúrák által kifejtett befolyás az, amely utána a legmélyebb barázdák maradnak (. ..). A csúfolódás elleni háború és a karikaturisták szabadsága, ennek kell lennie a mottónknak; határozott és merész lépéssel járjon ebben a hatalmas karrierben, ahol az a szörnyeteg, amelynek H. Monnier nyomában volt bennünk a kép, irányítja majd a lépéseit, és ha ennek a üdvözítő pr [e] írásnak köszönhetően egy nap marad a kilátóban, vázlatok és díjak nélkül az a tény, hogy nagyon természetes következményeként végre minden a legjobbak számára lesz a lehető legjobb világ minden részén . ”
Egy hazafi levele, 1830. szeptember 9( La Silhouette , III. Kötet, 11. könyv, 82. o.)
A La Silhouette címet Franciaországban többször használták illusztrált szatirikus folyóirat formájában, többek között 1880 januárjában Maurice Lagarde, 1914-ig aktív.